頂點小說 > 我的系統不正經 >第七百二十一章你絕對想不到
    這一件銅鼓製作的相當精巧,它除了原來陳文哲見過的各種紋飾之外,銅鼓的內壁之中,居然還鑄有一隻立體水牛。

    這樣造型生動的銅鼓,就算是在東西兩廣,也是首次發現。

    這肯定是銅鼓中之珍品,要是定級的話,肯定是一級文物。

    可能的一級文物,自然要仔細鑑定一下,要知道,青銅器的造假手段,可是突破天際的存在。

    青銅器鑑定的基本方法,是比較法與綜合分析法。

    即將需要辨僞的器物,分別從銅質及鑄造工藝、器形、紋飾、銘文諸方面與真器逐一進行對比,並參考僞器的各種情況作爲反面標準進行考察,再綜合該器的各個方面進行整體的分析。

    具體鑑定方法,第一點肯定是要比較。

    主要看看眼前的青銅器,跟以往見到的真器的器形、紋飾與銘文等各方面是否一致,而僞器的各方面之間往往有矛盾;

    再就是看表面鏽色,是否經長期腐蝕,而自然形成的。

    真器肯定是緻密而有金屬光澤,與器體是連爲一體的。

    僞器的表面鏽色,一般是用快速腐蝕法作成,其特點是很薄且浮在表面。

    而厚的僞鏽,一般是用漆調顏色作成,灰暗,呆滯,既沒有金屬光澤,又沒有層次,浮於器表,疏鬆,易脫落;

    真器的花紋及銘文自然而生動,風格古樸、生動。

    而僞器則呆板、軟散,無生氣。

    看了幾眼那隻三足蛙銅鼓,沒有什麼好看的,無論是紋飾,還是器型,跟他之前見過的沒有什麼不同。

    這也足以說明,粵鈺青銅器的傳人名不虛傳。

    人家仿的就是好,現在看到真東西,足可以用那面銅鼓來當做借鑑!

    陳文哲的視線,落在了另外兩隻青銅器之上。

    看器型,肯定是銅釜,也就是大鍋。

    看紋飾,好像是漢代的,這個也比較早。

    兩漢時期的銅釜,一般是釜、甑分鑄而成,再通過扣合或套接合爲一體。

    通過這件銅釜,不難發現,作爲實用器的這件青銅炊,具簡單化、質樸化、素面化的特徵。

    而這種簡約質樸、古拙大氣的氣質內涵,和“器完而不飾”的裝飾風格,恰與商周時期莊重神祕、華麗雍貴的青銅禮器形成鮮明對比。

    這反映出我國青銅器發展“由繁到簡”的演變歷程。

    這就是漢代青銅釜的典型特徵,這一點並不難鑑定。

    那麼這是漢代銅釜、銅鼓嗎?

    紋飾到漢,可不一定東西就是漢代的。

    青銅器鑄造,在我國有着2000多年的歷史。

    它們有的作爲禮器見證皇家威嚴,有的用作武器歷經風沙戰場,有的散落民間沉入市井生活……

    陳文哲遇到的這三件,恐怕都是戰場上的東西。

    銅鼓不用說,是戰鼓,那麼大鍋呢?

    像眼前這麼大的,肯定是用來行軍打仗的,誰家做飯,要用這麼大的鍋?

    如此大器形的銅釜,國內各大博物館都沒有展出過吧?

    最近陳文哲也算是閱“寶”無數,現在看到這隻大銅釜也不禁感嘆。

    這隻大銅釜的口徑達68釐米,通高55釐米,有圓形編織紋四耳。

    只不過,現在這隻大銅釜只剩3耳。

    如果它是真品,以後爲了保證觀賞時的視覺美感,肯定要修復。

    而修復之時,肯定要用失蠟法進行補缺,再採用錫焊的方式,恢復了銅釜原來4耳的造型。

    再看外表的銅綠,歷經歲月的洗刷,銅釜銅鼓的表面被侵蝕,出現了大量銅綠,有的甚至出現裂痕,以後也不得不進行修復。

    這一件,要也是真品,不用說,又屬於國家一級文物。

    另外一件不用看,那是一隻小銅釜,要是真品,也最少是國家二級文物。

    說是不用細看,其實還是要看的。

    因爲只是瞥了兩眼,陳文哲就發現,那隻小銅釜內部,居然使用銅錢做墊片了!

    陳文哲一眼就看到了,這隻小銅釜內部的異常,那邊有去鏽的痕跡。

    這要不是武二鑑定之時弄得,那就是磕碰之後造成的。

    不管怎麼樣吧,反正是在對小銅釜內底去鏽過程中,偶然發現,其上有四枚銅錢狀補片呈矩形排列。

    陳文哲稍微清理,就發現補片有明顯的輪廓線,以及中心方孔,可以斷定是古代的銅錢。

    補片只能在銅釜內底顯示,在外底卻不露蹤跡。

    這種補片的功能應是墊片,起到控制底部厚度,防止銅釜鑄造時,外範與內範粘連的作用。

    在青銅器製作中,使用墊片是常見的,但是用銅錢來作墊片卻是少有,這或許證明了古人對財富的追求。

    經測量,小銅釜口徑有55釐米,通高44釐米,有圓形繩紋雙耳。

    由於氧化嚴重,導致小銅釜殘缺嚴重。

    有範鑄的痕跡,不是使用失蠟法鑄造。

    這就是好事,要不然,陳文哲都要懷疑,這就是精心製作的高仿了。

    兩口鍋,居然一口一級文物,一口二級文物。

    那麼那面六蛙八芒太陽紋銅鼓呢?這肯定是戰鼓。

    這面銅鼓,鼓面和麪徑達60釐米,高在28釐米以上,因爲有殘,沒法準確測量。

    現在鼓面上殘存3只三足蛙,幸虧大體器型完整。

    這要是修復的話,只能根據保存最爲完整的一隻蛙進行復制,恢復鼓面上應有環列的6只三足蛙。

    復原全部蛙飾,肯定是爲了保證鼓面的完整,滿足對銅鼓的觀賞之用。

    至於銅鼓下方的圈足,可以不用進行補缺,而是保留其殘缺美,目的是使我們深刻體會歷史的滄桑感。

    雖然看到過更加完整,更加精美的銅鼓,但是,陳文哲這一次還是看的比較認真。

    接下來陳文哲注意到,這面銅鼓的鼓面和鼓身上的紋飾,還是一如既往的豐富多樣。

    太陽紋、銅錢紋、鳥紋、幾何紋和絃紋平行排列。

    從紋飾組合的結構上看,紋飾是在鼓身的外壁(學名:外範)上,用刻有花紋的模板壓印而成,組與組之間有顯明的疊壓和錯位痕跡,排列高低有序,顯得隨意和自然。

    這面銅鼓,肯定是漢代軍隊所用,這是實用器。

    “武二大哥,可以說一下,這是從哪裏買來的嗎?”

    “嘿嘿,你絕對想不到!”

    陳文哲這麼一問,武二就得意了。