現在擺在陳文哲眼前的，是一對宣德鬥彩小碗，這就很不簡單。
這東西
之所以名叫宣德鬥彩，是由於當時的皇帝年號是宣德，名字也由此而來。
宣德鬥彩的特殊製造工藝，也爲瓷器發展創造出了一個新的階梯，這也是瓷器發展的比較好的時代。
在最初的時候，宣德瓷器主要是以青花爲主，但是時間長了，人們不想要僅僅只有這兩個顏色，這樣太過爲單調。
所以在人們的聰明智慧下，創造出了鬥彩瓷器。
他們在釉料中，加入了一些新的原料，因此生產出了更多的顏色。
在剛開始的時候，鬥彩也只是一種試驗品，到了後面才慢慢成熟。
宣德鬥彩的製作工藝是非常繁瑣的，所以說在製作工藝上有一定的難度，因此也是它現存量比較少的原因。
因爲難度過大，所以產量也不高。
鬥彩是官窯所燒製的，因此，每一件產品都必須合格，不合格就會被打碎銷燬，因此現在很多出土的都是碎片。
和宣德鬥彩能相對比的有成化鬥彩，然而，在宣德時期，宣德鬥彩只是一種試驗品，所以在那個時期宣德鬥彩並不成熟。
技術上也達不到一個成熟的狀態，着色也不是很豐富，還比較單一，也正是因爲這個原因，成化鬥彩略佔優勢。
因此宣德鬥彩也逐漸被淘汰，所以現在的宣德鬥彩的現存量非常的少。
這些都是制約宣德鬥彩繼續的前行、發展普及的重要原因。
而現在世界上只有幾件宣德鬥彩存於世，並收藏在在雪區博物館中。
小心的拿起一隻小碗，感受了一下碗壁，壁厚應該是不一樣的。
在仔細感受了一下小碗的碗底，這應該是標準器，這種大明宣德鬥彩小碗，底厚五點五毫米左右。
這就是陳文哲的優勢，其他鑑定師，鑑定一件瓷器，可不會從其製作手法上來斷定。
而陳文哲卻是不同，他可以通過碗底的厚度，還有壁厚，來鑑定一些瓷器。
比如這一件小碗，壁厚一點五毫米左右，但是，不是每一處都是這麼厚。
而如果壁厚一樣，在使用柴窯法燒製的時候，這種小碗的器型，很容易變形。
發現碗壁的厚度不一，陳文哲放下心來，這纔對。
也只有在這個時候，他纔會通過其他特徵，再次進行鑑定。
要是碗壁的厚度一樣，還燒製的這麼好，那他就要懷疑點什麼了，甚至是不用鑑定下去。
現在可以進入下一步，陳文哲還是很高興的。
難得遇到宣德的鬥彩器，萬一要是真品，那價值就高了。
要知道，鬥彩瓷是明代宣德時期御窯廠，創燒的又一陶瓷新品種。
它是在元代紅綠彩和五彩瓷的基礎上，經過反覆研試而獲得成功的。
宣德鬥彩瓷的成功燒製，爲成化等後朝鬥彩瓷的發展，奠定了堅實的基礎，也開闢了一條彩瓷發展的新的途徑。
這是一對鬥彩蓮池鴛鴦紋碗，此碗型制規整，製作精良，胎薄釉厚。
碗的內底雙圈中，以鬥彩繪畫蓮池鴛鴦紋，內壁口沿處，以青花書寫有藏文吉祥語。
碗外口沿的單雙圈內，用青花描繪出對稱的四條雲龍紋，腹中以鬥彩繪出蓮池鴛鴦紋。
圈足上，則以青花海水紋作襯飾。
這種小碗的燒製，構圖立意新穎，畫面佈局嚴謹而疏朗。
尤其是在描繪主題上，畫師們採用的是傳統的沒骨畫技法，以工兼寫的筆意，繪出鴛鴦戲水時的場景。
青花雲龍紋的巧妙搭配，彰顯出皇家的威嚴氣勢。
這種小碗的彩繪，唯一美中不足的是，色彩在高溫焙燒過程中，因流動的關係，而溢出青花勾線以外。
這與後期成化朝鬥彩存在明顯的差距，然而這也成爲了區別宣德與成化鬥彩瓷的一道分水嶺。
這件大明宣德鬥彩小碗高7公分，直經15公分。
繪畫，工藝精細流暢細膩，釉色溫潤純正，胎釉結合完好，包漿渾厚自然。
底部六字“大清宣德年制”款識，這些特徵，都證明了，這就是一對地地道道的大明宣德年製作的鬥彩蓮池鴛鴦紋小碗。
而只要證明了這一點，這一對小碗就是國寶級鬥彩瓷中的一對。
要知道，宣德鬥彩瓷以藏文的形式出現頗具意韻，這可能是出於藏族貴族的審美需求而特意定燒，或是宣德皇帝爲籠絡雪區貴族，以示誠意而專門燒製後賞賜於藏族首領的。
目前緣何雪區獨有宣德鬥彩瓷，既無文獻記載，也無其他證據可考。
雖然宣德鬥彩存世量極其稀少，但它的成功創燒，卻揭開了明代彩瓷新的歷史篇章，在中國陶瓷鬥彩瓷史上，具有劃時代的里程碑似的重要意義。
所以，這種東西的價值很高。
看完了東西，陳文哲的雙手放在其上，並沒有挪開。
回溯技能發動，陳文哲看到的確確實實是明代的燒造場面，這就沒錯了。
又得到了兩點成就值，陳文哲還是十分滿足的。
能見到這種好東西，本身就是一大收穫。
所以，陳文哲也沒有想要隱瞞什麼。
他擡起頭，仔細打量能拿出這麼一對小碗的人。
很意外的，這人一臉儒雅，一點也沒有攤主的油滑氣息。
“這是我援藏教學的時候，意外收到的一對小碗，已經藏了二十多年了，現在家裏遇到了困難，想要賣了，沒想到，拿出去詢問了不少人，都說有瑕疵，燒造的也十分粗糙，根本不要。”
還沒等陳文哲詢問，這位中年大叔就迫不及待的開口。
通過他的語氣，還有神態，陳文哲判斷，這一位在古玩市場上沒有少碰壁。
“瑕疵？粗糙？哪裏有瑕疵？哪裏粗糙了？”陳文哲有點好奇的問道。
“畫風粗糙，釉料有瑕疵，有一些專家乾脆說，這就算是明代的古董，也屬於瑕疵品，應該被敲碎，怎麼能流傳到現在？”