頂點小說 > 我的系統不正經 >第一千一百八十八章玄色之變
    隨着陳文哲的心念,此時顯現在他眼前的,已經不能算是圖片,而算是三維立體投影。

    最重要的是他還是可以用心念放大,甚至是讓立體圖片旋轉的虛擬投影。

    投影太過真實,很多細節更是秋毫必現!

    這樣一來,鑑定這件瓷器,就實在是太方便了。

    因爲很多特徵,都已經清洗的展現在陳文哲眼前,比如“竹絲刷痕”。

    最重要的是,他可以隨時放大,讓他看的更加清楚。

    看着眼前放大了的瓷器,陳文哲有點感慨。

    他以後是不是鑑定瓷器,都可以先拍照,再利用隋侯之珠的這種能力,從微觀方面開始鑑定?

    比如現在,眼前的這件瓷鼎,哪裏還有什麼祕密可以隱藏?

    因爲它的很多特徵,都被放大了,完完全全的呈現在陳文哲的眼前。

    像“竹絲刷痕”這種工藝,剛開始應該是一種缺陷。

    因爲宋代定窯的制胎工藝中,在胎半乾之時,有用竹絲刷子旋修這一道工藝,因此在胎面上就留有一些“竹絲刷痕”。

    定窯因爲施釉較薄,燒成後,在釉薄處透過釉面,就隱約可見竹絲修胎所留下的刷痕。

    這種痕跡不只出現在定窯瓷器上,但是其他窯口的刷痕,不如定窯的細密。

    所以這是定窯瓷的一個基本特徵之一,在鑑識時必須特別留意。

    這種痕跡,肯定不是工匠們想要留下的,而是不得不留下。

    沒想到就因爲定窯器的品質,讓這種缺陷,也成爲了定窯的一道美麗風景。

    看着這些竹絲耍痕,陳文哲有點感慨。

    之前他居然沒有想過,隋侯之珠內部的瓷器圖片,居然是可以隨着他的心意變化的。

    這樣一來,他想要研究一些手中沒有的古董,就太方便了。

    很多古董特有的特徵,他都可以清晰的看到,而且是想要怎麼研究,就怎麼研究。

    除了沒法觸碰,好似古董的所有特徵,都能隨着圖片放大,從而看的更加清楚。

    比如現在這隻定窯瓷鼎之上的淚痕,這也是定窯的一大主要特徵。

    定窯畢竟是千年之前的窯口,不管他的水平有多高,一些缺陷是必不可少的。

    這是時代的侷限性,他們當時的科技,讓他們的工藝受到限制,就比如釉面常見‘蠟淚痕”。

    這種“淚痕”是由於上釉不均勻,入燒時釉水垂流所致。

    垂流釉的下部似蠟淚狀凸起,球面下部呈淺水綠色。

    淚痕現象僅見於北宋定窯瓷器,唐至五代定窯瓷並沒有這種特徵。

    這是因爲唐代定窯施釉比較薄,胎釉結合十分緊密,所以無流釉現象。

    而北宋的釉凝厚而泛黃,釉內氣泡大而多,釉層在燒結過程中隨器垂掛流淌,形成淚痕。

    這種”淚痕”,通常只出現在盤碗的外部。

    當然,不是每一個定窯瓷都有“淚痕”,但有“淚痕”比沒有“淚痕”的要容易確認。

    看到這麼清晰,這麼標準的淚痕,陳文哲真弄不清楚,這件瓷鼎,到底是不是那件贗品。

    不管怎麼樣,有着這種品相,這種工藝,陳文哲更願意相信它就是那件北宋重寶白瓷鼎。

    控制圖片翻了個個,讓他的鼎足暴露出來。

    定窯器物的底足類型不算多,主要有平底和圈足兩種。

    而其圈足具有與其它窯口器物圈足,明顯不同的特點。

    這些特點,就體現在北宋中期以後覆燒成型的定窯器上。

    由於覆燒的發明,器物圈足得以裹釉,而將露胎處移至器上。

    然而裹上釉層的器足,在外觀上的表現並不那麼完美。

    一般足面總是顯得不夠平整,足面就是圈足與地面接觸部分。

    這一部分有些地方釉厚,有些地方釉薄,以手撫之,明顯地感到凹凸不平。

    凡北宋定窯圈足器,也就是採用覆燒法,圈足上釉者,均有此特徵。

    另外,定窯圈足器之圈足,有大小兩種類型。

    大圈足器之足底,往往可見竹絲刷痕,刷痕呈同心圓。

    而小圈足器則無這種現象,但無論大小圈足,足均極淺,足牆均窄,小圈足器挖足不過肩,幾乎無鉤手。

    鑑定定窯器,最後一點是變形。

    定窯的器物,尤其是碗一類,大部分都有一些變形的現象。

    如果將整器倒扣於桌面上,會很明顯地觀察到這種特點。

    當然,這是一件精品瓷鼎,肯定不會有太大的變形,要不然也不會作爲名傳千古的精品,而留下來。

    “這不太可能是一件彷品啊!”

    陳文哲看着這件重寶,他可不會認爲,明代的高手就一定比現代的彷作大師更加厲害。

    就目前就市場上定窯的彷品來看,淚痕現象是可以做到的,並且足以亂真。

    竹絲刷痕也不難搞定,但是器物的變形,非人力所爲。

    即使有些故意爲之的,也能看出不自然的痕跡。

    最後,陳文哲的目光落在了這件瓷器的五彩饕餮紋之上。

    此時他看這些饕餮紋,已經不再如同剛開始第一眼看到之時的那麼驚訝。

    “這是醬釉?或者稱之爲玄色?就是窯變吧?”

    定窯玄色之變,還是十分出名的,甚至一點都不比建窯的窯變來的差。

    宋代的五大名窯之中,定窯是最早的一個窯口,也是品種、式樣、紋飾最豐富的一個窯口,更是燒造歷史最長的一個窯口。

    定窯產品,在當時不僅得到了廣大消費者的愛好,更得到了宮廷的青睞,成爲唐、宋代瓷器的一座歷史豐碑。

    像是定窯的窯變,也是流傳很廣,甚至還有不少表現這種現象的詩句。

    比如七律,詠定窯玄色異變斗笠盞。

    隕石突墜夜空珩,天際劃出數道凝。

    燦若流星時刻道,美如夢境幻無窮。

    白胎糯骨堅而細,暗色駝斑豔跡濃。

    絕世玄青呈笠盞,定窯傳世幾無蹤。

    如果不是懂行的,只是精通文學,看到這種詩句,也許認爲是讚美的星空?

    就算是有點專業知識,沒準會認爲是讚美的建盞吧?

    可是,這就是吟詠定窯窯變斗笠盞的詩句。

    這麼唯美的句子,描寫的就是千年前的定窯瓷!檢測到你的最新閱讀進度爲“第一千一百四十八章紅地凋刻洪福齊天蓋碗”

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