他的作品中有一副大法官塞吉埃的畫像，乍眼一看的話，還以爲那是國王出行。
大法官騎在馬上，周圍跟着幾個年輕貌美的侍從，畫廊另一頭還有一幅畫是描繪的查理一世，他下了馬，沒有穿盔甲或者能彰顯自己身份的服飾，畫家只是用“高貴氣質”彰顯其身份。
1649年1月，克倫威爾組建了審判庭，將查理一世處死，按照留下的畫像，當時的法官們都穿着黑色的長袍和大衣領，這種穿着很受荷蘭的影響。
而在審判路易十六的國民議會上，議員們的穿着都沒有統一，五花八門什麼樣的都有，就是沒有穿法官長袍的。
有一位名叫埃德蒙·柏克的英國議員曾在他所寫的《法國革命論》中這樣寫道：在某些事中，剋制與禮貌要求我們謹慎，故要閉口不言，而在另一些事中，出於更高級的謹慎，我們卻理該說出我們的想法。
喬治安娜對馬齊說那番話不是一時興起，而是她早已準備好，只是沒有找到時機，但她確實沒想到梅里爵士說的那些彎彎繞繞。
那張棉花帶地圖與利昂庫爾的美洲遊記有關，大概在西經100度左右，降雨量就會發生很大的變化。
喬治安娜沒忘記《穀物法》，她忘記是誰說的了，殖民地的產物是用來補充母國的產物，而不是與母國的產物競爭。
那條線畫下去，其實路易斯安那州90%的土地都沒有出售，但整個密西西比河和新奧爾良都包含在裏面，可以實現美國人想要的航行自由。
只要越過了阿巴拉契亞山脈，就是更適合種植糧食的大平原。不過她可沒想到這其中和西班牙的關係，她“以爲”佛羅里達早就已經被吞併了。
北緯31度有許多神奇的景觀，獅身人面像、巴比倫空中花園、埃及金字塔、珠穆朗瑪峯以及百慕大羣島，在佛羅里達外有一處巴哈馬羣島，它與弗羅裏達一起構成通往墨西哥灣的入口。
墨西哥目前還在西班牙人的控制下，他們在乾燥的大平原上放牧牛，得克薩斯現在還沒有獨立，但“牛仔”已經有了。
在墨西哥沿海地區也有一部分土地適合種植海島棉，不過比起墨西哥灣內的那一塊地，佛羅里達的“收成”明顯更多。
倘若密西西比河曾經是“自然邊界”，西經97度經線則需要測量。1763年在英國與法國爭奪印度的戰爭勝利後，喬治三世立刻頒佈了皇家公告，在北美獲得了屬於法國的土地。與此同時北美居民也不允許測量土地，禁止殖民地政府頒發測量證，或從西北部流入大西洋的諸河的源頭以外的任何地區頒發註冊證。所有這些地區，除非當地的殖民地總督或總司令在公開的會議上用國王的名字加以收買，將保留給印第安人使用。
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這條界限在當時的情況下是沒有多大的意義的，它並不能使人們向西的移動遲緩下來。
相對於英國人，法國人更看重毛皮貿易，他們也不想在這蠻荒之地永久定居，反而是英國移民非常“看重土地”。
首先，拓荒將森林砍倒，接着就種植菸草之類的作物，它需要很多肥料，等土地的肥力耗幹後就去找新的土地，因爲獲得土地實在太容易了。
出於對軍艦木材的需求，英國議會頒佈法律讓新英格蘭居民種植可用於造艦的樹木，也間接導致美國有造船的技術。
1660年不只是對英國人來說是一個轉折，也是對美國的一個轉折，1651年時克倫威爾頒佈了航海法案，凡是從歐洲運往英國的貨物，必須由英國船隻或商品生產國的船隻運輸，亞洲、非洲、美洲運往英國的貨物，必須由英國船隻負責運輸。
那時荷蘭還是“海上馬車伕”，這個法案引發了英荷戰爭，荷蘭戰敗後不得不承認這個法案。
1660年查理二世回來了，但是航海法案非但沒有撤銷，反而進行了“列舉”。
魁納說《航海法案》絕不像英國人所想的那樣對英國有利，他反對法國人學英國的產業政策。
總而言之國王死得早是有原因的，他的配偶纔不會去操這份心，不過約瑟芬前段時間也差點崩潰了，她每天都要見很多人，她出現在聖克勞德，宮裏有那麼多人不是平白無故來的。
拿破崙也一直沒管她，直到路易斯安那收購案，他纔想起來把《華盛頓的生活方式》拿來讀，然後約瑟芬的日子纔好過點。
要喬治安娜過約瑟芬的那種社交生活除非讓她死，她上次在比利時的表現簡直糟糕，住在植物園裏她渾身舒坦，完全沒有被邊緣化的感覺。
