頂點小說 > 我的系統不正經 >第一千一百七十章另類瓷器
    動輒百萬的賞瓶,不是說說的,但是宣統官窯瓷器反而更貴,爲什麼?因爲故宮也就這麼幾隻。

    陳文哲就知道幾件,也就是藏在故宮的館藏品。

    像是黃地綠彩花鳥紋碗,這是其中的代表,因爲它十分特別。

    特別在哪呢?不是它特別稀有,而是因爲它是少數宣統時期的官窯器。

    這隻黃地綠彩花鳥紋碗是清宣統時期燒製,高6.5cm,口徑12.4cm,足徑5.3cm。

    碗直口微敞,深腹,上腹較直,圈足。

    內外均施黃釉,裏光素。

    外壁黃釉地上,以綠彩繪兩株桃樹和四隻飛鳥。

    近口沿處飾綠色環線一週,足牆淺刻雙環線一週。

    所有綠彩圖案下的胎上,均有與花紋相同的刻劃輪廓線。

    外底墨書“大清宣統年制”六字楷書款。

    黃地綠彩,是低溫色釉釉上彩品種之一。

    是以黃色釉爲地,用綠色在錐刻好的暗紋上施以彩繪。

    這種裝飾方法在盤、碗上較爲常見,如果是其他時期的官窯器,這也就是一件普通品。

    可就因爲他是宣統時期燒製的,就顯得尤爲難得,因爲它燒製的中規中矩,並不比其他時期的官窯器要差啊。

    當然,宣統時期也不是沒有好東西。

    比如以釉色爲貴的黃釉暗雲龍盤,它高4cm,口徑18.7cm,足徑11.4cm。

    屬於清宮舊藏,這隻盤子敞口,弧壁,圈足。

    足內青花書“大清宣統年制”六字楷款。

    盤內外壁均滿施黃釉,盤心及外壁暗刻雲龍紋。

    黃釉雲龍紋作爲宮廷用瓷的傳統裝飾紋樣,歷朝歷代均在使用,且式樣繁多。

    按清宮條例規定,裏外黃釉碗的使用是有嚴格規定的,只有皇帝及皇太后纔可使用。

    此盤應爲清末宣統皇帝溥儀的御用瓷器,所以價值明顯更高。

    像這樣的黃釉瓷,陳文哲也是需要製作一批的,之前做的那些,雖然有些涉及到黃釉,但肯定不是黃釉之中的經典。

    畢竟黃釉是比較特殊的,在古代一般沒人敢用,自然也就沒有人多做。

    做得少了,技術就不太行,而只要行的,肯定就是宮廷御用匠師。

    除了身份的代表,一些頂級匠師還是有一些好作品的。

    比如瓷器中的一批奇葩,醴陵窯釉下五彩。

    這是宣統時期的瓷器代表,而醴陵釉下五彩花鳥紋瓶,就是其中的代表作。

    這是清宣統三年也就是1911年製作的,高30.3cm,口徑6.3cm,足徑6.3cm。

    瓶撇口,細長頸,長圓腹,圈足。

    瓶內外通施白釉,胎體輕薄。

    以釉下五彩繪花鳥紋,色彩淡雅。

    外底署青花楷書“大清宣統三年湖省瓷業公司”款,外圍綠彩雙圈。

    湖省瓷業公司是清光緒三十二年(1906年)由熊希齡在湖省創立。

    在我國近代制瓷史上,清末民初的醴陵窯釉下五彩瓷,在製作技術和裝飾方面,都達到了較高水平,堪稱陶瓷藝苑中的一支奇葩。

    還有,留下公司款的,還能是封建王朝時期作品的寥寥無幾,而這就是其中的一件奇葩!

    當然,正常一些的宣統瓷器也還有,比如青花雙“喜”字桃蝠大碗。

    青花雙“喜”字桃蝠大碗,高9cm,口徑21.1cm,足徑8.5cm,也屬於清宮舊藏。

    口微外撇,弧壁,圈足,足內青花書“大清宣統年制”六字雙行楷書款。

    碗外壁以青花爲飾,滿繪纏枝蓮紋,間以蝙蝠與桃實紋樣,並對稱書四組雙喜(“囍”)字。

    以“雙喜”字作爲瓷器的裝飾紋樣,在民窯中出現較早。

    在官窯瓷器中清早期偶有發現,清中期以後大量出現於官民窯瓷器上。

    同治大婚時,以此爲題材的瓷器,就燒製了六千餘件。

    此碗據清宮檔案記載,燒成於宣統元年,也就是1909年。

    這一件如果不是因爲燒製於清代即將滅亡的時刻,應該不算是多麼有歷史價值的東西。

    但是,誰讓它燒製之後三年,清朝就亡國了呢?

    這樣的另類瓷器,還是有不少的,而最特別的肯定是宣統時期。

    這些另類官窯,價格你能想象?

    盤點一下那些稀少而昂貴的明清紀年款陶瓷,有時候還真能讓你驚訝。

    比如國內的陶瓷,自明以前,鮮有底款。

    以楷書在陶瓷上題寫年款,是從明朝起開始時有出現,一直延續至清朝。

    有明以後,官窯大體均落以帝王年號爲紀年的款識,此又稱朝代款。

    其中,明朝共有16位皇帝,17個年號,正統和天順都是朱祁鎮的年號。

    清代共有12位皇帝,13個年號,天聰和崇美都是皇太極的年號。

    然而並是每個年號,都能找到對應的官窯陶瓷。

    如明代的建文,這是因爲戰亂影響而沒有留下任何款識的瓷器。

    洪熙,這位僅在位一年,肯定也沒有。

    空白期比較出名,出現了空白瓷,就是另類紀念瓷的典型代表。

    空白期就是正統、景泰、天順三朝,他們均受戰亂影響。

    而到了泰昌時期,因爲這位倒黴皇帝僅僅在位僅29天。

    到了清代的天命,也就是老奴努爾哈赤,他那個時期經常啃樹皮,唯一的追求就是能有一身野豬皮穿。

    就算後來發家了,也肯定沒有心思燒製瓷器。

    至於天聰和崇美,那個時期正想着入主中原,所以均未能在景鎮燒造官窯陶瓷。

    故宮是明清兩代的皇家宮殿,這五百多年裏,景鎮御窯廠的無數精美陶瓷運抵此間。

    以上所列朝代,或是在位時間太短,或是戰亂所擾對景鎮沒有控制力,所以均沒能留下帶年款官窯器。

    而即便發現有落此類款式的瓷器,也多是如嘉靖、萬曆、天啓及崇禎時的僞託款識。

    故宮博物院增展示過清朝歷代皇帝和其對應的官窯瓷器,而除此之外,還存在一些“另類官窯”。

    這幾個皇帝雖在位時間不長,但仍抓住了這短暫之機,在那時最頂級的陶瓷上,打下了自己獨特的“烙印”。

    此類官窯器存世極少,那麼這一因素會造成多大的價格影響呢?而哪些又特別具有升值潛力呢?