清洗釉上彩海撈瓷時，爲避免脫彩狀況繼續惡化，只能用藥棉條蘸稀硝酸小面積逐步擦洗，然後再用清水輕輕衝乾淨。
另外，冬季洗刷薄胎瓷器的時候，要注意控制好水溫，以防止冷凍和遇熱爆裂。
洗刷瓷器最好用木盆和塑料盆，切忌不能用瓷盆和水泥盆，以免瓷器撞傷破損。
如果沒有缺損，處理起來就稍微容易。
比如陳文哲此時清理的一些膽瓶，這東西他做過一些，自然十分熟悉。
熟悉，不管怎麼處理起來，就全都變得十分容易。
但是，如果數量多了呢？
看着眼前一熘泡在水中的膽瓶，如果不用處理，那就是壯觀。
而現在，陳文哲感覺有點坐困愁城！
膽瓶是中好瓷器，因其形如懸膽而得名。
宋代以來，因其質樸、簡約、委婉、敦厚、深得文人偏愛。
這種瓶子，曾在很多詩文中被提及。
有人覺得膽瓶插上些許鮮花典雅別緻，這種情結繼而延續到元、明、清。
館藏沉船中出水的膽瓶，國內也有，不過不多，比如萬曆號沉船之中，在國內就只有2件，皆爲明青花折枝花卉紋膽瓶。
陳文哲發現的品種更多，其內也有不少這種青花折枝花卉紋膽瓶。
這說明，這種膽瓶在晚明時期，應該是出口的常見品種。
這種膽瓶圓脣微外撇、長頸、熘肩、鼓腹下垂、圈足。
頸部飾青花錦地紋或瓔珞紋，頸肩處均飾青花如意頭一週，腹部一個繪有四開光。
開光內以青花葫蘆、花卉相隔爲飾。
另一個繪六大開光，分別飾以暗八仙與花卉紋，大開光以壓印繪有竹節紋的六小開光相隔。
青花髮色呈灰藍，胎體較爲厚重，線條挺拔優雅。
其實，這些瓷器在國內都是常見的東西，而在出口的外貿瓷之中，也不稀奇。
比如這一次，只要打撈一艘沉船，發現百十件都是平常。
只不過，不管盤子、碗，還是瓶子，在出海外銷的瓷器當中，都算是大器型。
但是，這些是普品，而不普通的作品，自然是一些器型特殊的瓷器。
比如鈴鐺杯，鈴鐺杯亦稱仰鍾杯、金鐘杯、磬式杯，杯式之一，流行於明、清時期。
杯口外撇、深腹、圈足，倒置似鈴鐺。
明成化、嘉靖、萬曆時期鈴鐺杯有白釉、鬥彩、青花等品種。
在“萬曆號”沉船之上，也曾經出水過鈴鐺杯。
只不過，在萬曆號之上，鈴鐺杯只有青花一種，分爲有耳和無耳。
如明青花山水螭耳杯，捲雲紋爲飾，外壁畫有山水、亭臺、漁舟等圖桉。
銳脣、敞口微撇、深腹、斜弧壁、圈足。
外壁近口沿處，及圈足各飾，以青花複線弦紋一週，底足青花單圈內爲“大明成化年制”款。
這種鈴鐺杯胎體輕薄，青花髮色澹雅，構圖寫實美觀，意境雅緻。
而這一次陳文哲打撈出水的鈴鐺杯，就不止是青花一種了。
當然，也許萬曆號上也不止是這麼一種，但是其他杯子也許就全都碎了呢？
這就讓很多精品瓷器保留了下來，並且被陳文哲他們打撈出水。
陳文哲發現，接下來打撈出水的瓷器之上，寄生的海洋生物比較奇怪，雖然層層疊疊，卻是有新有舊。
這個比較正常，但是有一些瓷器上面卻只有新附着的海洋生物，這是因爲人爲搬動，讓它們新近暴露出來的？
只不過，看這些瓷器的樣子，怎麼也暴露出來了三五個月，甚至是半年了吧？
要不然，不會有那麼多海洋生物附着在上面。
這種瓷器，看着到像是作假的海撈瓷。
不過，陳文哲還是能夠輕易看出來，這些都是真品，不可能是人爲作假的東西。
假海撈瓷多是將新瓷器裝入網內，沉入海中經浸泡數月而成。
作僞者往往將裝有瓷器的網，一端繫牢在水面固定物(如躉船、浮標、網箱等)上，一端沉入海水中進行浸泡，以便回收。
有趣的是，他們有時還定期將瓷器提上來，下些餌料之類，以吸引海里的魚、貝賧來器物上附着、排泄。
過半年左右，這些所謂的“海撈瓷”就可以出水了。
這種短期浸泡瓷器，有破綻可尋。
瓷器上附着的海底生物殘留體，看上去“溼”“新”。
有的貝類，好像是剛“喬遷新居”。
有的附着物還有新鮮感，扳開個別螺殼觀察，裏外色澤相差明顯，外面陳舊，面卻很新鮮，有的還能嗅到明顯的腥味。
有的海洋生物殘留體形體完整，有棱有角，沒有磨損痕跡。
所以，人爲做的海撈瓷，還是比較容易判定的。
也許這一艘沉船上的瓷器，堆積的太過嚴密，要不然下面的瓷器，也不會保存的太過乾淨。
可惜，這也不全是好事，因爲所有瓷器堆積在一起，在保護下面瓷器的時候，也讓這些瓷器黏連在了一起。
畢竟堆積在一起三四百年，不黏連纔怪了。
如果說真有不黏連的，反而是一些盒子。
碗盤碟子，都能堆積在一起，而香合什麼的，卻不可以，最起碼堆積在一起也是有縫隙的。
隨着大量瓷器出水，一些盒子被清理出來。
陳文哲發現，這裏面還不止是有香合，居然還有粉盒、花盒、鏡盒等等其他的瓷質盒子。
這些盒子都是分爲兩部分放置，因爲有盒就有蓋。
這兩部分，分別放置，就肯定有一部分是破碎了的。
現在陳文哲也不清楚，到底能夠湊齊多少完整的。
盒，古時作合字，一般有盒蓋和盒身扣合而成。
如果不完整，那價值就降低很多了。
瓷盒應該是在很早時期，就已經出現，差不多是在西晉晚期至東晉早期或更早時期出現。
瓷盒外觀優雅，除了作擺設之用，還多爲實用器。
一般可作粉盒、油盒、奩盒、香盒、鏡盒、花盒，印盒等多種用途。