華國考古史上，只有河姆度出土的木雕，可與其在時間的久遠方面相提並論。當時，華夏人祖先們沒有金屬工具，只能憑藉動物的骨齒或石片來刻磨成型，其難度可想而知。
木雕工藝可分爲圓雕、根雕、浮雕、鏤雕等，流派衆多，各類作品亦繁多，其中不乏工藝複雜，堪稱木雕工藝巔峯的作品。古代的木雕作品，在建築內外裝飾上運用極爲廣泛。例如大梁、柱、門楣、斗拱等處，都用精美的雕刻增加趣味和品位。
尤其是“在牆曰牎，在屋曰窗”，因古代沒有玻璃，窗戶除木結構件外，還用細小的木格，以便夾紗，糊紙或夾礪殼（也稱明瓦）、雲母片、窗紙等固定住。原本是窗、牎功能所致，久而久之，這些木格子便演化爲各種細巧的圖案。如吉語類的福（蝙蝠）、祿（梅花鹿）、壽（麒麟）、喜（喜鵲），牡丹、蘭花、盤長、梅花、冰紋、大桃子、圓圈、萬字、壽字等。
便有了“綠窗春夢輕”、“午窗殘夢鳥相呼”，無論是輕夢還是濃睡，都要憑藉窗戶，捕捉天籟，將自然界種種微妙變化，融入人的意識，以鑄就一個迷離幻妙的夢境。
古代的屏風、傢俱等，更是要有精美複雜的雕刻，作爲裝飾。除各種吉祥圖案外，甚至還有不少大型神話故事題材。而個體木雕擺件，則大多是神仙、觀音、菩薩、辟邪等宗教及人物。
現在次元空間裏有這麼多的珍稀木材，馬由就準備製作一幅木雕巨着。這是他結合自身細微到極致、同時有腦域闊度超過人類天才6倍以上，運算能力超強等特長。從而可在宏觀、微觀兼顧。
思索片刻，由於他在美術、繪畫領域，天賦有限，或者說沒有過多研究或練習。創作靈感一時半會，沒有頭緒。而且，即使有什麼想法，要完美地表現出來，還是力所不逮。
於是他準備基於華國古代名人鉅作基礎上，進行在創造，甚至用木雕形式，臨摹一副古畫。大腦高速運轉，在華國幾千年浩若煙海的名畫中，他鎖定了國寶《清明上河圖》這幅10大傳世畫作，爲雕刻藍本。
不過，馬由不準備完全臨摹原作。
這也是爲了更加揚長避短，充分發揮他的精細操作能力。且任何雕刻大作，均應因勢利導，用好材料自身的各種紋路、質感。
《清明上河圖》畫卷中，有814個各色人物，牛、騾、驢等牲畜73匹，車、轎二十多輛，大小船隻二十九艘。還有諸多各有特色，體現了宋代建築的特徵的房屋、橋樑、欄杆、城樓，以及地面、樹木等景觀。
如此衆多的元素，要和木紋和木質色彩完美結合，這個計算量，不是一般計算機可以完成。還好馬由的腦域闊度已近40%，至少是多臺超算的運算能力。同時，還有許多科技手段，和星兒、生物智腦及人工智能等輔助。
他先讓機器人將這塊木頭表面進行了精細打磨，並臨時塗抹了一種半透明染料，讓天然木紋、圖案等更加清晰可見。然後進行了高清掃描，並儲存在星兒的數據庫裏。
最後，他在星兒和生物智腦協助，耗費了一個多小時的思考、運算，纔將所有畫作中的元素，在0.8米高、17米長，近14平方米的木板中的各種天然木紋基本貼合。
當然，完全按原圖，不可能所有元素都達到完美貼合，所以馬由還對構圖進行了一些細微調整。
同時，他還放棄了華國古人採用的散點透視構圖法，採用了現代人因廠看電影、電視和照片，更加容易接受的三維透視法進行在創作，從而增加空間層次感。此外，也沒有采用原作人物寫意的手法，而準備用超現實主義的手法，將人物驚喜刻畫出來，其中包括表情、肌肉、髮絲、衣服褶皺、裝飾、工具等。
