莊園主指着客廳裏擺設的那件半米高的瓷瓶，告訴大家，那是他祖父從中國帶回來的，問方醒等人是否感興趣。
在他看來，中國的藝術品，最有名的就是瓷器了。
所以，他最先給大家介紹那尊瓷瓶。
當初,他祖父花了兩百美刀買回來的。幾十年前的兩百美刀，而且還是在中國，不是小數目呀！那時候，中國的平均工資才十多元人民幣。
“梅瓶。這種瓶子，宋代就有了。”成龍走過去說道。
他鑑定寶物的能力是很低，但對於瓷瓶的樣式起碼還是瞭解的。
梅瓶,是一種小口、短頸、豐肩、瘦底、圈足的瓶式，以口小隻能插梅枝而得名。
在歷史上,梅瓶各大窯系都有，其造型的優美程度可以說天下第一，所以梅瓶的造型可以算是中國瓷器的第一造型。
夏雨張了張嘴，想說點啥，但有所顧忌，還是沒有說出來。
方醒就沒這種顧忌，直接糾正：“成龍大哥，梅瓶是唐朝就有的。”
“唐朝就有了？那時候瓷器還不流行吧？”成龍很意外。
唐朝出名的是唐三彩。
唐三彩屬於陶器，而不是瓷器。他記得，到了宋代，瓷器才井噴式發展的。唐朝可能萌芽了瓷器，但技術應該是不成熟的，所以那時候的瓷器幾乎沒有。
而梅瓶作爲瓷器的一種瓶式，成龍覺得應該是發源於宋代纔對。
“確實是唐朝，流行於遼宋。不過，那時候的梅瓶稍有不同，體型略胖,沒有現在看到的優美。”
這跟唐朝的審美觀有關。
大家也知道,唐朝以豐腴爲美，無論是女人，還是各種雕像等，都差不多。
其實，各朝代的梅瓶都略有差別。
比如宋代，器體一般高且偏瘦，肩部向下斜，足部長而接近於直線，底部比較小，器體的最小直徑在肩部之上至口下部，處理手法多樣，常有棱角分明的轉折。
元代繼承宋代形制，只是肩部更加豐滿，帶蓋，蓋成鐘形，中有管柱形子口，蓋可倒過來當酒杯用。
明代的梅瓶造型，比例偏低;口部圓渾厚實，沒有明顯的線角轉折;肩部向上擡起,線條飽滿而有力;腹部之下，呈垂直狀,有的微向裏收;在足部的結束部分，稍向外撇。
清乾隆的梅瓶肩部特別豐滿，幾乎成一條直線，腰部以下收得較直。
“很明顯，這尊梅瓶，從風格上看，就是仿乾隆時期的。”方醒言之灼灼地說道。
“仿的嗎？”
一聽這話，成龍頓時失去了興趣。
“嗯！從這尊瓷瓶來看，如果是真貨，肯定是當時的高端產品。
乾隆時期的青花瓷，無論是官窯，還是民窯，高端貨的胎土淘洗精細，在中小器物的胎骨中找不到未粉碎的瓷石顆粒。胎骨潔白緻密，胎釉交界處無火石紅……”
此外，乾隆青花在清代素以“穩定、渾厚、沉着“而著稱，使用國產青料繪製。
早期髮色與雍正青花差別不大，略見暈散，但比雍正時期穩定;中期呈色穩定明快，爲純藍色;後期呈色較爲厚重沉悶，無明快清麗之感。
“它仿得很認真，但卻是實打實的仿品，建國後才燒出來的。”方醒接着說道。
他們說的都是中文，莊園主沒聽懂。
但從方醒等人的表情能看出，這些人對他祖父帶回來的瓷器不感興趣。莊園主微微有點失落，但很快管理好自己的表情。
“走，帶你們去收藏室看看吧！”莊園主開口道。
說是收藏室，其實就是個擺放老舊物品的雜物間。但說是收藏室也說得過去，畢竟祖輩留下來的東西，基本上都放在那兒。
裏面很亂，東西極多。
門打開，還竄出來一隻老鼠，被許晴一腳踩死。
莊園主看着許晴發愣，夏雨等人也舉起拇指。直播間滿屏的666，誰說女孩子怕老鼠的？簡直比男人都猛。
“臥槽！我真怕這玩意。”
“不分男女的，很多男人也怕蛇、怕老鼠、蟑螂等。”
“就是，不能因爲這個就說男人是膽小鬼呀！”
“女人都是嘴上說怕，看到後比誰都興奮。”
……
成龍驚奇地說道：“你們家收藏愛好很特殊呀！那麼多鏡子。”
一眼望進去，起碼有二三十面的鏡子，最大的一米多高，最小的巴掌大。
有人看到這情形，感覺心裏發毛。一些恐怖電影裏面，鏡子是挺邪門的，尤其是從各個角度擺放，映照出各種人影。
方醒拿起一面，發現鏡框是瑪瑙做的。
說實話，鏡面本身不值錢。真正有藝術價值的，就是鏡框。無論是材料，還是鏡框上的雕刻等，都還值點錢。
這種鏡子不同於中國的古銅鏡。
古銅鏡很值錢，拍出一千幾百萬都不是稀罕事。
“這是什麼材料？”夏雨也拿起一面兩個巴掌大的鏡子，把手做得很奇特。鏡面還有一個蓋子，用的時候打開，不用鏡子的時候關上，可以保護鏡面。
“硅化木，或者說水衝硅化木。”
方醒解釋，這是硅化木經地殼運動裸露地表後被洪水、冰川等衝入河中，與沙石一起經千萬年激流衝淘、磨礪，去軟留堅，去粗存精而形成。
其質地縝密者似玉質瑪瑙，色澤鮮豔者若朝暉夕霞，形奇突兀者像走獸器皿，紋理細膩者可見節疤樹癭。
樹木內在肌理的特殊規律，局部形態的多變性、殘缺性，因外在地質變遷擡升，水磨沙礪，拙璞而禪意，質爲上形而下，質形皆備則妙物。
“在國內，水衝硅化木是奇石的一種。沒想到，他們打磨成鏡面的蓋子，倒也蠻好看的。”方醒說道。
硅化木在地球上的遺留極爲罕見，多數是侏羅紀和白堊紀時期的植物，也是被子植物出現時期的植被類形。
“多少錢？”圓圓問道。
見圓圓感興趣，夏雨將鏡子遞給她。
莊園主想了想，開出一萬美元的價格。
(本章完)