看到所有人都一臉沉思，陳星辰感覺還可以。
“那麼現在我們說一下，怎麼能夠儘快給工廠盈利？你們短時間內，可能是達不到四級工藝水平，但是，我們合作起來，應該可以做出四級作品！”
“還是剛纔那句話，發揮各自的優點，你有什麼特長？和泥沒有耐心，打泥條呢？圍身筒呢？對了，我們都是專業人士，那就說點專業的，圍身筒其實就是豎接工藝，接壺底，就是橫接工藝，有沒有對接胎工藝擅長的？”
“我，我善於接胎！”
“嗯？接胎？說全面一點吧，這樣容易讓人產生誤會。”
“哈哈......”
本來嚴肅的場面，被陳星辰又弄得活躍了起來。
看到這樣的陳星辰，陳文哲還真是對他有點刮目相看。
“好，有人善於接胎，應該說接胎工藝，不管是橫接還是豎接，看來都十分擅長，這就有一道重要工序，可以做到最好，還有沒有擅長其中一項工序的？”
“我最擅長和泥！”就在這個時候，陳青虎有點不好意思的舉手道。
沒辦法，剛開始在家鄉的時候，陳文哲最先教的他和泥，而且是從選泥、濾泥、揉泥，一步一步練習過來的。
剛開始的時候，他最先做的就是這些，等這些做好了，纔有機會跟着陳文哲學習製作茶壺。
最近這大半年，他在家沒少練習制壺，而做的最多的事情，還是和泥。
因爲他製作不成功的茶壺，都被揉成團，再次和一遍，接着再做成茶壺。
就這麼翻來覆去的，他的和泥，或者說是練泥水平，已經算是可以。
“哈哈，又有一道重要工序將要過關，還有沒有？打泥條這個很難？切泥條也不容易？其實製作壺底和壺蓋，應該算是比較難的工序了吧？”
“師兄，我來做壺底吧！切泥條、做壺底，其實工藝差不多，我對於切割有點心得。”
“我來做壺把，這可是最簡單的塑形，我也有點心得。”
“那我就做壺嘴吧！我的雕刻技術還是可以的。”
“還有壺蓋呢？也就多了個壺鈕，有什麼難的？”
“師兄，這個可不簡單，不如你來做吧？涉及到接胎、塑形、切割、粘合等工藝呢！”
“行吧，你們這些小子，就是想要偷懶，是不是壺身最後的修整、塑形，也要我來完成？”
“不用，陳師兄，我感覺自己的接胎工藝還行，最後的粘合我可以幫忙，初步塑形也行，最後修整就只能你來，或者老闆來？”
“還將我的軍？我們先做一件試試水，讓老闆也看看我們的手藝，看看是不是達到了一念堂的出售標準！”
說完就做，陳星辰從來都是行動派，特別是執行能力，他是很強的。
要知道，之前陶教授的工作室，後勤什麼的就全是有他負責。
再一次開始製作紫砂壺，這一次就有條不紊的多。
集團作業，可不是單打獨鬥。
就算其他人對於練泥，沒有太多的自信，但是該會的還是會。
所以在一些同學的幫助之下，陳青虎的和泥速度還是很快的。
紫砂泥也是有好壞的，甚至有真假之分。
紫砂泥料的好壞，最根本的因素，還是取決於礦源的品質。
其次，加工、配方、練制也是一個很重要的因素。
更細一點考慮，製作作品的工藝，施工的功力及燒成的條件等，也都會影響到材料的最終表現結果。
有關礦源及配製的大概過程，陳文哲早就教過陳青虎，對於這一點，陳青虎十分自信。
陳文哲的厲害，他已經見識過太多。
至於現在陳青虎選泥、練泥水平的高低，其實可以用一個最簡單、最實用的方法進行分析判斷——比較。
俗話說“不怕不識貨，就怕貨比貨”。
想要知道水平高低，可以把幾種相似的作品，從色澤的自然性、顆粒的豐富性、質感的柔和性、結構的緻密性等方面進行對比。
之前和之後進行對比，效果一目瞭然。
當然，這裏的都算是專業人士，泥好不好，用手一揉就知道。
總之，鑑別真假好壞的最根本要點，還是在於其可欣賞範圍的內涵和機理質感。
這些要製作成壺，才能看到。
其實先前他們製作的那一批，就算還沒有燒製，陳文哲也能感覺出其紫砂泥的品質。
他知道，這很可能不是純正的紫砂，真要說起來，也可以說是假紫砂，但是，這種品質的紫砂，也已經很不錯了。
因爲按礦物學結構的角度來看，紫砂泥和其他許多陶土一樣，主要是含硅、鋁、鈦、鐵及一些顆粒不等的鹽類物質，只存在組合比例和顆粒構成上的一些區別。
因此，只要黏土和礦粒級比合適，可塑性大致在可製作的範圍之內的泥料，都是可以用傳統紫砂工藝來製成杯、壺、盆、罐等器皿的。
因此市場上有許多紫砂產品，所用的泥土，都是採用了當地黃龍山以外的礦料。
當然，其品質是難以達到本山礦的質量指標，不過，也有一些泥質是比較接近的，這讓沒有深度專業瞭解的人來辨別，恐怕是很難。
但既然礦質指標都是相接近的原料，那麼真與假又怎麼能有絕對的標準呢？
任何東西的造假，都是由於市場需求量過大，以及部分商人逐利胃口的膨脹所致。
丁山黃龍山底下，上世紀七十年代勘測，其總含泥量爲二百萬噸左右。
且這裏面，還有許多不能製作茶壺的夾層料。
在臺島掀起的那股，持續了近十年的紫砂第一春（上世紀八十年代）期間，還是能夠富足供應的。
而今天大陸市場的需求量，已遠遠超過當年。
就目前整個紫砂陶產區的泥料需求量來估計，光茶壺大約每天要消耗三十噸以上。
而杯、盆、罐以及雜件的用泥量，則更大！