頂點小說 > 我的系統不正經 >第一千九百一十九章戧金彩漆
    據文獻記載,金漆在雍正朝即有所製作,但數量不大。

    乾隆朝製造量較大,裝飾題材豐富,其中以寓意吉祥和仿生題材爲多。

    乾隆朝仿生類型的漆器形式更豐富,比如一件乾隆款紅漆描金鳳穿牡丹紋銀裏碗。

    這隻碗是木胎,撇口,圈足,通體髹朱漆並描金,體現出宮廷器用裝飾之奢華。

    碗壁繪牡丹、鳳鳥組合的吉祥紋樣,鳳鳥穿梭飛舞於牡丹花叢之中,也稱“鳳穿牡丹”,寓意幸福美好。

    足壁飾描金海水紋一週,口沿及碗裏鑲銀。

    碗底描金雙方框內,署楷體“大清乾隆年制”六字三行款。

    據檔案記載,此碗當時共制有十六件,如今全部保存於故宮博物院,一件未失。

    兩百年來,紋飾依舊光鮮如新。

    像是這樣的精品木碗,實在少見,但是同類型差不多的作品,乾隆時期的作品還有不少。

    比如乾隆款紅漆描金鳳穿牡丹紋銀裏碗,再就是乾隆款黑漆描金山水人物圖方勝式盤。

    特別是這件盤子,屬於淺盤,木胎,方勝式,平底,隨形圈足。

    通體髹黑漆地,飾描金圖紋。

    盤心爲兩幅一角相疊的山水樓閣圖,遠、中、近景佈局得當,山石俊秀,古樹蒼勁,水波盪漾。

    其上亭臺水榭錯落有致,一葉小舟徐徐前行。

    描金處作山石皴法,層次分明,濃淡成暈,呈現清靜幽雅、意境高遠的氣象。

    盤內壁繪六瓣花卉紋錦地,外壁飾團花。

    外底散落各式折枝花卉,中心雙方框內署描金楷體“乾隆年制”四字雙行款。

    此盤借鑑霓虹蒔繪技法,在描金紋飾上髹塗透明漆並進行研磨,使漆地更加烏黑光亮,紋樣更富立體感。

    還有乾隆款黑漆描金山水人物圖方勝式盤,同樣採用黑漆工藝的一件黑漆描金蕉葉紋靈芝盆景。

    其上靈芝表面貼金箔,雕刻惟妙惟肖,根部墜圓形木塊,起固定作用。

    盆爲尊式,撇口,束頸,鼓腹,圈足,與底座連爲一體。

    其通體髹黑漆爲地,口沿描金,頸底部飾蕉葉紋一週;

    盆腹外鼓,滿飾纏枝蓮紋,腹下環飾覆蕉葉紋一週。

    盆口內壁,點綴各式折枝花卉。

    靈芝在中國傳統文化中素來象徵長壽,金色、飽滿的靈芝更加富貴喜人。

    此盆景原藏紫禁城壽康宮內,此地爲皇太后居所,太妃、太嬪隨居於此。

    跟黑漆描金蕉葉紋靈芝盆景一樣的作品不少,甚至使用同樣工藝的也不少。

    比如一件描油勾蓮紋如意雲頭式盒,通體髹淺藍色漆爲地,圖案以油調色描繪。

    蓋面飾描金隨形開光,內繪勾蓮蝠紋;

    勾蓮枝纏蔓卷,象徵長壽,與蝙蝠紋組合,寓意“福壽雙全”。

    側壁滿飾勾蓮夔鳳紋,內髹金漆。外底中心繪一枝兩柿,意爲“事事如意”。

    清中期各類工藝技術登峯造極,出現了許多用一類材質模仿另一類材質的作品,幾可亂真。

    此雲頭式盒即爲一例,其裝飾模仿銅胎掐絲琺琅。

    它不僅顏色、紋飾高度仿真,還刻意模仿銅胎與掐絲的鎏金質感,只有握在手中才可辨別真僞。

    這種頂級工藝,也只有宮廷之物上才能顯現。

    比如一件金漆八吉祥紋長方盒通體髹金漆,蓋面題簽內,以墨題寫楷書“御製避暑山莊後序”八字。

    兩側各飾四枚番蓮花,承託的八吉祥圖案。

    蓋壁四面滿布纏枝蓮花,花頭碩大,枝纏蔓卷,佈局精巧而無繁縟堆砌之感。

    座面四角立有如意雲頭形擋板,爲固定盛裝冊頁的紙胎糊錦小屜之用。

    底座出如意雲頭式足,飾柺子紋。

    盒內原藏的《御製避暑山莊後序》冊頁,爲乾隆皇帝第十一子永瑆書寫。

    《避暑山莊後序》是乾隆皇帝,於乾隆四十七年(1782年)御製之名篇。

    因其作於康熙皇帝《避暑山莊記》之後而得名。

    皇子永瑆擅長書法,由他精心謄寫的《後序》冊頁被納入這件精美的金漆匣內,呈獻乾隆皇帝御覽。

    金漆八吉祥紋長方盒之上,使用了戧金彩漆與填漆工藝,所以有着濃郁的宮廷色彩。

    清代康熙朝比較盛行製作戧金彩漆器,雍正朝的製作雖有檔案記載,但實物所剩無幾。

    乾隆朝是戧金彩漆工藝蓬勃發展時期,不僅製造量大,而且精品也多。

    其突出特點是戧金濃厚,色彩鮮豔,紋飾精細,整體裝飾光華亮麗,具有濃郁的宮廷色彩和氣息。

    戧金彩漆是“戧金”與“彩漆”相結合的一種複合工藝。

    所謂戧金是在一色漆地上,陰刻出花紋圖案,之後在陰線內打金膠上金箔或金粉,成爲金色的花紋。

    線條內填金後仍爲陰線,低於漆平面。

    所謂彩漆有填彩漆和描彩漆之分,填彩漆是在漆地上按照設計的圖案,剔刻出低陷的花紋,花紋內填色漆,再經打磨,所以花紋與漆面齊平。

    描彩漆是在漆地上用多種色漆描繪紋飾,由於紋飾是描繪上去,所以花紋比漆平面略高。

    這樣就形成了戧金填彩漆和戧金描彩漆兩種工藝,相對而言戧金填彩漆的製作工藝更爲複雜。

    根據流傳下來的實物看,明代以戧金填彩漆爲主,清代以戧金描彩漆爲多,學界習慣將二者統稱爲戧金彩漆。

    填漆工藝在乾隆朝得到重視。填漆作品表面平滑細膩,含蓄內斂,給人以蘊藉之美感。

    其製作工藝複雜,頗費工時,又因難於操作,致使裝飾一般以規範性的紋飾爲主。

    如錦紋、纏枝蓮紋等,一器之上佈滿重複的精緻紋飾,紋飾雖單一,卻顯素淨雅緻。

    比如一件填漆荷葉式盤,盤木胎,荷葉式,邊緣翻卷,平底。

    盤內、外髹綠漆爲地,填紅漆筋脈。

    盤心飾四朵蓮,葉脈從中央射出,末端出叉狀分枝,直抵盤邊。

    葉脈之間以黃漆填飾卷草紋,線條柔美流暢。

    此盤造型仿明代樣式,在清宮舊藏中獨此一件。

    這種體現獨特工藝的藏品,在哪裏都是罕見的。

    但是,一些頂級工藝並不罕見,比如乾隆款戧金彩漆“如意宮盒”,就體現了極高的“戧金”工藝。

    這隻盒子通體髹褐色漆爲地,飾戧金彩漆紋樣。

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