特別是近年來，古瓷收藏界的元青花熱持續升溫，國內市場上和收藏家手中的“元青花”，可以說是成百上千，甚至數以萬計地出現，真假爭論攪得許多古瓷愛好者一頭霧水。
現在古瓷界講的元青花，和對元青花的鑑定，一般都專指景鎮元代青花瓷。
而景鎮元代青花瓷，又可分爲用進口蘇麻離青料繪製紋飾的“至正型”精品瓷，和用國產青料繪製紋飾的普通瓷。
原來這件瓷器使用的是國產化學青料，很容易被人辨認出來。
而現在經過了陳文哲的遮掩、改造，一般人還真認不出來。
最起碼，不是經常接觸元青花真品的頂級專家，是絕對認不出來的。
這點自信，陳文哲還是有的。
不過，市場上的所謂專家被騙怕了，所以，不管是誰遇到了元青花，都很謹慎。
要不是因爲這一點，武二這件高仿，也應該很容易被他忽悠出去。
不過，想要賣高價，自然就要面臨高風險，所以，只要是稍微謹慎的買家，都不會上當。
現在落到了陳文哲手中，他改造了一下，就看能不能忽悠住這幾個小鬼子。
此時，藤野綜治小心的舉起了這件梅瓶，他把東西抱在手中，仔細感受着梅瓶的重量。
特別是瓶底，如果是接底，瓶底就會不可避免的變重，仔細感受，就會發現一絲不協調，甚至連重量異常，也是可以感受出來的。
從這個小動作之上，陳文哲就知道，這傢伙還是很瞭解元青花的。
抱起來，可不止是看瓶底，也是在評估整個器型。
要知道，元代青花瓷的胎質重而堅，器壁較厚，大器較多。
所以，輕飄飄的絕對不是元青花，至於釉色，他們也看不出什麼來。
原來使用的化學青料，雖然發清灰，算是正宗的元青花髮色，但是仔細查看，會發現青花很純淨，可現在有了雜質，有了寶光。
而這雜質，還不止是表現在青花料之上，還表現在胎裏。
由於含雜質多，胎裏大多有鐵褐色小點，這些不用陳文哲做，原來的高手就已經做的很完美了。
“胎是用高嶺麻蒼土做的。”
“白而不細，這一點也對！”
“嗯，可以看到很多氣孔！”
高嶺麻蒼土的特點是白而不細，因爲當時粉碎的條件有限，工藝有限，所以可以見到很多氣孔。
現在的胎是非常細的沒有氣孔，過去老的胎泥，是有經過陳腐的過程，有機物經過陳腐會發生變化。
所以它的胎有細膩的感覺，現在做的胎，沒有陳腐顯得很乾。
這些特徵，都很明顯，因爲這本來就是老胎、老泥，就不是老瓷。
“沒有多少修整的痕跡！”
“有點痕跡，但是修整的地方比較少！”
陳文哲聽着藤野綜治和錢開明討論，發現他們還真是有點東西。
“不是三分拉胚，七分修整嗎？”本田好奇的問道。
也就是說，器物的成形主要是用刀修出的，可元代工藝恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，現在這件梅瓶看着還算不錯，重量足夠，青花髮色也對，胎土也沒問題，加上製作工藝，可以說沒有任何破綻。”
陳文哲在夢中學過元青花的製造，只不過是基礎製造，他也就懂得一些基礎工藝。
不過，陳文哲知道藤野綜治說的是對的，他很可能對元青花有着很深的研究。
可是，研究的再多，沒有真正上過手也是白搭。
其實這裏面有個矛盾，大器元青花的器壁都比較厚重，但是，拉胚的時候卻可以拉的很薄。
這主要是由於元代泥料，可塑性較強，所以纔可以拉得很薄。
所以器物的上半部和內部根本不需要修整，只是需要對下半部和圈足做簡單修整。
因此元代器物的口沿和脖頸，都線條流暢，外型圓潤，不落刀痕。
現代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至還要修內壁，
因此，線條生硬，規整有餘，刀痕累累。
可惜，這一件做的十分規整，也許就是因爲拉胚的時候，過於追求薄了，所以整個器胚，燒製時有點變形。
這也是沒辦法的事情，古代人的技藝，就是在摸索中前進。
很多時候，他們燒製瓷器就是碰運氣，運氣不好，燒製的變了點形，你又有什麼辦法？
這樣的情況，一般被稱之爲窯變！
陳文哲最怕的也是這一點，要是發現了器型的問題，很可能就會引起懷疑，到時候，看哪裏都會感覺不對。
很顯然，不是專業陶瓷工匠，也不容易發現器型的問題。
所以，此時藤野綜治和錢開明，已經開始研究青花裏面的氣泡了。
這一點，原來陳文哲還沒想到，在發現他們研究的那麼認真之後，陳文哲纔想起來，氣泡這邊也是個大破綻。
只不過，破綻不太明顯，他們既然沒有發現器型的問題，燒窯的問題也肯定不會發現。
老的元青花，都是用柴木窯燒的，而現在大多仿品都是用氣窯燒的，這兩種工藝不同，釉質的化學變化、物理變化也有所不同。
特別是釉中氣泡的形成過程上，它是不一樣的，古代柴木窯燒的氣泡，要顯得大小不一，氣泡明亮。
而現代氣窯燒的氣泡，較細、大小相間，不透亮。
這只是相對而言，如果現代造假者，用柴木窯仿造器物，還在器形、紋飾等各方面深入研究，那就難以判斷真假了。
等藤野綜治拿出放大鏡之後，陳文哲纔再次鬆了口氣。
不看氣泡了，現在已經是看釉料裏面的結晶體。
這一點，陳文哲還是很自信的，因爲那位作假者，做的很合格。
從此也可以看得出，元青花能不碰，就不碰，因爲裏面的坑太多了。