呈色機理也最爲複雜敏感，銅對窯內溫度、氛圍變化和窯外天氣非常敏感。
可以說，1度的差異，就會使瓷器呈色大有差異。
或發黑、變綠，或產生“燒飛”現象，無法顯色。
就算是到了現代，即便用同一配方，在同樣的條件下燒製，只因擺放位置不同，器物呈色也隨之不同。
因此燒製一件精品郎窯紅作品十分艱難，可謂“千窯難出一寶，一色寶貴難求”。
而陳文哲所謂的精品，或者說是精仿，都算是窯寶一級，最少也算是小窯寶。
這樣的一批郎窯紅瓷器，加上器型不是最簡單的碗盤碟，價格自然就更高。
這一點，其實從清代當時就可以看出來。
因爲就算是在清代之時，郎紅器也是很昂貴的，而在當時，郎窯紅也是“現代藝術品”。
要知道，陳文哲現在製作的那些郎窯紅瓷器，可一點都不比清代的那些貢品要差，甚至說工藝還要更好一點。
畢竟陳文哲算是站在了，清代造辦處那些頂級匠人的頭頂上，燒製出來的郎窯紅，品質自然是更好。
那麼真正好的郎窯紅，都是什麼樣？
脫口雪頂爲佳，流釉以牛毛絲爲妙，不過足以雞翅紋爲尊，且三者缺一不可。
據史料記載，郎窯紅的貢品選擇規範，極端嚴厲。
也由此它開創了康熙紅釉瓷之先河，其無論是歷史意義還是共同的藝術魅力，均可獨步古今。
因而，也有“郎紅之美，無獨有偶”之說！
而在珍藏市場也盛行這樣一句話“家有郎紅，喫穿不愁！”
這兩句諺語，充沛闡明郎窯紅其漂亮的質量及其珍稀性！
不管什麼時候，都難以燒製，所以不管什麼時代，好的郎窯紅，價值都不菲。
依據國內外各大拍賣行的數據，瓷器均勻成交價，力壓書畫、玉器，成爲中國傳統藝術品“身價之王”。
而在瓷器中，公認燒成技術難度的最大還是紅釉瓷。
所以，作爲紅釉瓷中精品的郎紅釉產品，更是在各大拍賣場更是屢創拍賣高價。
比如在2011年，蘇富比拍賣《清康熙郎窯紅觀音尊》，以1281萬成交。
爲什麼會賣這麼貴？還不是因爲郎紅窯的瓷器受到追捧？
要知道這種追捧，可不是現在纔有的。
就算是在清代，高官貴族的茶席之上，也以有一盞郎窯紅爲至上風雅。
清代郎窯紅，可是件件珍品。
就算是到了民國，郎窯紅也是文玩收藏界的“神寶珍品”。
在霓虹、歐美收藏界，也備受追捧。
據說，當年漂亮國大財閥摩根氏破產，變賣1800餘件私藏瓷器，獨獨不捨視若至寶的一件郎窯紅。
這一切的一切，纔是現代精品郎窯紅瓷器價格很貴的原因。
瞭解了這些，陳文哲自然知道武三他們怎麼佔了自己便宜。
不過，以後他們想要佔便宜，恐怕也不會容易了。
再說，以後陳文哲可不打算做高仿了，就算是要做，他也是要留下私人名款的。
這樣的瓷器，做的再好，別人也沒法做舊了拿出去騙人，就算是騙外國人，也應該不行了。
有了這種想法，陳文哲自然就對這種事情不太在意。
“你們最近勞苦功高，等回到國內，我每人送你們一套好瓷器！”
這一次陳文哲做的瓷器實在是太多了，就算李金鯉、高啓靜這樣的領導，每人送一套，也沒什麼。
“一套？多少件？”高啓靜倒是沒有多少客氣，而是直接詢問有多少件。
他可是早知道，其他不說，只是一個郎窯紅，每件最少也得三五十萬。
稍微好點的，就價值百萬，這樣的瓷器，一套怎麼也得三四隻吧？
“等我湊齊了五大名窯，就每個窯口的經典瓷器，都給你們送一套，其他的粉彩、琺琅彩、郎窯紅、中華紅，孔雀綠，都給你們整上，如果想要，唐三彩也給你們一套。”陳文哲哈哈笑着道。
“唐三彩就算了！”這東西是古董還就算了，現代藝術品的唐三彩，他是真不能接受。
高啓靜跟了陳文哲也有一段時間了，自然懂得瓷器。
畢竟跟着一個懂得製作瓷器的大老闆，他最近可沒少了解瓷器。
所以，對於陳文哲說的這些瓷器，他還是很懂的。
不說唐三彩，其他的瓷器，他就知道陳文哲做的每一種瓷器都很好，每一件都能賣出高價。
這樣一來，這一次收到的獎勵，肯定是價值不菲啊！
“老闆，我們的船轉個彎，我也給你點驚喜！”
很快，高啓靜就回復鎮定，畢竟他現在也算是有錢人。
陳文哲絕對沒有虧待他們，因爲每次出任務，只要有收穫，他們都有很高的獎勵。
不說其他，就說第一次運輸的黃金和古董，那一次他們每個人得到的黃金分成，就能讓他們實現財富自由。
而對於黃金，不要說陳文哲，就連他們都收的麻木了。
第一次打撈沉船的時候，就是一船黃金。
之後第二次在南越北部小山村，得到的黃金更多。
而之後，他們根據陳文哲的指示，沿着南越那家陶瓷廠邊上的內河向西，又找到了一座藏寶庫。
在發掘出大批古董的同時，也找到了不少黃金、白銀。
想來二戰之時，霓虹在各國搜刮的黃金，特別是在東南亞地區搜刮的，很大一部分都被藏在了當地的叢林之中。
之後，他們沿着南越，一直南下，順藤摸瓜，又找到了好幾個祕密藏寶庫。
這一次次，他們收穫最多的就是黃金。
收穫的多，陳文哲的獎勵也毫不手軟，所以他們每個都有一大批黃金分成。
要不是黃金太多，他們也不會想着使用黃金，賄賂斯卡國的一些傢伙，把他們囤積的一批藍寶石，都換到了手中。
很快，陳文哲就看到了一批古董。