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陈小花说：“冰哥你忘了。
那次去日本前，你让我恶补旅游文化之类的知识，当时看到要吐，现在才明白过来里面的意思。”
“这里不是九华山。”
不料，弘云法师顿时浇了一盆冷水，说，“这里是神农架林区。”
“啊！”陈小花惊叫了一声，她一下子抓住了我，说，“怪不得怪不得！”
“怪不得”，可能包含了多层意思，
怪不得褚满儿能步行一个多小时，从十堰的山里到南天寺走了400多公里；
怪不得张庆文和宋俊杰在洞里乱转了一天一夜，从南天寺到甘露寺，走了1000多公里；
怪不得在这里遇到那两个尼德霍格会的关键人物——
因为他们一直就在神农架……
我没有对弘云法师透露过尼德霍格会的事情，现在也不能节外生枝。
反正他也没问，我就装糊涂。
“这组画跟刚才看到的一组画是同一个人画的。”
我转移了话题，说，“那组画，只有一个人没有脸；
而这一组，所有人也都没有脸——
或者说没有画出脸来。
这是为什么呢？”
弘云法师面无表情，轻轻地说：“也许是，那个画画的人，或者说那个画画的女子，
从来都没有看到过那群人的脸！”
“你怎么知道？”我问，“你知道这些画？”
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我刚才已经产生了疑惑，想再次套他的话出来。
弘云法师摇摇头，说：“我也是第一次看到这些画。
这条洞我虽然早就知道，但也不常走。
何况这洞里面的路非常多，也经常变换，很难走到同一条路。
我只是从这些画的气息上看到的，这是个女子，她没看到过那个人和那些人的脸。
而且，这个女子，还是个修行的修道人。”
我恭维说：“大师修为很深，什么都瞒不过你的眼睛。”
弘云法师淡然一笑，说：“鲁施主可能听过小僧很多传说。
但是，小僧并没有传说中那么神通广大，小僧也是肉眼凡胎。
小僧跟你一样，只是根据画风和环境来推测的。
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在这里画画，一定是长期生活在与世隔绝的地方，心甘情愿生活在这种地方。
只有修道人，也只有修行的人，才能把画画得如此恬淡。
看到这些画，小僧仿佛有与她心意相通之感……”
陈小花想了想，脸上露出憧憬和向往，突然插了一句话：“大师，那她一定是个仙子吧。”
又走了一段路，他又停下来。
我很快也看到了，这一块的石壁上有些字迹，字迹清晰，很好辨认，我认出是“不知乘月几人归，落月摇情满江树”。
这句子好熟悉啊，可一时又想不起来出自哪首诗。
就继续往前看，上面写着“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路”。
我还是没想起来，再往前看了一行，“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜——”
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到这时，我才想起来，这是那首著名的唐诗《春江花月夜》！
弘云法师站在诗的中间，把诗从头到尾细细看了一遍，说：“鲁施主可识得此诗？”
陈小花说：“冰哥，这首诗，是不是藤原敏行办公室里挂着的那一首。”
“对，是同一首诗。”我点点头，说，“这是唐代诗人张若虚的《春江花月夜》。
因为影响很大，很多人都会背诵，我也很是喜欢。
不过，这首诗在当时以及后世，并不出名。
可能是因为当时写诗的太多，大腕大牌也很多，
李白、杜甫、白居易、王维、孟浩然、王勃、李商隐……著名诗人灿若星河。
再加上传播渠道太狭窄，用现在的话说，流量都给了那些名人。
所以注意到这首《春江花月夜》的人并不多。
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但从清末学者王闿运评价其‘孤篇横绝，竟为大家’之后；
紧接着，民国大师闻一多先生也称其‘诗中的诗，顶峰上的顶峰’，人们才发现此诗的文学艺术价值。
我个人认为，这可能与国人的审美变化有关。
过去求精求短，文人墨客都追求传世精品，字斟句酌，一字千金，字字精品；
而现在则贪大求洋，喜欢长的，挂在书房或者办公室很豪气。
哈哈，我是乱说了。
其实是因为后来人们的阅读欲望更加丰富了。
短篇已经不满足人们的需要，人们喜欢长篇……
不过，看这书写的痕迹，似乎是与前面那画壁画的是同一个人。”
“你的说法也有一些道理。”
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弘云法师点点头，说，“更夐绝的宇宙意识，一个更深沉，更辽阔，更宁静的境界……”
我知道，他说的，正是当年闻一多先生对《春江花月夜》评价。
他看着那首诗，反复吟哦着这句话，过了好一会，才又移步前行。
再往前，石壁上便再没看到画或字。
连那两个尼德霍格会的人也没有看到，不知道去了哪里。
我已经看出来，弘云法师原来并没有想要走这条路的，自从看到了他们和壁画，才临时改变了路线……