“圖畫空間”在歐美美術史上主要關注視覺和再現形式，畫家通過透視技術造成的錯覺使得二維畫面有了三維效果，這是一個重大的革命。比爾·韋斯萊和許多人一樣陷入了這個誤區裏，以爲油畫後面還有空間，有人用了一個高級空間擴展咒。
但是“東方”藝術是以敘事爲主的，不論是古埃及的象形文字，又或者是卷軸畫，這不是因爲空間意識沒有形成。埃及人將盒子裏的東西浮雕在盒子外面，當盒子要出現在壁畫上，會用虛線來表示盒子，裏面的東西畫出來，不是爲了隱藏什麼，而是注重表達。
法國魔法部的入口在一個噴泉，咳嗽幾聲，周圍的藤蔓就會延伸，然後形成一個立體的“鳥籠”電梯，客人將乘坐電梯進入魔法部。
英國魔法部真的在地下，沒有陽光和風景，只能在窗戶上製造假的，從紐特斯卡曼德的記憶來看，天花板都是玻璃，玻璃外的天色和外面的是一樣的。
到了晚上，他和蒂娜來到魔法部的檔案室，當時地面看起來說堅固的（solid），櫃子可以放在上面。但是等防禦魔法開始啓動，那些像“樹”一樣的櫃子“沉入”地面（descendedintotheground）。
九又四分之三月臺不是每天都開着，只會在放假的時候“啓動”（active），除此之外的期間月臺是真的磚牆，撞上去不會進入魔法世界的。啓動了之後，那面牆纔會成爲傳送門，讓人可以穿過去。
當紐特他們在檔案室裏躲避馬塔戈特的時候，櫃子沉入了看起來像是地面的“地面”，可能到了另一個空間，純血家族將他們的族譜、卷軸等貴重物品放在那些櫃子裏，那些櫃子沉入的空間在什麼地方呢？穿過去後會看到什麼呢？
牛頓認爲，絕對時空是客觀存在的，而相對時空只是以人類對前者的主觀認識。人類用“年”、“日”來計量這種週期運動，甚至還用光年來計算距離。
康德認爲時間與空間是人的存在而存在的，是一種感性直觀形式，一個六面體的室內“空間”，天花板、地板、四面牆其實沒有不同之處，然而有了人就有了上下左右之分。
他其實並沒有那麼好學，至少不像赫敏·格蘭傑那樣爲了有更多時間學習知識，居然用上了時間轉換器，即使日曆時間沒有變，她的生理時間還是會堆疊的。不過算上她在二年級被石化，時間停止堆疊的那段日子，算是“中和”了。
麻瓜將時間旅行和蟲洞聯繫在一起，其實蟲洞不一定是蟲鑽出來的，蛇也是長條形的，看起來就像一條條管道。
即使“救世主”死了，只要伏地魔沒有回來，其他人也沒那麼傷心，可是斯內普要怎麼跟莉莉和詹姆交代呢？
要是鳳凰眼淚不像傳說中那樣奏效，能治療蛇毒，哈利一樣也要死。蛇怪幾百年沒見過了，何況還是薩拉查·斯萊特林的蛇怪。在熱愛冒險這一塊，阿不思倒是還像個格蘭芬多。
“你看吧，我還是能思考的，只要沒人讓我分神。”她對着對面的空沙發說。
可是沒人聽也是個讓人痛苦的事。
“我覺得你有了成就，不缺和你一起分享的人，盧修斯爲你舉辦了那麼盛大的慶功會。”她繼續對着空沙發說。
但在場的還是有人閒言碎語，說“改良別人的魔藥沒什麼了不起”。
那時波莫納還是混血媚娃的樣子，她仗着沒人認識她，和那人吵了起來。
當了那麼久仁慈樂觀有同情心的斯普勞特，有時候她也想當一下“自己”，她的天鵝守護神一點都不優雅，會像轟炸機一樣俯衝。
她同情伏地魔的一些遭遇，可是他殺了塞德里克，如果他還用塞德里克做了新的魂器，那麼她也無法原諒他。
畢竟她不像貝拉那麼瘋狂得愛着他，爲了他什麼都願意做，甚至包括獻上整個布萊克家族。