這是一棟小樓的二層臥室，大牀邊就是一扇小窗。
趴在窗臺上向外望去，樓檐飛腳,翠幕風簾，正是江南好風景，不過，陳晴倒是突然想到了另一句詞：庭院深深深幾許。
然後就覺得吧，如果自家老闆在這裏，肯定會更有感觸。
說起來,陳晴能夠感受到自家老闆其實很喜歡來中國，又隱隱剋制着，不讓自己經常來中國。
私下想想，大概還是身份立場的緣故，畢竟男人所處的那個位置，受到太多或明或暗的關注，很容易牽一髮而動全身。
短暫發呆就很快起身，開始新的一天。
坐到餐桌旁，喫早餐的時候，江山舞說起一件事，杭州那邊，老闆上次來看報紙時偶爾見到的一個拍賣廣告，那家西湖畔的華僑飯店，已經拿下。
林素傳話過來詢問怎麼處理？
交代一番。
隨着錦書影視城的運營越發進入正軌，錦書影視旅遊發展集團旗下的錦書酒店餐飲公司近些年也頗具規模，從高到低經營着錦書影視城區域多家不同檔次的酒店,擁有了一個相當成熟的團隊。
因此計劃就是從這邊抽人過去，先把那家酒店上下清理一番，確認哪裏出了毛病，然後逐漸導入正軌。
說真的，西湖畔那麼黃金地段的一家酒店，能夠經營到連續虧損那麼多年，在陳晴看來也是不容易。
不過，當然也能理解。
這邊過去，有些事情還是要繼續，但有些可有可無的，只要杜絕掉，賺錢並不會太難。
更何況，按照自家老闆的思路，拿下這家酒店，很大程度上也不是爲了從酒店本身上賺錢，關鍵還是酒店所擁有的那塊地皮。
地產啊。
偶爾想想自家老闆在中國地產行業的龐大布局，陳晴都不太敢深思下去，因爲，總會聯想到日本。
私下做過很多瞭解。
房地產行業發展起來，確實能夠在很大程度上拉動經濟的發展，但，一旦過度依賴,想要擺脫，並不容易。
然後就不再想下去。
將來的事情，管得了那麼多？更何況也不是她能管得了的。
結束早餐,上午去看姑娘。
擁有資源越多，蒐羅起漂亮姑娘來就越容易，逐漸也就形成了習慣，畢竟自家老闆顯然也很喜歡啊。
而且，對於姑娘們來說，同樣是機會：想移民不？
這年頭，一百個裏有九十個肯定都是想的。
不惜一切地想。
不過，陳晴可不打包票。
讓你們出國是肯定的，但能不能移民，看造化，比如能不能獲得自家老闆的青睞？
這麼又忙碌一天，第二天飛往首爾。
和自家老闆討論過8月份的克林頓訪越，這次還要過去韓國那邊，進一步協調計劃中的一些投資項目。
私人飛機起飛之後，陳晴纔想起，回來蘇州這幾天，好像……忘記了什麼。
不過吧。
嗯，下次下次。
奧利維亞·不二·陳·維斯特洛：我親媽？！
……
首先是中國內地，7月14日到7月20日，《功夫》在自己的上映第二週，再收1億8700萬人民幣的票房，算上第一週的2億3600萬，總票房衝破了4億大關，累計達到4億2300萬人民幣，一舉登頂中國內地影史票房冠軍寶座。
一片歡騰。
可以說，2000年的這個7月，《功夫》的上映，已經成爲全中國的一場小小的盛事，即使影片已經打破了影視記錄，所有人都還在密切關注着，關注着這部電影票房衝破5億大關，將《泰坦尼克號》創下的紀錄再次提升一大截的那一刻。
與此同時，大洋彼岸。
和《功夫》同一天上映的《斯巴達300勇士》，頂着並不盡人意的6.9分綜合媒體評分，但憑藉近乎口口相傳式的熱度，首周斬獲這個暑期僅次於《海底總動員》的開畫票房之後，《斯巴達300勇士》次周票房跌幅相當可觀地控制爲37%，再收6065萬美元。
影片累計票房因此達到1億5693萬美元。
兩億已經不存在任何懸念，2.5億，纔是下一階段目標，至於3億，還是不能太奢望。
不過，哪怕影片最終定格票房在2.5億美元上下，也已經是一個巨大成功，扎克·施耐德在《生化危機》之後，憑藉這部《斯巴達300勇士》，輕鬆晉級一線導演行列。
丹妮莉絲這部，當初慣例的三部片約。
還剩一部。
面對其他製片廠紛紛對扎克·施耐德的拉攏，西蒙反而不怎麼着急。
主要在於，扎克·施耐德的功底毋庸置疑，但短板也顯而易見。當然，這位導演這一次只拍了兩部電影，兩部還都取得了相當的成功，其他人並沒有發現他的短板。
西蒙卻是清楚。
簡單來說，就是扎克·施耐德在電影上的敘事能力很弱，這也是爲何他更擅長擁有小說或漫畫故事基礎的項目，但即使擁有故事基礎，也經常會失控跑偏。或許對於鐵桿漫迷影迷而言，巴不得扎克·施耐德每次都把故事拍三個小時以上，甚至十個小時也無所謂啊。但，商業層面，這肯定是行不通的。
院線電影，三個小時已經是極限，而兩個小時纔是最佳選擇。
這位導演偏偏缺少一種將故事壓縮到兩個小時內乾脆利落完成的商業能力，這就不可避免與製片廠之間形成矛盾。
話又說回來，無論是曾經，還是這一次，扎克·施耐德的前兩部影片，其實都是良好地控制在了兩個小時以內，那麼，後來爲什麼會頻頻失控呢？
很簡單。
咖位高了，話語權強了，然後就忍不住自由發揮了。
這也是爲何西蒙從來都堅持電影創作者必須受到足夠的約束，哪怕咖位再高，也不能亂來。而是需要在個人創作理念與製片廠商業需求之間做出一定的妥協，否則的話，結果往往是一場又一場的災難。
比如，後來總是習慣揚言我們除了給錢其他都不管的某飛，砸錢是砸了不少，但從爆炸貝到施耐德，一個個大導，一個個各種嗨，結果都砸出了一堆什麼糟爛玩意？
然後是傳統制片廠的逐漸後來居上。
傳統制片廠爲什麼能在流媒體領域後來居上，原因很簡單，它們擁有一大批拿得出手的經過了票房或收視檢驗的堪稱經典的作品，這不是砸幾個大導演做一堆流水線就能實現的。