頂點小說 > 我組建了最強劍客集團 >第81章 青登:這麼快就有裝逼的機會了【5400】
    京都,鴨川東岸,祇園——

    夜紗雖未降下,但放眼望去,入目處已是一片燈紅酒綠。

    “咿呀~~嘿呀~~”

    輕快悠揚的《祇園小調》,飄飄悠悠地縈繞在耳畔。

    茶肆裏傳出喧嚷的打鬧聲、接連不斷的歡笑聲。

    仕屋內外,充滿了誘人的飯香、沁人的酒香。

    自置屋走出的無數藝舞伎,踩着小碎步,扭着在和服的包裹下顯得尤爲圓潤的水蜜桃,化爲街道上的靚麗風光。

    一個個老少爺們像木頭一樣呆站在路邊,癡癡地望着她們,望着這些花枝招展、風姿妖嬈的嬌媚美人。

    青登也好,佐那子也罷,都被這副江戶絕無的稀奇光景所深深吸引。

    他們的視線不住地四下掃動,好奇地觀望、打量視界內的一切人、事、物。

    古牧吾郎側過身子,伸開臂膀,擺出“請”的手勢。

    “歡迎來到京都最大的花街:祇園!”

    慢慢地回過神來的青登,暗暗咋舌:

    “這就是大名鼎鼎的祇園嗎……真是百聞不如一見啊。”

    嚴格意義上來講,中國和日本的花街,並不是同一回事兒。

    中國的花街專指尋花問柳的紅燈區。

    至於日本的花街則專指藝妓區。

    日本的遊廓纔是符合中國定義的花街的場地。

    依照日本的傳統說法,遊廓是遊廓,花街是花街,二者並不相同。

    遊廓就是所謂的妓院,典型代表就是江戶的吉原、京都的島原、大坂的新町。在裏頭提供特殊服務的女性工作人員被統稱爲遊女。

    花街是正經的社交場所,由茶肆、仕出屋、置屋三大行業組成,

    茶肆提供場所。

    仕出屋是外送菜餚的飯館,準備酒餚。

    置屋作爲藝舞伎事務所,派遣藝舞伎。

    3個行業分工明確,聯繫緊密。

    藝舞伎是從事表演藝術的女性工作者,主要工作是在宴席上演奏樂器、演唱歌曲、表演舞蹈等爲客人助興,陪侍客人飲酒。

    見習階段的藝妓稱爲“舞伎”,藝妓、舞伎統稱爲“藝舞伎”。

    茶肆和置屋的女老闆都被稱作“媽媽桑”。

    藝舞伎在置屋媽媽桑的管教下學習技藝,又在茶肆媽媽桑的安排下表演歌舞。

    遊廓的遊女和花街的藝舞伎是完全不同的兩種職業。

    二者的區別……一言以蔽之,前者是賣身的,後者是賣藝的。

    藝舞伎濫觴於歌舞伎。

    在江戶時代初期,歌舞伎不只會登臺表演,還會兼職賣身。

    直至後來的不斷髮展,歌舞伎身上的“情色”屬性才被逐漸分離,藝舞伎正是在分離的過程中獨立出來的嶄新職業。

    最開始時的歌舞伎演員有男有女,民間除了有妓女提供的遊女歌舞伎之外,還有男孩表演的若衆歌舞伎,此類演員年輕貌美,既賣藝也提供男色服務。

    這些妓女與少年,經常成爲武士們爭風喫醋的導火線,甚至是動刀動槍。

    所以在1629年,江戶幕府以敗壞風俗爲由,下令禁止女歌舞伎,接着又於1648年,取締若衆歌舞伎。

    從此往後,爲了躲避法規,歌舞伎改以成年男性來演出。

    於是乎,“歌舞伎演員只能由成年男性來擔任”的這項規矩,就這麼延續了下來,直至今日。

    在女歌舞伎被取締後,原本靠這一行喫飯的女藝人,不得不另謀出路,成爲流浪藝人。

    其中賣藝不賣身、只提供歌舞表演的人,最後成爲了藝舞伎的先驅。

    在江戶時代以前,由於許多遊女和藝妓都是非法經營,因此也不用繳稅。

    德川開幕、天下太平後,幕府爲了增加財政收入,便開始列冊管理藝舞伎和遊女,向她們徵稅。

    到了18世紀中葉,藝舞伎正式成爲一種合法職業,可以公開經營。在繳稅時,得在職業欄上寫上藝舞伎,並按照法律規定的數額繳稅。

    正是從這個時候起,遊女與藝舞伎正式區分開來,藝舞伎只賣藝不賣身的江湖行規,也在這時被廣泛的接受。

    起初,藝舞伎被歸類爲下層藝人,地位比遊女還低。

    理論上來講,藝舞伎是不能賣身的——當然,這僅僅只是理論上如此罷了。

    藝舞伎和客人發生感情了,在工作之餘一不小心做出了些許較爲親密的互動,你也管不着,對吧?

    雖然藝舞伎被禁止賣淫,但其中的不少人會偷偷接活,賺些外快。

    因此,藝舞伎大抵呈現出“神犬二象性”。

    當你是個醜逼或窮鬼時,坐在你面前的藝舞伎便是隻可遠觀不可褻玩、絕不容你輕薄的女神。

    當你是個帥哥或財主時,坐在你面前的藝舞伎就會變爲敢愛敢恨、爲了愛情可以不顧一切的女犬,任君騎乘。

    當然,藝舞伎賣身終究是不被允許的。

    如果官方收到檢舉就會接手調查,情況嚴重的話藝舞伎會被吊銷營業執照。

    早期的藝舞伎因爲地位低下,所以被禁止佩戴繁複的髮式,或是穿着華麗的和服。

    但是,當時間流逝、經濟發展、以商人爲代表的市民階級興起後,藝舞伎與遊女的地位對比開始發生變化。

    市民階級雖有閒錢但社會地位低,無法與花魁等高級遊女打交道。

    因此,顏值高又便宜的藝伎,無縫填補了市民階級的娛樂需求。

    除了“物美價廉”之外,有別於講着拗口的“廓詞”,演奏着過時曲調的遊女,常與市民階級打交道的藝舞伎很接地氣,交談時不拘禮節,演唱的是時下最流行的歌曲,這使得藝妓非常受歡迎,地位不斷上升。

    【注·廓詞:遊女常用的說話方式,特徵是腔調很夾,並且會在句尾加多一句“阿林斯”的詞綴】

    比起人身自由受限、沒法自由離開遊廓的遊女,行動不受限制的藝舞伎更能滿足客人的多樣化需求。

    有錢人常會聘請藝舞伎來自家宅邸裏表演才藝,或是聘爲“租借女友”,結伴出遊。

    除此之外,藝舞伎的“愛情自由”亦是遊女難以比擬的巨大優勢。

    因爲遊女是靠身體賺錢的,所以遊女就跟現代的偶像一樣,是嚴禁談戀愛的。

    若是愛上了哪個誰,假使不影響生意便罷,可若是沒法好好接客了,亦或者是幹出了私奔這樣的事兒來,那最好祈禱自己不會被抓回來。