不過今天她主要來盧浮宮呆着，朱利安烏弗拉爾除了法學教授的正職外還有兼職，在法蘭西商法裏，有“司法管理人”的職務。
波拿巴不是開公司的，喬治安娜也不是他的職員，他憑什麼讓司法助理幫他宣佈“禁令”，不讓她離開植物園呢？
司法助理是股東們之間嚴重不和時蹦出來的，他具有一定的代理人職能。
德農在成爲館長前是個外交官，不過他在大革命爆發前一年開始了退休生活，離開巴黎，前往倫巴第、都靈和帕爾馬等地，並且在威尼斯開始了定居生活。
國王被處死後不久他就接到了威尼斯的驅逐令，以至於不得不離開威尼斯，他後來去了帕多瓦、博洛尼亞、佛羅倫薩，但英國迫使托斯卡納大公去驅逐所有法國人。
就在他在意大利顛沛流離時，他收到了好朋友的消息，他在法國的財產被沒收了，這讓他不得不返回巴黎。
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德農是個出色的版畫家，而且他也確實不惹人厭，在答應爲公共安全委員會製作版畫後，沒收的財產就都收了回來，只是房產被扣押了，他住在了朋友家裏。
休伯特·羅伯特是繪畫部的部長，他也是來法國混飯喫的英國藝術家，只是他沒有畫全景畫的羅伯特·巴克走運，國王被處死的同一年他就被關起來了。
被放出來後他只是名義上的部長，德農能獲得爲公共安全委員會製作版畫的機會是因爲大衛，他與大衛是在那不勒斯相識，作爲館長的德農和大衛一左一右得跟在喬治安娜身邊，羅伯特跟個影子似的跟在後面，一句話都不說。
那時的國民議會好像有強大的野心，製作的版畫堪稱巨型，有時候是300個，甚至有600個人物出現。
但這些畫都沒有完成，1801年起大衛就永久放棄那些項目了。原因是多方面的，財務是主要原因，製作這種巨型版畫需要72000英鎊，實際上只湊了7000不到。
喬治安娜參觀了那副沒有製作完成的版畫，上面人物的衣着也是五花八門的。
其實仔細回憶一下，畫美杜莎之筏的畫家該叫希裏柯，德拉克洛瓦畫的是《自由引導人民》。
他還有另外一幅作品《薩達納帕拉之死》，亞述國王在攻打巴比倫失敗後被困在尼尼微，爲了不讓宮殿陷入敵人手裏，下令燒燬宮殿，在此前處死了自己的妻妾和愛馬。
那副畫滿目都是紅與黑，當週圍的人都在因死亡而恐懼掙扎時，戴着金飾的國王卻面無表情得看着一切在眼前發生。
“夫人。”就在喬治安娜看着一幅畫發愣時，大衛忽然說“有一幅畫想讓您看看。”
“好啊。”她痛快得說，和大衛走到了附近的一個展廳。
這裏都是他學生的習作，接着他帶着她來到一幅畫前。
那不是大衛所擅長的新古典主義，而是近似魯本斯、提香這類以熱烈的色彩表達感情。
這幅畫上畫的是拿着戰旗的拿破崙，黑色外套、紅色的衣領和金色的扣子。
“怎麼樣？”大衛問。
“是不是太美化了。”喬治安娜看着畫裏的波拿巴，他看起來足足高了一英寸。
“我問您是什麼感覺。”大衛問。
有點失真，卻很傳神，尤其是畫面整體的那種熱情。
“不錯……但好像不是你的風格。”喬治安娜看着大衛。
“我最近也在苦惱色彩的事，您讓我幫您調個色。”大衛客氣地說“後來我就想起這個小子了。”
“他叫什麼？”喬治安娜問。
“安東尼·讓·格羅，我想請您這次去意大利帶上他。”大衛說“他好像太糾結是繼續留在我的畫室裏還是創造自己的風格了。”
那是當然的，沒名氣的畫家飯都喫不飽，還提什麼風格。
“行啊。”喬治安娜順口說。
“我能給您畫一副畫像嗎？”大衛問。
“我好像和你說過我有專屬的畫師。”喬治安娜回答。
“是第一執政，對嗎？因爲莎士比亞的一首詩。”大衛說。
她有點驚訝。
“別誤會，我問了他100多次他才告訴我的，除了我沒人知道。”大衛說“但那是詩人和詩歌，不是真正的繪畫。”
“好吧。”喬治安娜無奈得說“如果是雷卡米耶夫人那樣……”
“是《被搶的薩賓婦女》。”大衛打斷了喬治安娜的說辭“我想請您當模特。”
她感覺到被冒犯了。
“您可以考慮，我等您的答覆。”大衛笑着說，接着和她離開了這個展廳。39314916.
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