宏觀上，還是要保持《清明上河圖》結構嚴謹，長而不沉，“廣闊而不粗疏，縝密而不瑣碎”等主要藝術表現力。
原作整個畫卷猶如一曲震撼人心的交響樂，在起伏跌宕中展開畫卷，在繁華熱鬧的場景中逐步走向高潮，最後又迴歸平靜。畫卷可分爲郊外風光、汴河場景、城內街市三部分。
展開畫卷首先映入眼簾的是薄霧籠罩下的村舍、農家、草橋、老樹、扁舟等，在春回大地之際柳枝發芽，迸發出勃勃生機，裊裊炊煙緩緩升起，遠處有小橋流水，彷彿能聽到涓涓的流水聲。清晨，幾個腳伕趕着毛驢進城。路上有轎伕、挑夫、馬匹等，人們在匆匆忙忙進城，還有從京郊掃墓歸來的人。
畫卷的中段是繁忙熱鬧的汴河碼頭，也是畫卷的精彩部分。在繁華的汴河兩岸人煙稠密、高樓林立、糧船雲集，畫卷中有人在茶舍休息，有人在飯館喫飯，有人在街上閒逛。一座結構精巧、規模宏大的虹橋橫跨於汴河之上，橋上橋下熱鬧非凡，橋上人頭攢動，熙熙攘攘，有輛獨輪車和兩隻騾子正向虹橋走來。
橋面上擡着轎子的兩人在吆喝行人讓路，而迎面走來兩個騎馬的達官貴人。橋下的汴河中船隻穿梭往來。有的船隻正在卸貨，有的逆流而上。有的停在岸邊，構成了繁忙的社會景象。一艘滿載貨物的大船從橋底緩緩穿過，船伕們在船上忙碌不停，有人用竹竿撐船，有人用竹竿頂着橋樑，還有人用手挽着麻繩，橋上和河岸兩邊站着許多圍觀的人，有人探頭向前望去，有人在指手畫腳，有人若無其事，有人在擔心船隻的安全。
第三部分是以城樓爲中心的市區街道，也是畫卷的高潮之處。街道兩旁樓宇林立，官府衙門、民居宅院、城樓高臺，還有酒館、肉鋪、茶館、廟宇、藥店、商店、肉鋪、廟觀等，大的商店和宅院都張燈結綵，掛着各種招牌，如正店、孫羊店、趙太丞家等。街道上人來人往，川流不息，有騎馬的官吏、叫賣的小販、坐轎的家眷、問路的遊客、行乞的老人、揹簍的僧人等，可謂是男女老幼、官商士紳無所不有。
認真觀察可以發現，轎子裏的豪門貴族傲氣自矜，酒樓上的紈絝子弟肆意狂歡，街上的小販不停地叫賣着東西，城門邊的殘疾老人靜靜等待別人的施捨。在畫卷末端，畫家安排了一個揹着包袱、手提盒子的問路人，他擡頭展望着遠方，這給畫卷留下了一種“言已盡而味無窮”的審美意味。
如此宏大的畫作，還要用更加精美的木雕表現出來，可見其難度巨大。好在馬由有超級驚喜控制異能，以及各種科技手段，來進行在創作。
畫面構思完畢後，他將圖案導入到投影機裏，將畫面投影到木板上，便成爲了底稿。
一切準備完畢後，馬由開始了雕刻創作。不過，他沒有完全採用傳統的各種刀具純手工製作，而是用各種冷光源激光刀、納米級手持式磨具、電動雕刀等相結合，這樣創作的速度，快了許多。
若非爲了錘鍊心境，他甚至還可以直接用激光雕刻，全智能完成這個作品。
深夜，馬由停下了木雕創作。回到了三樓書房，開始處理這一天積累下來的公務文件。在對待工作上，他的自制力很強，不會沉湎在某件事情上不可自拔，包括科研、實驗、讀書學習和修煉都是如此。
畢竟他現在的主業，還是一個巨型超級集團企業的領頭人。每天的公務文件極爲繁多。哪怕是有星兒自主處理了大部分，但他每天也要將當天的事務過目一遍。
另外，就是每天日常檢查各種金融操作成果，並拾遺補缺，看人工智能在才做過程中有沒有重大失誤。畢竟涉及到的資金，已經是數千萬米金，以及數千賬戶的各種金融活動。
凌晨，所有日常工作完成。修煉後，才心境平和進入夢鄉。