巴黎是當時歐洲文化的中心之一，瓦格納久已仰慕這塊土地，並希望能在這裏施展自己的藝術才能，但事與願違，他完全被人才濟濟的“海洋”所湮沒了。
瓦格納沒有獲得上演自己作品的機會，只能以抄譜來餬口求生。在巴黎的三年，是瓦格納一生中最貧困的時期。他曾因鞋底破洞，買不起新鞋而無法外出。他甚至連最便宜的剃刀也買不起，並常常飢腸轆轆。在他的自傳《我的生涯》中，瓦格納曾寫過這樣一段回憶:“有一天，我走到貧乏的尖端。由於真的身無分文，很早我就奔出屋子，一直步行到巴黎。因爲我根本沒有錢可以買票坐車。我一直盼望着，即使能弄到五個法郎也是好的。於是我整天在巴黎街頭遊蕩着，直到黃昏。最後我的使命還是落空，不能不照原來那樣，再步行回到繆頓”。
“花都巴黎是一個人才濟濟的城市，但也許是因爲瓦格納這樣的花太多了，讓人覺得眼花繚亂，以至於不知道該怎麼選擇了。”在林德霍夫宮宮殿對面的小涼亭裏，吸血鬼喬萬尼彷彿講述一段故事一般說道“17世紀時意大利歌劇風靡整個歐洲，各個國家的作曲家都發展本國的歌劇，與意大利歌劇，還有宮廷貴族追求時髦的庸俗趣味做抗爭。路易十四批准動用法國政府資金，修建了法國第一座歌劇院‘皇家歌劇院’，但是它被1763年燒燬了，1860年法國藝術部終於決定重建巴黎歌劇院，我參加了競選，不過中標的是查爾斯·加尼葉，有很多人覺得不滿意。就像羅浮宮的金字塔和埃菲爾鐵塔，也有人喜歡得不得了，你永遠都不能讓所有人滿意，所以在巴黎歌劇院後我沒做公共建築了，轉而做室內設計師。洛克克風格很華麗，但我覺得實在太繁瑣了，而且很費錢，路德維西卻喜歡，有的時候你不得不承認，皇室和貴族確實挺庸俗的。”
“你就這麼跟巴伐利亞國王說你很庸俗？”波莫娜抿嘴笑着問。
“當然不會，他再怎麼幼稚任性也是國王。”喬萬尼笑着說“等他18歲登基，手中有了權力後，他最先做的國事就是把瓦格納請到了慕尼黑，還把自己郊外的別墅給他使用。擁有權力和金錢他成了瓦格納的庇護者，他替瓦格納還清了所有債務並答應支付他所有的開銷，爲的就是讓瓦格納‘在美妙而純淨的藝術天空中盡情的舒展自己天才的翅膀’，他還創立了拜羅伊特劇院，專門用來演出瓦格納的作品，瓦格納盡情地把德國傳說和童話搬上了舞臺，他用善惡之間的永恆鬥爭來吸引觀衆。”
“他愛的不是你？”波莫娜問。
“不，不是我。”喬萬尼很平靜得說“我一直都是看戲的人，如果太深入人類的感情生活，從看戲的變成戲中人，我想我就不能這麼清醒地活到現在這個歲數了，我只是皇室的衆多朋友之一，有的時候是在法國，有時是在德國，就像候鳥一樣，等認識我的人都差不多不在了我再到那裏去。”
“那他真正愛的是誰？”她接着又問。
“你們要是想做生意，今天這種場合是私人聚會，你們是做不成的，最好是在歌劇院這種社交場所。”喬萬尼說“那個時候人人都衣冠楚楚，看起來像是正人君子。”
她困惑極了，這是什麼意思？
“年輕人常把崇拜和戀愛弄混，親愛的。”吸血鬼說“一個負責的成年人不該讓他這麼迷惑下去，瓦格納最後在威尼斯去世的，那個他曾經他想抗拒，最終卻發現自己無法抗拒的城市，他想做個體面的人，而不是‘洞穴裏的動物’。”
“路德維西讓他走了？”西弗勒斯問。
“不然還能怎麼樣？瓦格納生性愛揮霍，在遇到路德維西以前欠了一萬法郎的債務，被逼到和那些面具客一樣東躲西藏，逃避債主，是路德維西爲他償還了債務，並且還給了他完美的環境創作，路德維西可以說是瓦格納的救命恩人，但是當他向瓦格納告白的時候，我很高興瓦格納誠實得拒絕了他，瓦格納很清楚這麼做可能會失去國王的支持，他又會變得窮困潦倒，他依舊還是拒絕了。當路德維西還是孩子的時候，他同父親一起去往貝希特斯加登的國王別墅，在別墅的花園裏他差點被黑妖精襲擊了，我順手救了他，從那之後他就強烈地拒絕拜訪貝希特斯加登。他是個膽小鬼，我想向瓦格納表白的時候他已經用盡了所有的勇氣，瓦格納曾經使用貝希斯坦鋼琴進行了多場演出，我以爲在遭受拒絕後路德維西不會再用那架鋼琴了，但是我沒想到，它居然還在那兒。”
