頂點小說 > 我的系統不正經 >第一千一百八十一章拍馬屁的智慧
    仿製一件特徵獨特的文物,並不容易,但是你要了解清楚了它的前世今生,也並不如想象的暗門難。

    就比如康熙這件青花萬壽大尊,要真正知道它的製作過程,也就能夠摸清楚仿製它的門道。

    陳文哲知道馬嘟嘟曾經評價過一件康熙青花萬壽字大尊,對於他的評價,陳文哲格外認同。

    雖然這樣的青花萬壽大尊,肯定不止是一件存世,但是故宮博物館中的那件,肯定可以說是全球僅此一件。

    因爲身份不同,故宮那件肯定是得到康熙認可,被他收下的那件正宗萬壽尊。

    如果說這一件是正房的話,那麼其他存世的萬壽尊,那就只能算是小妾。

    只是這麼一個身份的不同,它估價12個億,就一點都不高。

    在神都古董圈子裏,流傳着這樣一句話:“聊古董文物,還得聽馬爺的。”

    這位馬爺,便是我國著名收藏家、作家、文化學者,以及觀復博物館創辦人馬先生。

    早在上世紀80年代,他便開始了自己的收藏之路,稱得上是新中國成立後,第一批具有文物意識的青年。

    隨着年齡的增長,他對文物、古董的瞭解和鑑賞水平,自然也是不斷提升。

    有名,收藏大家,自然是知道大名鼎鼎的“清康熙青花萬壽字大尊”。

    當年他看過它後,連連點頭,並給出高達12個億的估價。

    不要認爲十二億貴,好似兒戲一樣,其實一點也不兒戲。

    這一點任何人只要瞭解這件瓷器的製作背景,還有製作過程,就不難理解了。

    單從瓷器本身的工藝來說,這件大尊它算不上中國古代瓷器巔峯之列。

    畢竟在此之前,經歷了明末清初的戰亂,景鎮制瓷業受到巨大沖擊,連帶着整個中國製瓷業一度陷於停滯。

    《景鎮陶錄》上書:景鎮於順治十一年開始重新建廠造陶,曾前後嘗試燒造“龍缸”、“欄板”等物,但均未成。

    與此同時,景鎮又處於南明抗清鬥爭的拉鋸戰地帶,受到戰爭的影響,景鎮的窯戶們自然無法安心燒窯。

    這種情況,一直持續到康熙十年左右(1671年),景鎮的制瓷業才逐漸恢復。

    等到康熙十九年,康熙帝又派遣工部虞衡司郎中臧應選,前往JDZ“駐廠督造”。

    由此開啓以督窯官姓氏稱窯的先例,其中最有代表性的,莫過於“臧窯”和“郎窯”。

    衆所周知,康熙締造了一片盛世,政治安定,經濟繁榮。

    再加上康熙自己對瓷器領域的重視,清朝的瓷器製作工藝,終於得以迅速提高,得到一個突破。

    特別是此時西風漸進,許多西洋材料和技術傳入華夏,使得我國傳統陶瓷業得到了新的突破,屢屢出現驚人之作。

    其中“琺琅彩和粉彩”,就是這一時期的重大發明。

    《陶冶圖說》中寫道:景鎮袤延僅十餘里,山環水繞,僻處一隅,以陶來四方商販,民窯二、三百區,工匠人夫不下數十萬,籍此食者甚衆。

    由此可見,此時華夏瓷器發展之迅速。

    由於康熙帝個人喜好大氣渾厚的瓷器,所以康熙時期的瓷器胎體比較厚重,造型普遍古拙。

    即使是同樣大小的器物,也比清朝其他時期的器物都要重些,這便是爲何清康熙青花萬壽字大尊,如此碩大的原因。

    弄清楚了清康熙青花萬壽字大尊的背景,接下來便是重頭戲。

    我國真的有那麼多不同的“壽”字嗎?答案是:沒有。

    但別急,只要有心,就自有妙計。

    《萬壽尊賦》中寫道:集百家以搜墳典,篆廣十千。

    意思是,這青花萬壽字大尊上的10000個“壽”字,源自於各類史書古籍,以及古器銘文。

    但即使如此,仍然湊不滿那麼多個不同的“壽”字。

    這時候,就需要書法家和工匠們發揮自己的創造力,打造出全新的“壽”字。

    比如他們將“千秋、萬代、三皇”等代表吉祥的字,與“壽”字融合在一起,便成爲一個新的“壽”字;

    比如他們以“壽”字爲基礎,對其進行變形;

    再比如模仿古人會意造字法,將鳥蟲篆、蝌蚪書、金文籀篆等等字體,化出“壽”字;

    後來他們更是將天干地支、奇門遁甲、風雨雷電、蟲魚鳥獸等元素,統統融合在“壽”字裏。

    於是乎出現了“夫蝌蚪繽紛,蟲魚輻輳,穗書着體。夫農軒鳥跡,成文於頡籕。或會意而表雲雯,或象形而圖辰宿。風檣陣馬,筆端認石鼓之周宣;臥虎驚龍,墨沈燦琱戈之夏後。河洛重開,英姿再覯”的壯觀景象,令人歎爲觀止。

    對了,還有一個細節不得不提。

    這青花萬壽字大尊上的所有“壽”字,還會根據它所處的位置,做出相應的字形變化。

    字體大小、肥瘦,皆隨器身的凹凸曲折,而加大或縮小。

    最重要的是,這一切做的十分順暢自然,看着就感覺渾然一體。

    這10000個“壽”字中的奧妙,恐怕再說上幾千字,都無法說清,在此不得不再次感慨拍馬屁的智慧!

    據悉,當年光是爲了“造”出這10000個“壽”字,全國無數書法家、匠人,就花費了近7年的時間。

    如此匠心,令人敬佩。

    但是,出現的時代背景,不盡如人意!

    當然,這樣一尊瓷器,估價超過12個億,確實完全沒有問題。

    如此珍貴的瓷器,已經無法用價值來衡量。

    12個億也好,13個億也罷,反正它也不會拿出來拍賣,這也就是一個噱頭。

    這一件瓷器,也只有放在博物館裏,讓世世代代的人們參觀欣賞,讓現代人體會古人的智慧,也許纔是它最好的歸宿。

    瞭解了這些,陳文哲自然是十分慶幸的。

    如果讓他創造,能不能創造出來先不說,就說那時間,如果需要耗費七年,有幾個人能支撐的下來?

    現在好了,只要照着葫蘆畫瓢,先臨摹,熟悉了再熟能生巧的隨意揮灑。

    這樣還不能快速複製出一件萬壽尊,他最近學那麼多的技術幹什麼?

    只不過,製作一件萬壽尊,肯定不是短時間內能完成的。

    所以,陳文哲也不着急,這樣的重寶,仿製出來就是勝利。

    再說,他每天也不閒着。