灌漿或者說注漿，也陶瓷製坯工藝中的一種。
制瓷工藝有注漿成型、滾壓成型和手拉成型等方法。
灌漿就是做好模型，把泥漿倒進去，過一定時間，再倒出來，乾燥、出模即可。
不用說，這樣做速度很快，可以大批量，成規模的生產。
什麼東西多了，價格自然就會低，而且直接低成白菜價。
再說，大規模成批製造的東西，能有多好？
“注漿胎，不要說兩千，兩百都不行。”
“注漿胎？跟先前那一隻梅瓶有什麼不同？”武二一臉懵逼。
陳文哲有點無語，他能怎麼說？
說那一隻梅瓶是老胎，稍微改造一下就可以拿出去蒙人？這隻大罐明顯不行！
“那隻梅瓶瓶口很小，裏面的情況看不出來，這隻大罐就不行了。”
“怎麼分辨注漿胎？”
武二有點沮喪，不過幸虧這批元青花不值錢，要不然得賠錢。
看在武二還算有用的份上，陳文哲也不介意多說幾句。
其實注漿製作的瓷器，很好辨認。
注漿坯必須要有模具製成，而模具必須爲兩塊或多塊。
注漿時合在一起，每塊模具的對接處，就會產生一道縫隙。
這樣就造成，這個位置的坯體密度，與其他部位的不同，燒成後會出現一條“合縫線”。
此外，由於模具一般都是有底足的，在足圈內底，有一圈與足相對應的下凹，俗稱“注漿線”。
也就是說，注漿瓷器外面有突出，由於坯體是靠吸附石膏才能成型的，那麼內壁就一定有下凹，而下凹無法填補。
一般“合縫線”等工藝痕跡，都有一些技術手段可以掩蓋，所以在辨別是否是注漿胎，比較可靠的方法是，觀察瓷器內底部邊緣，是否有下凹的注漿線。
再則需仔細尋找合縫線，和其他一些注漿痕跡。
如用手上下滑動撫摸器體，注漿胎上下十分平整，手拉坯拉的再好，也難免有隱隱約約起伏不平的手感。
值得特別提醒的是：有一些瓷器，口子大，器型又比較矮（淺）的，這種瓷器，成型後便於車削，注漿時故意加大坯的底部厚度，再通過車削的方法，讓下凹的“注漿線”消失。
這就是所謂的仿手拉坯，對於這類瓷器，如小香筒爐、筆筒、水洗等，就應該格外小心了。
看武二一臉懵逼，陳文哲乾脆停了下來。
說多了，他明顯記不住。
這一件是沒法重新加工了，陳文哲看向另外一隻梅瓶。
這一次是纏枝牡丹紋梅瓶，燒製的也算精美，但是相比先前那一隻就差的太遠了。
不說其他，就說釉面的老化，就仿的很差。
這應該是機器工，因爲釉面上留下的痕跡，規律性太強了。
歲月自然留下的摩擦痕跡，怎麼可能中規中矩？
雖然摩擦痕跡的做舊，陳文哲只有專精水平，可這件的做舊方法，連專精都達不到。
再看那件扁壺，這種器型也是元青花的經典器型，但是，扁壺可不容易製作。
這些東西的質量都不行，他這還是沒有細看，如果仔細鑑定，還不知道能找出多少毛病呢！
不過，這已經算是市面上，仿製的比較好的高仿了。
釉面他可以處理，器型就不行了，還有那件大罐內部的刮痕，也沒法掩飾。
“武二大哥，我就不說這些東西的毛病了，一件給你兩百，這算是照顧你了，要是願意就留下，不願意，您就去其他店裏看看！”
“兩百？這也太少了，這些怎麼也算是高仿，兩千並不貴。”
“大哥，這一件扁壺器型不對，根本就賣不出去，梅瓶的釉色和外在的摩擦痕跡，都不對，太顯眼了，根本就賣不上價！”
“那就一千五，兩百塊，我們連成本都不夠，兄弟，你要是真照顧我們，我們也不會讓你喫虧，兄弟幾個，讓他看看我們的實力。”
武二說完之後，他身後一直沒吭聲的三個男人，一個個的把手中的編織袋，全都打開了。
第一個拿出來了三件宋代青白瓷，也就是傳說中的影青瓷，算是龍泉窯的前輩。
第二個人拿出來的是明代青花和五彩瓷，也是三件。
第三個人拿出來的是清代青花和粉彩，又是三件。
還別說，他們弄得這些仿品，還都算是高仿，最起碼是市面上少見的高仿。
而且這些傢伙弄來的都是大器，保存還完好，這樣的東西只要仿造的好，就肯定能夠賣的上價。
宋代影青就不說了，胎薄釉厚，胎薄的都能看到對面的影子了，要不然怎麼叫影青？
現代一些制瓷大師，肯定能夠做到那種程度，可外面野生的高仿大師就不一定了。
最近陳文哲一直在研究龍泉窯，對於宋代影青瓷，更是有所研究。
“影青”是人們對宋代景鎮燒製的，具有獨特風格的瓷器的俗稱。
由於它的釉色介於青白之間，青中帶白、白中閃青，加之瓷胎極薄，所刻劃的花紋，迎光照射，內外皆可映見，因此被稱爲“影青”。
這樣的工藝，想要仿製出來，很難，最起碼對於一些野路子來說，很難！
所以，這三件宋代影青刻花小碗，在陳文哲眼中，全都是一眼假。
而且他還沒法做舊，因爲這是工藝的問題。
宋代影青被人稱之爲假玉，從這兩個字也應該知道，就是宋影青燒製出來之後，如同玉石一樣。
可現在這三種小碗，哪裏跟玉石沾點邊？
明代三件瓷器，就更不要說了。
青花的髮色到是很對，龍紋等紋飾也符合明代的特點，但是，你要只是玩青花，陳文哲就不說什麼了，你弄上五彩幹什麼？
釉下青花，釉上五彩，這就是鬥彩啊！
明代的鬥彩，太有名了，這種東西的數量很有限，根本就不可能蒙出去。
沒有市場，誰會要這東西？
不是陳文哲心理陰暗，他只是瞭解人性。