但這一切，易水寒已經不再去理會，時間終究會磨平一切。
他現在考慮的是，自己的下一部電影……
“傑哥，你說做疤痕修復手術，高麗那邊的技術最高麼？”易水寒放下手的草稿，對在一旁的王傑問道。
“疤痕修復……你終於想通了呀？”王傑疑惑地打量了易水寒一眼，對他突然想做疤痕修復感到怪。
在車禍之後，他曾經勸說過易水寒去做臉部的疤痕修復手術，畢竟臉多了一道傷痕並不美觀。
但易水寒似乎並不在乎，這一年多時間下來，他也沒有想去改變，怎麼這個時候起這個心思了！
“倒不是想通了，只是臉有一道傷疤……對我的下一個角色有影響？”易水寒笑了一下回答道。
無論是《絕望之刃》的許承良還是《功夫》的阿星，臉多一道傷疤對這些角色並沒有影響……甚至有助於角色的塑造！
但在下一部作品，那個角色的臉決不允許有這種瑕疵。
“下一個角色……你已經有想法了？”王傑驚喜道。
“嗯，已經有腹稿了。”易水寒笑着說道。
相對於其他作品，接下來這一部電影和角色纔是他最期待且想要表演的……
“嗯，很期待啊！”王傑笑着感慨道：“如果單論整形，高麗的醫療技術還是可以的，但如果是疤痕修復的話，我倒較建議去找jeffrey博士的醫療團隊，當然費用會貴很多。”
“可以，那這件事情你幫我排一下吧！”易水寒點了點頭說道。
“好的，我馬去辦。”王傑點了點頭，走出了辦公室。
在王傑走出了辦公室後，易水寒再次拿起了自己的手稿。
而這張手稿，寫着整個故事的脈絡和人物關係。
儘管已經過了很多年，但這個故事的劇情還清晰明瞭。
在收稿最顯眼的地方，是這個電影的作品名——霸王別姬！
這部電影……是易水寒最喜歡的一部電影，沒有之一。
一世，《霸王別姬》自九三年映以來，在國內外備受好評。
無論從影片故事的歷史性角度、從敘事的戲劇矛盾衝突角度，還是從其深入人心的主題角度分析，都能吸引觀衆進入劇情並引發大家的思考。
易水寒曾多次觀賞過這部電影的情感，它表現人性的兩個因素——迷戀與背叛，充滿了生生死死的戲劇衝突，只能順着它的脈理走，情節性和情感衝突顯得格外強烈。
影片的敘事、矛盾、人物設置、細節表現等，無不緊扣“迷戀與背叛”進行設置和創作，用人物展現主題，用矛盾強化主題，用細節昇華主題，最終成了這部經典的作品。
而這部電影最重要的主題，是在這樣的敘事結構逐漸深化。
影片對主題的表達和刻畫，如前面提到的，通過矛盾、人物和細節展現出來，而矛盾又是隱藏在人物的關係和時代的發展的，因此，人物設置與細節成爲了發揚主題的最重要的方面。
一方面，各種人物關係由他展開，他也由此成爲各種矛盾的集體；另一方面，他代表着主題的“迷戀”意象，在矛盾，一次次地被背叛。
首先說關於“迷戀”的意象，程蝶衣對母親是一種迷戀，對師哥段小樓是一種迷戀，對京戲也是一種迷戀。
可結局是母親早早拋棄了他，師哥沒有能同他唱了一輩子的戲，京戲也隨着社會的發展、時代的變革變了模樣。
其次是矛盾，程蝶衣身包含着兩種矛盾，一是自身性別認識的矛盾，二是他與時代的矛盾。
他的一生，彷彿命運一直在用性別和他開玩笑，出生在滿是女人的妓院，從小不得不以女孩子裝扮。
在喜福成戲班裏又扮了旦角，使得他開始對自己的性別迷惑，是“男兒郎”，還是“女嬌娥”？
爲了師哥，他的一生都以“女嬌娥”的角色度過，直至最後排練時小樓的那句“我本是男兒郎”，彷彿喚醒了程蝶衣一直以來錯誤的性別角色，但他卻在清醒選擇了自刎。
在一定程度，程蝶衣和易水寒有一定程度的相似。
如同電影段小樓那句：蝶衣，你可真是不瘋魔不成活呀！
程蝶衣之於京戲，易水寒之於表演……儘管時代不同，類別不同，但是情感卻是一樣的。
在劇，程蝶衣是一個真正的戲癡，把“不瘋魔不成活”演繹到了極致，也把“迷戀”演繹到了極致。
當在法庭時，他不顧袁四爺的辯護和菊仙的告誡，面無表情的說：“要是青木還活着，京劇早傳到日本國了”。
不少人說這是因爲他以爲段小樓以後都不會和他唱戲了，但是易水寒卻認爲，還有一個重要的原因，那是蝶衣愛京劇，他早已到了人戲不分的境界。
從他小時候聽師傅講霸王虞姬的故事，受到觸動而自扇耳光那天起，他牢牢記住了師傅說過的要“從一而終”，把京劇發揚光大。
所以與其說程蝶衣心有對段小樓的感情執念，不如說是他對於“虞姬”這個身份的執念，以及和“真霸王”唱一輩子戲的這個理想的執念。
當他被打後眼波流轉，似笑非笑的吟出“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”時，他便混淆了自己的性別，一直活在戲裏，活在霸王與別姬的夢裏……
而這，卻也正是這個角色最打動易水寒的地方。
他希望把這部電影帶到這個世界，儘管易水寒並不確定這部電影是否能夠大賣。
但無論如何，他都願意用自己最大的努力把這部電影呈現給這個世界！
劇的臺詞他能記住的只有那最經典的一些，想要完成這個劇本，他需要更多專業的人士來做，甚至單靠編劇部的員工都不成……
慢慢來吧。易水寒這樣和自己說。
(本章完)
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