但是，要不瞭解元青花，或者說不了解蘇麻離青的特性，這一點就很難避免。
還是那句話，現在的陳文哲是站在無數大師的肩膀上，或者是直接站在了他們的腦袋上，自然就很容易解決這些問題。
所以，他燒製元青花，成功率應該會很高。
畢竟就算是在元代，元青花人物圖罐之中，如果人物的眼睛散暈，那也是失敗品。
比如元青花鬼谷子下山圖罐，還有月下追韓信圖罐，這些裏面都有人物，而且人物的眼睛都沒有散暈。
這也是這種圖罐，價格很貴的一個主要原因。
因爲涉及到散暈的問題，讓這種圖罐在元代很難燒製成功。
物以稀爲貴，這一點在哪個時期，都是正確的。
而此時，陳文哲想要解決這個問題，也不算難。
要想解決散暈的問題，首先就要知道原因，也就是了解蘇麻離青的特性，還有了解當年的工藝水平。
只要瞭解一些當年的情況，分析出原因還是不難的。
首先蘇料這種鈷料，顆粒粗大，成份複雜。
其次青白釉流動性粘滯，並有厚度。
最後就是，獨特的爐窯還原焰工藝溫度氣氛。
在這三種主因中，第一種爲最重要。
因爲其它料，諸如國產料，即使顆粒變粗，也不呈現暈散。
至於現代顏料，不論細粗，均做不出像樣的暈散來，這也就是蘇料的成份複雜性的不可模仿。
當然，任何東西，都是能夠模仿出來的，只不過是要看付出的代價，值不值得。
八十年代，國內想要仿製元青花，也不是仿製出來了？
但是，那是國家力量，所以陳文哲要想仿製，就必須要走捷徑。
他就是學習了國內那些高仿元青花大師的手藝，加上看到了元青花的整個製作工藝，纔會這麼有自信，也最終纔會燒製成功。
要是沒有多重作弊手段，那復燒元青花，只能是依靠時間和資金來堆。
特別是蘇料那種，既凝聚又暈散的雙重性，幾乎是獨一無二的。
要想仿製出這種特性，很難，最起碼對於個人來說，難度很高。
當然，只要瞭解了蘇料的特性，解決問題也不難。
比如，因青白釉頗有厚度，並流動性爲粘滯態，可使顏料較充分反應發出暈散並得到控制，或使其中較大顆粒雜質凝聚漂浮現出暈散。
大多數元青花器物，都或多或少混有國產料或回青料，因此會大大降低凝聚態暈散效果。
所謂凝聚態暈散效果，即是指，一要凝聚，二要暈散，缺一不可。
這也是有規律的，比如混入國產石子青料後的表現，就十分明顯。
比如，串珠狀黑斑的點狀凝聚態現象弱化，即黑點變少多往一塊收聚。
結果是黑點多變連結態，或變團狀條狀等更大不規則態黑斑，且黑斑邊緣變不暈散或少暈散。
再就是其顏料底色，即“色暈”態減弱，即向不暈態轉化。
如果陳文哲仿製的元青花，只是一兩件，那無所謂，他全部使用蘇麻離青也是可以的。
但是，他想要仿製的元青花很多，只要是傳世的，還有點名氣的，他都要仿製。
在這個過程當中，很多元青花的表現，可不止是蘇麻離青料能夠做到的。
當年製作元青花，除了一些精品全部使用蘇麻離青料之外，其他青料使用的也很多。
除了國內盛傳的石子青料，還有一些混入我國西部的回青料。
這些青料混入之後，都是一些什麼樣的表現，也必須知道，要不然，仿製出來的東西，別人很可能一眼就看出髮色不對。
就像是回青料，混入了這種青料，最終釉面之上的串珠狀黑斑的點狀凝聚態現象，就會弱化併發散。
即小黑點或黑斑等，變得略微模糊或較模糊，即凝聚態不足，過發散。
再有就是顏料底色，即“色暈”態，會保留至增強。
這是回青料本身所具有的發散性造成的，只要使用了，就可以看的出來。
這麼明顯的特徵，只要稍微懂行，在鑑定元青花的時候，就可以看出點什麼，所以陳文哲不得不注意。
元青花鈷料的暈散特點，還是比較明顯的，所以被視爲元青花的主要特徵之一。
這種特徵是從燒成出窯時就已形成，並隨着時間的推移進一步加深。
元青花鈷料的暈散形態，也是不同的，大致可以分爲三類。
最明顯的就是先前說的點散型，點散型的特徵，是釉面有許多點狀青花斑大面積散佈。
這種現象，只有進口蘇麻離青纔會發生，感覺就象在面上撒了把胡椒粉。
有人認爲，造成這種現象的原因，是鈷料碾的不細，殘留的顆粒所致；
雖有一定的道理，但尚不足以解釋全部。
因爲這種顆粒，不僅在塗有青花地方有，未塗青花的空白處同樣存在，甚至大面積分佈。
究竟是什麼原因造成的，形成機理有待進一步地探討。
在就是結晶型，這種暈散，實際上是由結晶斑造成。
點狀和線狀的鐵鏽斑。組合形成了特殊的暈化效果。
其特徵是，邊緣呈不規則齒形毛邊，有的表現爲毛絨狀。
這種類型的暈散，也主要是含鐵量高，易出鐵鏽結晶斑的進口鈷料所有。
最後是流淌型，流淌型暈散是由鈷料在釉中流淌而形成，也是最爲普通的青花暈散形式，表現方式也多種多樣。
當然，散暈也不是元代和明代前中期獨有的現象，就算的清代也有。
可以說，元、明、清三朝的青花散暈現象，都有着各自的特點，也是有區別的。
對於瓷器收藏，青花瓷是人們再熟悉不過的品種之一。
在青花瓷器收藏中，元、明、清青花占主導地位。
可是，在元、明、清時期，青花瓷器因各時期的製作工藝及用料不同，讓青花色料的發散不同。
從而形成了，元代與明早期和清代青花的暈散區別。