頂點小說 > 我的系統不正經 >第一千零五十四章畫虎不成反類犬
    從古到今,高仿無處不在,官仿官,本朝仿前朝,仿夏商周的青銅器,哪個朝代,哪個帝王沒有讓人仿製過?

    高仿、仿古不犯法,騙人才犯法!

    “做,不過還需要老闆來做舊啊!”張股立即道。

    陳文哲笑呵呵的看着他,做舊了幹什麼?這樣賺錢不好吧?

    張股也看着陳文哲,咱們都是一個樣,就不要做了表,還要立牌坊了!

    陳文哲默不作聲的開始,只不過有些話他沒說。

    他雖然做了很多仿古瓷,也進行做舊了,但是對於粉彩扎道瓷來說,真的沒必要。

    雖然張股出身景鎮那邊,但是限於年齡,他的見識還是有點短淺。

    這也是沒辦法,畢竟他年紀不大就出門上學了,所以他對於景鎮那邊的事情,好像也不是太清楚。

    反而陳文哲知道的更多,他很輕清楚,只要粉彩扎道瓷製作的好,根本就不用做就,現代官窯是說說的?

    作爲國禮,能夠送給各國領導人的禮物,就算不做舊就不值錢了?

    這些話不用多說,再說,陳文哲還真就對仿古瓷更有研究。

    先做一批仿古瓷,熟悉了這門手藝,其後在進行創作。

    先仿,學習技術、風格、工藝,熟練了,再創新!

    看了一眼他做出來的汝瓷器胚,這些都需要晾曬,下一道工藝現在肯定沒法進行,在這期間也不能閒着,再說,就算他想要製作粉彩扎道瓷,也不是一下就能做出來的。

    粉彩扎道瓷,要是單說工序,比仿製汝窯器還要麻煩。

    現在正好,汝窯瓷進入下一道工序的間隔,就製作粉彩扎道瓷。

    等完成一部分粉彩扎道瓷的工序之後,晾曬之時,再製作汝窯瓷,這樣什麼都不耽擱。

    “我之前做了不少小碗,老闆先試試手?”

    看陳文哲感興趣,張股立即拿過來一隻小碗。

    這是他之前做好的器胎,已經晾曬的差不多,現在直接可以上釉。

    能夠跟着陳文哲製作瓷器,學到的東西,絕對不是平時他自己摸索能比的,他自然要認真。

    陳文哲這邊還沒有想到做什麼,張股已經給他準備好了器胚,就是一隻小碗。

    碗這種器型,原來陳文哲做的可就多了,可以說各種器型,各種朝代的碗,他都做過。

    現在面對一隻普通的小碗,要想做得不普通,就需要用點心,最少用的手藝就不可能普通了。

    肯定要用粉彩,加上扎道工藝,那就不可能是普通小碗了。

    陳文哲打算做軋道粉彩開光碗,顧名思義,這就是粉彩和扎道相結合的一種瓷器。

    張股做的這隻小碗,碗口直徑14.6、高6.5、足徑5.6、足高0.6釐米。

    碗口微敞,斜圓肩底足大小適中,底足外斜斂,內直斂,內心微凹陷。

    “老闆,足底不用施釉,胎質我弄得很細、也十分緊密!”做完了,張股看着陳文哲道。

    陳文哲一想,這是仿嘉慶的小碗?

    陳文哲就知道嘉慶時期的扎道粉彩開光小碗,就是足底無釉,可見到胎質細白、緊密。

    稍微一想,陳文哲就動起手來,先鋪上一層地子,這個不難。

    粉彩就是多彩,只不過這一次陳文哲沒有用大紅大綠,而是用了最簡單的青花。

    這一時期的青料,使用的國產浙料繪製花紋。

    嘉慶早期青花色澤穩定,濃重鮮豔,少有暈散,另有淡描青花及漿胎青花,所佔數量不多。

    嘉慶後期青花開始出現黑暗、淺藍和飄浮的現象。

    除了傳統的白地青花外,嘉慶時期也有一些青花派生品種。

    如:青花紅彩描金、青花描金、青花礬紅彩、青花胭脂紫、青花釉裏紅、黃地青花等,與乾隆朝相比品種要少得多,但是這些工藝、配方,只要學到任何一種,都可以讓人活得十分滋潤。

    隨着見識越來越多,陳文哲得到的傳承也越來越多。

    所以嘉慶時期的一些工藝、配方,陳文哲隨手就可以做出來。

    現在既然要做,他肯定就要做到最好,所以,這一次陳文哲仿的是乾嘉時期的小碗。

    也就是乾隆末期、嘉慶早期,這個時期的嘉慶瓷器,還有着一點乾隆時期的餘輝,自然要精細的多。

    而到了嘉慶至光緒這一階段,屬於清代中晚期,隨着經濟、文化的衰落,社會開始發生動亂震盪,內憂外患不斷,景鎮瓷器生產也受到了影響,制瓷水平明顯呈下降趨。

    正如《陶雅》一書記載:“嘉道而降,畫工、彩料,直愈趨愈下。”

    當然,從清宮收藏的清代中晚期青花瓷器來看,嘉慶時期的瓷器品種數量也不少。

    儘管製作水平上無法與康、雍、乾三青花相比,但作爲宮中生活、陳設用瓷,其製作也是非常嚴格的,其中不乏一些精美之作。

    現在陳文哲仿的這件小碗,肯定就是其中的精品。

    因爲碗這個東西,如果不是精品,它也不會出名,自然也就不會被陳文哲關注到。

    鋪好地子,陳文哲小心的在碗的內壁,描繪起來。

    他也沒有想着做的太複雜,這一次他繪的是白釉青花,碗口內繪一條藍線,內壁繪對稱的四個宮燈,內心底繪一團供花。

    陳文哲工筆細膩、筆觸流暢自然。

    繪製出來的圖案,工整對稱。

    只是畫出來,還沒有燒製,就讓這些釉色達到最美的程度,只是這一點,就可以讓你看出這隻小碗的雍容典雅。

    最後陳文哲在碗底內側施白釉,繪青花無框寶藍色六字三行篆書款“大清嘉慶年制”。

    等書寫完成,張股一看,篆書工整清晰,比景鎮那邊的專業人士也不遑多讓。

    “仿嘉慶的吧?”張股笑着道。

    “呵呵,你做的器胚不就是嘉慶官窯的器型?”

    陳文哲沒看他,而是繼續修整這件瓷器。

    現在這件瓷器最多算是粉彩瓷,想要讓他變成扎道瓷,還需要使用這道工藝。

    此時器胚半乾,倒是可以直接做,只不過需要很小心。

    要知道所有軋道粉彩碗,都是典型的官窯製造、宮中使用的器物,製作之時,肯定要小心。

    因爲嘉慶時期,特別是早期,還保持着乾隆時期繁華富貴的一些氣象。

    如果太過隨意,也許一個不小心,就畫虎不成反類犬!