再就是拓樣，青銅器缺塊了，先用紙託在缺塊的裏面（後面）畫上缺塊的形狀大小紙樣。
在把紙樣貼在厚薄與原器相仿的紫銅板上，用鋼鏨切割下來。
在這個過程當中，還要用到鈑金工藝。
拓樣銅板，經過打、拋、收等工藝處理成爲一個定形的補塊。
打，是利用平錘將一塊銅板打薄，以達到合適的厚度；
拋，是將切割下來的平面銅板補塊，用圓頭凸面錘打出鼓形，以符合原器物的形狀要求；
如果拋得太鼓了，也可以在圓頭鐵棍拐砧子上收，一拋一收以使適合原器形要求爲止。
這些是在青銅器製作工藝之上沒有的，而一些表面紋飾，或者製作紋飾的工藝，經過漫長的時間，肯定要受損。
比如使用鏨花工藝製作的紋飾，如果受損了，肯定還要用原工藝補齊。
鏨花是一種用鋼鏨在銅板上，雕刻花紋的技術。
當然，在這裏肯定不止是因爲製作工藝需要鏨花。
古代青銅器上多有紋飾，有的還有銘文。
對於破殘青銅器的缺塊補配，僅僅鑲上花面銅板還不理想。
還應該雕刻出同原件風格統一的紋飾、銘文，這就要鏨花。
鏨花工藝除了要掌握雕刻技術外，重要的是要熟悉和掌握古代各個不同時期銅器紋飾的風格。
同時還必須會根據花紋的深淺、寬窄、變化形式。
自己打製各種直刃、彎刃、鏟、溝、平、踩、挑、抹、眼等鋼鏨。
兩隻手，一把錘，加上幾根鋼鏨，要刻出多種多樣的流暢的花紋，這是一門技術。
鏨花的過程跟製作銅器是不同的，修復銅器鏨花是先在素面銅板的補塊上，根據原來的紋樣，將需要補雕的花紋延續描繪出來。
然後用鏨花膠，將要鏨花的補塊，或成件在膠板上粘結實；
如果是瓶、壺等中空器物，鏨花就可以在器內灌滿膠。
等膠冷卻變硬，就可以用鏨子鏨刻紋飾了。
紋飾雕刻後棱角、邊沿都較鋒利，必須磨光，最後用磨炭蹭圓滑。
完成後加熱，取出鏨花膠，一個青銅器的補塊就完成了。
補配的另一種方法，是翻模鑄造。
當器物的缺塊，在原器上還能找出它的相對應的形狀和紋飾部分時，那麼，可以在原件上進行翻模鑄造。
以前傳統的工藝是用土模搬砂披砂造型，後來改爲用石膏和紅磚粉翻造模具。
用石膏和紅磚粉及耐火材料的混合料，在原件相應部分翻模。
風乾再在烤爐中燒紅，取出後澆注銅水成形。
形塊再按照原件上短缺的大小銼好，花紋經過雕刻整理能與原器對接，成爲一個完整的青銅器補塊。
這門工藝不管是在製作青銅器，還是在修復青銅器上，都算是頂級工藝。
當然，修復一件青銅器，最簡單的工藝，應該就是焊接。
焊接在傳統的技術中有兩類，一類是“銅焊”，一類是“錫焊”。
“銅焊”比較牢固，古代有熟紅、黃、白銅等，鍛打製成的銅器銜接處都用銅焊。
焊接時需要以硼砂熔焊，技術上主要掌握火候。
古青銅器都不採用這種工藝，一般用錫焊接。
它能焊銅、鐵、金、銀，焊接溫度比較低，對原件的破損傷可以控制在最小限度內。
所以，在對古代青銅器的修復技術中，包括補配、組焊，基本上是錫焊。
錫焊技術主要是運用焊接工具焊燙、拉、掛，其技術都集中在烙鐵尖上。
這個使用現代技術，肯定能夠做的更好，因爲焊接技術到現在已經被髮揚光大了。
反而是一些使用手工藝的技術，現代人不太擅長了，比如對塊。
這是根據破碎銅器的形狀、紋飾茬口找塊拼對，並劃上記號。
還有銼口，一般是選擇沒有花紋的背面銼成坡口。
銼斷面的三分之二，保留靠花紋面的茬口。
這樣能保證在焊接後的花紋面，嚴絲合縫。
對於銅鏡來講，鏡面（光潔面）應該光滑平整，所以在焊接時不能焊在光滑面上，應在紋面和邊沿焊接。
在銅鏡的花紋面用刀刻成棱形口對好進行跳焊，也就是間隔焊接。
銅器由於受到腐蝕，銅性差別很大。
銅性好的能焊，銅性差的難焊。
茬口爲紅磚色的，還可以沾錫焊，但是要多燙口;
青磚色或淺綠色的茬口，則已無法焊接，只能用粘合劑粘接。
對於銅鏡，由於是在花紋面焊接，所以只能用點焊。
對於鎏金件的補塊，必須用銅焊，否則無法鎏金。
經過焊接的青銅器，應該在蒸餾水中浸泡一天，以清除焊錫帶來的有害物質。
修復好了，一般都需要加固。
也就是說，破碎青銅器焊接成型後，對焊縫還要加固。
這一道工藝就是在焊縫中填加粘合劑，使焊縫結合牢固。
既然最後還要加固，那麼修舊如舊的情況之下，肯定還需要作鏽。
一般在銅器表面最底層的光滑層，在傳統修復技術上習慣稱地子，在它的上面爲鏽塊。
青銅器的表面修飾，首先是從作地子開始，而後一層層往外做鏽塊。
銅器的地子實際上是銅器經過埋藏，或受到環境氣體侵蝕，而形成的緊密地附着在銅質表面的腐蝕膜。
青銅器的地子有黑漆古地、綠漆古地、灰漆古地、黃漆古地、棗皮紅地、水銀浸地、翻銅地等等。
古代銅器經過使用收藏，有摸有擦。
因而，銅器的地子、花紋色調柔和。
在做地子時，對於新配的補塊，要用腐蝕材料腐蝕成舊色。
然後用粘合劑及各種礦物顏料，塗抹在表面。
幹後再用粗布擦，使其形成同原件地子一樣的顏色及質感。
地子如果用瓷漆來做更好，然後再用抹、刷、描、畫、拓、噴、點、磨、蹭等辦法，粘合劑和礦物顏料來做成鏽塊。
直到與原件協調-致爲止，至此一件青銅器的修復工作纔算完成。