青銅奩上精美的圖案，體現了當時的藝術水平。
從側面反映的是西漢時期社會的背景以及經濟、文化等各方面的發展狀況，具有重要的歷史、科學、藝術價值。
所以，保護青銅奩的意義，就十分重大。
青銅奩是當時的實物資料，它讓我們看到西漢時期的社會生活、民俗風情等諸多內容。
因此如何保護青銅奩，如何更好地傳承中華文化，具有重要的現實意義。
這麼一件重要文物，損壞了，自然要想辦法修復。
在文物保護修復理念與原則中進行，青銅器保護性修復。
根據國際修復理念和我國的傳統修復理念相結合，對青銅器進行保護修復。
保存環境控制控制環境，對於青銅器而言，也很重要。
乾燥的環境保存，是器物安全穩定的前提條件。
如果存放在相對溼度在40%以下，溫度在18c~24c，無氯環境中，其內部結構是相對穩定不發展的，其鏽蝕不擴散蔓延。
在這裏，就又一次涉及到除鏽。
青銅器的銅鏽，因爲環境不同，需要除鏽的情況也不同。
很多青銅器由於長期埋藏在地下，或出土後放置於不適宜的保存環境中，接觸到含氯的可溶鹽類及水分等物質，逐漸形成腐蝕鏽層。
所以，這個時候去除的是有害鏽，也叫粉狀鏽。
這種鏽在一定溫度和溼度下，會形成鹽酸，不斷腐蝕青銅器。
而且反覆反應，對器物有致命的傷害。
這時，就應予區別性地保留與清除。
陳文哲手中可是有好幾件重寶青銅器，更是接觸過各種青銅鏽。
自然很清楚，青銅鏽可分爲有害鏽與無害鏽兩種。
他更加清楚，青銅器在地下水與泥土埋藏中的影響，器物表體會產生一系列變化。
從而生成了一層保護層面，使青銅器不會繼續腐蝕機體，增加了青銅器滄桑感，是年代久遠的標誌，這是稱之爲的無害鏽。
所謂有害鏽也叫粉狀鏽，這種鏽在一定溫度和溼度下會形成鹽酸，不斷腐蝕青銅器，對器物有致命的傷害，俗稱青銅病，必須徹底清除。
清洗法陳文哲也研究過，就是把青銅器放在裝滿蒸餾水的容器中進行浸洗。
這樣可以清除文物表面的泥土，同時還能溶解出可溶性無機鹽。
再就是工具法，根據器物鏽蝕情況不同，選用各種工具。
常用的有羊毛刷和刻刀，醫用手術刀等工具，在放大鏡下直接操作清理。
先從由軟到硬、再由輕到重逐步清理。
適用於器物表面的粉狀鏽，操作簡單，上手快，方便靈活，當然也可能劃傷器物表面。
使用工具的方法之中，自然也可以加上噴砂法。
噴砂是運用噴砂機，壓縮空氣的氣壓，從而帶動噴砂的沙粒，噴射到文物鏽蝕的表面，使鏽蝕層產生摩擦，除去鏽蝕層。
噴砂機工作效率高，但噴過後的文物表面比較粗糙一些。
這就需要嚴格要求修復人員，具有一定的操作經驗。
經過一段時間，即可除鏽去污，這一種方法的特點時間長，傷害小。
之前學習青銅鏡博物館的修復技術只是，還設計到過整形技術，就是糾正變形的青銅器。
當時他看到的技術，有點片面，其實整形技術的工藝很多，相應的方法有模壓法、撐拉法、捶打法、加熱法等。
青銅器修復採用“加溫矯形”，用熱吹風槍，低溫加熱，使F鉗夾住，逐步進行矯正青銅器。
其中還有更嚴重的損傷，那就是有缺口，這就需要補配。
補配方法是我國傳統青銅器修復中，補配器物缺失部分非常重要的技術。
補配技術是修復人員對需要修復的文物進行觀察，根據青銅器器型、缺失部位，種類，進行鑄造補缺或者打製銅皮補配。
這是對器物殘失的部分，進行復原修復。
這種方法比較多，可根據情況而定，可採用硅膠翻模方法，還可以採用傳統的石膏翻制模具，其效果都比較好。
既然再次學到了補配的方法，那麼焊接技術與粘接技術，也需要重新學習一下。
青銅器修復技術中的一個重要環節，爲復原器形的理想方法。
有錫焊、鎘鋅釺焊法，分別適用大小不同的連接點。
有些器物的殘損，是靠焊接無法完成的，因此應用中藥白芨及漆片、榆皮、環氧樹脂等粘接達到連接的目的。
在實際操作過程中，對銅質較好的器物採用焊接方法，對銅體礦化、材質已不具備焊接的器物採用粘接法。
最後還是做鏽色，鏽色做舊技術，爲青銅器修復最後一道工序。
方法不盡相同，工藝也千差萬別。
比如漆地皮殼，可以先用酒精將漆片浸泡，製作成蟲膠，毛筆蘸蟲膠可以與各種不同的礦物質顏料調色，瑪瑙拋光做成器物的地子。
之前陳文哲就學習過古銅的修復技術，但是那件青銅奩的具體修復流程，他並沒有認真學習。
這一次他還是因爲看到的大批量修復的殘損青銅鏡，纔想到那件東西。
此時，通過回溯，他還真就學習到了清宮造辦處的一門頂級手藝。
他也是第一次認真的查看，專業人士到底是怎麼修復的。
沒想到，人家在修復前，居然是進行表面觀察。
這纔對，因爲修復的每一件青銅器，都算是國寶。
特別是想西漢青銅奩這樣的東西，這件青銅器，蓋子缺少了，有十二塊殘片。
這屬於大面積缺失，器物變形嚴重。
還有，器物整體礦化嚴重，修復難度非常大。
加上奩內有大量泥土，這更加難以修理。
只不過，從當時清理出土的殘片來看，這件青銅器還是很漂亮的。
這件青銅器爲三足爲獸首，器身有一道弦紋，將器物分成上下兩部分。
這兩部分均有各種跑獸圖案，器表左右各有一個鋪首，嘴銜銅環，整體圖案精美。