而成化鬥彩雞缸杯，更是少之又少。
此杯是明成化朝景鎮御窯廠燒製的御用瓷器，明清文獻多有所載，頗爲名貴。
明萬曆年間《神宗實錄》載“神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬。”
這個“十萬”的數字，到底能值多少錢呢？
換算一下，相當於現在的52，000，000元！
據說明憲宗成化帝朱見深，一出世就由宮女萬氏（萬貴妃）伺候，由此產生了一段亦妻亦姐亦母的感情。
爲博萬貴妃歡心，成化帝下令在景鎮御窯燒造鬥彩雞缸杯。
雞缸杯上的圖桉，正是成化帝和萬貴妃“子母情感”的寫照。
雞缸杯的最大特徵，就是外壁以牡丹湖石和蘭草湖石將畫面分成兩組。
一組繪雄雞昂首傲視，一雌雞與一小雞在啄食一蜈蚣，另有兩隻小雞玩逐；
另一組繪一雄雞引頸啼鳴，一雌雞與三小雞啄食一蜈蚣。
畫面形象生動，情趣盎然，但是後世多有彷制。
2014年4月8日，刷新我國瓷器世界拍賣紀錄，自此不識雞缸杯，不是社會人！
再說回三秋杯，當今衆人只知“成化鬥彩雞缸杯”獨步天下奇珍，然不知大隱於世的“三秋杯”纔是瓷中魁首，國之重器。
明成化鬥彩三秋杯，堪稱故宮博物院和彎彎故宮博物院的鎮院之寶！
前大海博物館館長、着名瓷器鑑定專家汪慶正直言：“此杯若是拿到市場上拍賣，起拍價至少是5億美元！”
捐獻這對三秋杯的孫瀛洲的外孫女表示，民間曾爲該文物估價，至少值10億美元！
那麼它爲什麼會這麼貴？
雖然成化鬥彩三秋杯，是衆多鬥彩杯造型中的一種。
但是它的釉色青中泛灰胎薄如蟬翼，杯上繪兩組鬥彩山石花卉紋，間以飛舞的蝴蝶。
蝶翅上所施紫彩即着名的奼紫彩，其特點是色濃無光，爲成化鬥彩所僅有，也是後世彷品望塵莫及的。
由於描繪的是秋天庭院或花園中的景色，而秋季一般歷時3個月，故有“三秋杯”之稱。
此杯造型輕靈娟秀，胎體薄如蟬翼，施彩澹雅，畫意清新。
特別是飛舞於花草間的彩蝶，欲落還飛，須足必具，栩栩如生，體現出畫工高超的畫技和藝術修養。
細看整隻杯子，這件鬥彩三秋杯高4.3cm，口徑6.8cm，足徑2.6cm。
杯口大敞，口沿無內斂，深斜腹，瘦圈足，口沿微喇手。
外口沿處釉下青花弦紋兩道，圈足外壁釉下青花弦紋兩道。
成化鬥彩杯口外和底足外壁釉下青花，勾勒各兩道弦紋。
惟見此杯，與景鎮珠山御窯出土一件鬥彩葵花紋小杯如此。
杯內素面無紋飾，杯外壁鬥彩裝飾，
釉下青花外壁勾勒蝴蝶六隻、蜜蜂兩隻、野菊三朵、百合花三朵，另有山石、蘭草、花葉爲襯。
三秋杯整個畫面構圖，以釉下青花勾勒平塗山石，野菊、百合花、花蕾、蘭草枝葉爲主色調，呈色淺澹，幽蘭典雅。
以釉上填彩之蝴蝶、蜜蜂，百合花葉爲輔。
釉下青花單線勾勒兩隻蝴蝶，徜徉於兩座山石間飛翔。
長吻以釉下青花顯現，翅膀填蜜蠟黃彩，身體填色如赤鐵之奼紫;
精絕者，圍繞牡丹和山石間流連忘返、翩翩飛舞之三蝶。
釉下青花顯長吻、眼、頭、身體，其它盡填赤鐵般奼紫;
視覺效果，三隻奼紫之蝶，盡奪眼球。
兩隻釉下青花勾勒澹描之蜜蜂，長吻、眼、頭。
前半身皆以釉下青花顯現，後半身填奼紫，顯豐腴甜蜜之色。
更爲感嘆者，設色之畫師，山石上伸展之百合葉片，盡填凝膩之紅彩，與色如赤鐵之奼紫色對應，奼紫嫣紅者是也。
奼紫一色，前無古人，後無來者，惟成化朝御窯所獨有。
此杯的捐獻者孫瀛洲先生，對奼紫的描述是：“燒造時差異的色疵”，“奼紫濃厚卻無光“。
過世的孫先生給後人留下了一個謎，好在孫瀛洲先生給故宮留下了鬥彩三秋杯。
上面的奼紫一色，就是最好的回答。
因此，孫先生的弟子耿寶昌先生，給奼紫一色做了非常好，亦非常到位的詮釋，即“色如赤鐵“。
所有到今天還在爭論，什麼是詫紫一色的所謂收藏者們，去故宮見了三秋杯，就不會再爭論了。
鬥彩三秋杯上的奼紫一色，就是標本。
所以，成化五彩上的“色如赤鐵“一色就是“奼紫“。
三秋杯的繪圖與色彩搭配，獨具匠心。
百合花、野菊、蘭草、萱草和山石，大面積用釉下青花顯現
成化青花爲國產料“平等青“，呈色灰藍。
而成化朝釉下青花所呈雲朦狀，與百合花葉用凝膩紅彩填裝，串串連連、點點碎碎。
這與淺澹雲朦狀的幽藍山石構成反差，顯得分外耀目。
蹁躚蝴蝶、蜜蜂填奼紫、蜜蠟黃，尤其奼紫一色，與大面積澹雅之藍形成鮮明對比，更顯超凡脫俗，高貴典雅。
紋飾繪畫線條精準細膩，蝶兒、蜂兒，繪聲繪色，栩栩如生。
蜜蜂在飛，蝴蝶在舞，花兒在笑，蘭草在飄，動靜相連，鄉居野景，躍然杯上。
《詩經·王風·采葛)有“一日不見，如三秋兮“之說。
三秋，原指秋季的三個月或農曆九月。
後來，民間多作三年解，謂一日不見，猶如經歷了三個秋季。
其實，最能代表“三秋“的是，杯上所繪野菊和百合花都開在秋季，因此，此杯被稱作“三秋杯”。
此杯釉面泛青，肥厚滋潤，胎體細潤晶瑩，玲瓏剔透，質如美玉。
胎體在光線透視下，呈牙黃色。
碗底窄圈足露胎處，爲淺澹“火石紅“。
杯底釉下青花雙方框線內書“大明成化年制”六字巧拙楷書款。
它整體呈朦朦狀，有釉泡如珠。
以上種種特徵，才讓這件成化鬥彩三秋杯，成爲成化鬥彩之中的佼佼者。