歷史和模仿會讓一代人、一個國家的人非常相像，德國除了北歐神話，還有格林童話、貝多芬和康德。
德國文化對十九世紀以來的世界產生了深遠的影響，而在湛藍的高山湖泊旁，令人心醉的巴伐利亞森林中，靜靜矗立着一座通體潔白亦真亦幻的美麗城堡。
他任性得用光了國庫的錢，德國人卻並不像恨慈禧一樣恨他。
他並沒有用國王的權力強迫任何人，在愛神的面前即便他是國王，他依舊和普通人一樣，更何況他設計的城堡確實挺漂亮，現在的新天鵝堡還是一棵搖錢樹，每年吸引很多遊客參觀，而他本人一天都沒有在裏面住過。
“你見過路易十五麼？”西弗勒斯問“他是個怎樣的人？”
“在巴黎乃至別的地方的酒館裏，總有人宣傳盧梭的思想，工人階級能去的公共場合除了酒館之外也就只有妓院這種地方了，盧梭認爲獲取權威的最佳方式是獲得人民的愛戴，這是一個美好的格言，在宮廷裏卻會被嘲笑，以人民愛戴爲基礎的政權無疑是偉大的，但是很不穩固，而且是有條件的，路易十四、十五是很受人喜歡的國王，即使他非常奢侈。”
“這個我知道。”她自作聰明得說道“那是東方的格言，得民心者得天下，漢武帝非常奢侈，而且還窮兵黷武，不過中國人還是崇拜他，讓我想想，醒握殺人劍，醉臥美人膝，男人就愛過這種生活。”
“就是這樣，但是這種肆意妄爲的生活是不長久的，路易十六沒有路易十四那麼受人愛戴……”
“惡魔效應，光環效應的反面。”西弗勒斯說“路易十四、十五奪走了所有的光環，再加上盧梭的思想，路易十六失去了民心。”
“他又對了，不是麼？”詹盧卡譏諷得說道“以人民愛戴爲基礎的政權是不穩固的，就像現在西方的民主制度。”
“盧梭說的是君主制度。”吸血鬼喬萬尼說“馬克思說經濟基礎決定上層建築，但就像我之前說的，你設計的建築並不能讓所有人滿意，如果按照別人想的改圖紙，它最終會變得庸俗並且不倫不類，十九出現過一種折衷主義，建築師任意模仿歷史上各種建築風格，或自由組合各種建築形式，他們不講求固定的法式，只講純形式美，巴黎歌劇院就是其中的代表。”
“梅林的鬍子。”波莫娜喃喃低語着說。
“路德維西設計的城堡不肯折中，新天鵝堡的設計靈感來源於瓦格納的著名歌劇《天鵝騎士》，他被拒絕了，但他承認了自己不喜歡女人，於是解除了和索菲亞的婚約，他給了她尋找自己幸福的自由，我知道很多人很喜歡茜茜公主，不過她是個很可怕的女人，儘管她一開始還算可愛。”
“她利用她的妹妹掌握權力？”波莫娜問。
“她的對手，蘇菲皇太后可不是個簡單的女人，不像弗朗茲一樣容易被迷惑。”喬萬尼微笑着說“女人看女人總是特別清醒的。”
“她的兒子自殺了。”西弗勒斯怪聲怪氣得說“如果她是個寬容的媽媽，不論遇到了什麼事，他會在她懷裏哭的。”
“權力讓她變成了怪物，弗朗茲雖然很勤奮但智力卻並不高，在複雜的國際政治中常常下錯棋，但茜茜公主卻沒有輔佐他，反而和皇太后爭權奪利。”
“你知道斷頭瑪麗做錯了什麼？”西弗勒斯忽然問波莫娜。
“她沒和狄奧多拉一樣，勸路易十六留在巴黎君主立憲。”她毫不猶豫地說。
“乖女孩。”西弗勒斯很得意得親了她一下，然後得意地說道“我要回威尼斯了，你們走嗎？”
“我要留在這兒。”當另外兩個年輕的人類站起來時，吸血鬼說，並將一張華麗的名片遞給了西弗勒斯“想找我的話可以按照上面的方式聯繫。”
“這名片是你設計的？”波莫娜興趣盎然得說。
名片上面沒有看起來位高權重的頭銜，只有電話和地址，但這個名片非常有設計感，就像是某種收藏品。
“在威尼斯也有專門設計名片的藝術家，他們做這個生意好幾百年了。”吸血鬼說“你你們要是想讓他們記住自己，不讓他們看完就扔，最好設計一張好名片。”
“你不是有錢人麼？”阿里桑德羅嫌棄得看着詹盧卡。
“我不喜歡社交。”書呆子冷冰冰地說。
西弗勒斯看過了吸血鬼的名片後把它放在了上衣口袋裏。
然後挽着他漂亮的妻子，帶着兩個年輕人重新走向那個如八音盒一樣小巧精緻的皇宮。
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