頂點小說 > 我的系統不正經 >第一千四百二十四章鎮院之寶
    修復前後的“雲紋銅禁”,殘破的一塌湖塗。

    而要修復這種等級的國寶,手藝肯定不能差了。

    以當年王琛的技術,肯定不行。

    所以在修復雲紋銅禁之前,肯定需要一定的磨鍊。

    這也就是隋侯之珠的功能更加強大了,要不然陳文哲還看不到修復雲紋銅禁之前的事情。

    那是1979年,高中畢業的王琛,進入當時的南河省博物館,接了父親的班,從事文物修復工作。

    但在王琛看來,這不能算是接班,頂多只是接替工作。

    因爲在他心目中,當時自己的業務能力和父親差得很遠。

    那時候他還年輕,有點欠火候。

    上世紀八十年代初,因工作需要,也因嫺熟的技藝,王長青被返聘回單位。

    一是繼續做一些修復文物的工作,二是對王琛正在修復的各類文物進行悉心指導。

    作爲父親和師傅,眼光永遠是挑剔的,一丁點差錯也不能出現。

    這是老人的原則,而原則是不能討價還價的。

    1981年1月,王琛開始對南河省淅川下寺,春秋楚墓出土的青銅重器7件列鼎中的兩件“王子午鼎”進行修復。

    修復過程中,對其中一件“王子午鼎”修復補配後,需在補配的新銅件上進行紋飾凋刻。

    因紋飾太繁瑣,也加之心不在焉,沖斷了補配件上已凋刻出的紋飾,惹得王長青非常不滿意。

    按老規矩,就讓他到牆角那兒罰站,並對衝斷的紋飾進行重新制作。

    當時他已經20多歲,不是小孩子了,但還像小孩一樣被罰站。

    那時不太理解,後來漸漸就明白了。

    文物修復來不得半點馬虎,稍有疏忽就可能給修復中的文物,造成不可彌補的損失。

    老爺子是恨鐵不成鋼,但是這種嚴厲,對他的成長和技藝磨練是非常有益的。

    “王子午鼎”的修復經歷鍛鍊了王琛的技術,使王琛的文物修復技藝愈發精湛。

    很快他就和父親一起合作,修復了一件大文物。

    這也就是雲紋銅禁的修復,而在這個過程當中,能夠學到的技術會更多。

    1981年10月,南河博物院組織人手,對hen省淅川下寺楚墓出土的春秋“雲紋銅禁”進行修復。

    雲紋銅禁是一種青銅禮器,這樣的重器肯定要修復,不管有多難,都要修復。

    “雲紋銅禁”運到修復室時,是用兩個麻袋裝着的。

    打開麻袋一看,真是讓人倒吸了一口涼氣。

    禁體殘碎爲十餘大塊,且面板嚴重變形,無數雲紋剝落與缺失。

    12個龍形附獸和12個座獸,不僅全部脫離禁體,且大部分殘缺不全。

    一般理解中,文物修復就是修修補補,文物大的框架應該還在,但眼前的這件雲紋銅禁只能用殘碎來形容。

    面對這樣一堆碎塊,王長青老先生與王琛認真地對禁斷面進行比對。

    對銅梗碴口與碴口進行對接,對附獸與座獸的位置,進行細緻的觀察分析。

    他們弄清了全部結構和鑄造方法,之後纔開始修復。

    他們採用整形、加固、凋制石膏樣版、補缺配件、鏨花、大焊、鑄接、粘接、着色、作鏽等多種修復方法。

    最後歷時近四年,才使“雲紋銅禁”修復完成。

    1984年9月,“雲紋銅禁”終於以本來面貌展現在世人面前。

    它修復之後,纔是現在我們看到的通長124釐米、通寬68.3釐米、通高29.5釐米、重191斤,呈長方形的樣子。

    而在這麼大的個頭當中,是一層層的鏤空紋飾。

    特別是在中部有一個平面,平面周圍及器身均以鏤空、層層盤繞的雲紋組成。

    最後是器下有12個昂首伸舌、挺胸凹腰的怪獸作足。

    器身四周附有12個口吐長舌、曲身卷尾、攀緣登壁的龍形怪獸爲飾,形成羣龍拱衛的場面。

    “雲紋銅禁”以失蠟工藝鑄造,在器表之內,用四層粗細不同的銅梗加固支撐。

    這是我國目前所見,年代最早的失蠟工藝鑄件。

    “雲紋銅禁”的出土,將我國失蠟法鑄造工藝的歷史向前推進了1100年。

    南河博物院建院80週年之際,經專家們一致推舉,“雲紋銅禁”成爲河南博物院“九大鎮院之寶”之一。

    在那幾年的時間裏,王長青父子倆經常忘記下班的時間。

    有時“雲紋銅禁”修復到關鍵的時候,父子二人會在修復室待一天。

    早上從家帶飯,午飯都在修復室裏解決。

    平時父親自己走着上下班,到冬天就要王琛騎自行車帶着上下班。

    因王老先生有孝喘病,最怕的就是冬天。

    有時王琛也勸父親休息幾天,但父親老是說沒事兒。

    每當王琛回憶起這段往事時,都對父親的工作態度油然起敬。

    所以,王老先生對文物修復事業的認真和執着,深深地影響着王琛。

    像是他們那老一輩人,最大的心願後繼有人。

    俗話說,“沒有金剛鑽,別攬瓷器活”。

    文物修復工作流程複雜,技術要求高,相當有難度。

    就拿春秋出土的“重環紋簠”青銅器修復來說,得經過很多道程序,才能修復完成。

    像是斷碴清理、整形、製版翻模、補缺配件、磨製鋦口、銅鋦製作,都是必不可少的。

    之後還需要焊接、清洗焊劑、除鏽、填縫打磨、內部貼膠、紋飾繪製、花紋鏨刻、除膠、清洗、着色、做鏽等,總共17道程序。

    如果遇到殘缺變形更嚴重的如鎏金鎏銀、鎏金鑲嵌綠松石、錯金銀絲及金銀片、漆嵌金銀絲及金銀片、銅鑲銅、鑲嵌綠松石的器物等,就需要20到30多道程序。

    和老一輩修復專家相比,現在的文物修復用上了高科技,比如機器除鏽。

    通過回朔,陳文哲真的學到了很多,比如用一些現代工具。

    這也是沒辦法的事情,畢竟現代工具用起來更簡單。

    還有,參與修復青銅器的工作人員可不少,那麼多人,總是有分工的。

    他能看到,修復工作中,工作臺的櫃子裏,各種形狀奇怪的小機器。

    比如有一種醫用潔牙機,分平頭和尖頭兩種。

    平頭的能用來剷掉大面積銅鏽,尖頭的可以去除紋飾縫裏的鏽質。

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