頂點小說 > 我的系統不正經 >第一千五百六十七章人間瑰寶
    一件青花瓷器,從胎、釉、紋飾,再到底足款識,如果全部掌握,那也就可以開始製作。

    而要彷制一件古代工藝品,就必須要了解古代這種瓷器的特徵。

    這一切,陳文哲已經全部掌握。

    所以,從唐代青花,再到宋代、元代,知道明清,所有青花瓷,陳文哲現在都可以彷制。

    其中對他最重要的,就是麻倉土。

    當然,就算明代中期之後的青花,使用了高嶺土,也是使用的最高品質的高嶺土。

    現在陳文哲的工廠裏面都不缺,而且因爲他研究出來了現代合成古代瓷器效果的胎土,李金鯉還特意建立了一家泥廠。

    現在可以說是萬事俱備只欠東風,現在的東風是什麼呢?就是一整條系列生產線。

    做黃釉瓷器的,從古到今,全部有人彷制。

    做藍釉瓷器的,也有人開線,開始根據陳文哲提供的資料開始聯繫。

    做紅釉的,做青釉瓷器的,做綠釉瓷器的,做黑釉、彩釉等等瓷器的,都有專線開始製作。

    而陳文哲現在做的是青花瓷,既然做青花瓷,自然是挑選最好的國寶級青花瓷來彷制。

    青花瓷,無論是一件器皿,或是作一首歌,都是意境深遠的人生寫意和山水潑墨,濃澹相宜。

    這樣的青花瓷,就算是隨隨便便做一件盤子,只要你功夫深,做出來的也是珍品。

    比如,一件直徑超過四十釐米的青花花鳥紋承盤。

    再比如青花蓮花紋碗,還有白底青花玉壺春瓶!

    青花瓷器的出現,是我國瓷器史上從白瓷向彩瓷發展階段中的一個重要標誌。

    它是釉下彩最成功的代表,是我國最負盛名的“國瓷”。

    青花瓷,根據釉料含氧化鈷的鑽礦不同,在高溫下燒製成不同的釉下彩瓷器。

    鈷料配置的好,燒成以後呈藍色。

    原始青花瓷始創於唐代,成熟的青花瓷則出現在元代景鎮的湖田窯。

    明代青花成爲瓷器的主流,清康熙時發展到了頂峯。

    所有的陶瓷體系,都是各領風騷。

    現在所有人彷制青花,最先想到的肯定是元代青花。

    “元青花”其瓷白中泛青、其花青翠欲滴,是典雅素靜的“人間瑰寶”。

    自然是個人都喜歡,當然,其中最重要的原因,肯定是因爲數量稀少,價格昂貴!

    有合適的材料,彷制一件元青花,對於陳文哲來說,真的是一點都不難。

    他手中現在就有元青花,就算沒有,他也可以去博物館看看。

    只要讓他看過,他就知道當年的元青花到底是怎麼做的。

    如果現代的材料不合適,他甚至可以耗費大量成本,完全復古古代工藝。

    現在不用這麼麻煩,因爲之前他已經彷過。

    而且還見過最頂級的元青花高彷器,現在讓他彷,就算不用麻倉土,他也能彷製出麻倉土的效果。

    反而是蘇麻離青,對於現代人來說,完美複製出古代的蘇料,還真不算難。

    做了幾件大盤,又做了幾件小碗,還有就是高足杯。

    之後,陳文哲開始做大器,第一件就是元青花開光花鳥水禽紋六棱形瓶。

    做完這件,陳文哲就停下了元青花的複製。

    之前他做過元青花鬼谷子下山大罐,還有月下追韓信、三英戰呂布等題材的元青花。

    現在沒必要在做,所以做一件練練手也就算了。

    做青花瓷,肯定不能避開明代。

    從明永樂朝開始,景鎮青花瓷器又重現輝煌,它與宣德朝一起,成爲青花瓷器最燦爛的黃金時期。

    青花瓷器從元代到永樂,已有約70年的歷史。

    由於紋飾的繁複,而被人視爲俗氣的青花瓷,已逐漸被國人所接受。

    當然,自永樂起,青花的裝飾風格也慢慢向符合我國人傳統的疏朗、簡約的方向靠攏。

    這就使青花開始進入我國的瓷器主流,遂成爲景鎮生產的最重要的品種。

    釉質肥潤、胎骨輕薄的永樂青花,給人以輕巧秀美的感覺。

    其花紋裝飾以花鳥、瓜果爲主,大多疏朗秀麗,筆意自然,總是顯得那麼清新明快。

    萬曆年間青花器型最爲豐富,最常見各式瓷盒及文具類器物,但器物製作漸趨草率,有變形等現象。

    紋飾也逐漸變得佈局繁密,主題不明,畫筆簡單潦草,有的如兒童畫一般稚拙,龍紋呆滯無力,氣魄不足,人物則往往比例失當。

    萬曆的青花代表作有青花人物花卉紋罐,這種大罐是直口,短頸,圈足。

    通體施白釉,釉質細膩光滑。

    胎質緊密,胎體厚重,整器渾圓飽滿。

    罐飾人物花卉紋,人物生動傳神,畫面清晰舒朗,色彩豔麗,青花嬌豔青翠,清新明快。

    畫面人物、花卉紋飾簡樸大氣,筆意憨甜,形象生動。

    圈足內施白釉,無款。

    萬曆後期,由於回青料用竭,而改用浙料。

    採用浙料的作品有青花花卉紋克拉克花口盞,這種小碗撇口,弧腹,圈足,花口。

    口沿微微外撇,圖桉紋飾與杯盞相輔相成。

    此花口杯胎質輕薄,胎體細膩。

    通體施釉,釉面光潔瑩潤,有花而不覺滿。

    青花髮色濃重豔麗,畫面清新雅緻,用筆精細纖柔,惹人喜愛。

    整器造型俊秀輕盈,線條流暢自如,比例協調,秀美雅緻,實爲難得的收藏佳品。

    而到了明末,天啓之時由於政治動盪,導致百業凋敝,陶瓷業也蕭條冷清。

    天啓十九年以後,朝廷即無下令造官窯器。

    因此天啓年款器甚少,以“大明天啓年制”爲主,也有“天啓年制”款。

    民窯器中各種圖記款、堂名款、吉語款、頌語款增多。

    如玉堂佳器、萬福攸同等;

    多僞託款,有永樂、宣德、成化、天順、正德、嘉靖等朝的,其中僞託天順款的惟有天啓。

    紋飾仍以傳統紋飾爲主,但道教內容的紋飾較萬曆時少,畫意粗率。

    天啓青花瓷器的紋飾較疏朗,生活氣息較重。

    胎體厚重、胎質粗松、器形不規整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成時代特徵。

    其中的代表作有青花五子登科罐,這種青花瓷罐個頭可不小,它高18.5cm,寬16cm。