看到這一切，林然激動的心都快要跳出來了！
此等畫技，這不就是自己等待已久的好物件嗎？
匆匆一掃，從落款上看畫作包含唐宋元三朝的作品，而且畫工都是極佳的。
有畫風景山水的，也有人物記事的，還有故事傳說的。
現在就是不知道這些畫作是否是真跡，如果全部是真跡的話，自己這次可就賺大發了！
平復了一下心情，林然就開始一一鑑定起了眼前畫作的真假。
首當其衝的便是剛剛將自己嚇了一跳的那副畫，林然這些仔細看來才清楚上面畫得是什麼。
居然是一副《鍾馗出行圖》！
而落款更是讓林然眼皮狂跳，居然是唐朝畫聖吳道子。
吳道子的畫和李白的詩、張旭的字並稱爲唐朝三絕，這稀罕程度可想而知的。
吳道子在繪畫藝術上有着極高的造詣，被世人稱之爲畫聖。就在當時而言吳道子是一名十分敢於創新的畫家。
繪畫講究提煉物體的形態，而畫出物體的氣質，就像西方畫家畢加索的公牛之所以這麼出名便是抓住了這一特點，也是將這一繪畫的技法使用到了極致。而吳道子擅長將國畫中的凹凸面，陰陽面，概括到極致的線條。在從物體的內在運動出發，在筆下將線條勾勒出組織規律，如衣紋的高、側、深、斜、卷、折、飄、舉的姿勢，將物體的性格通過線條的勾勒描摹出來。
而吳道子繪畫人物最大的特點則是人物的衣服，吳道子所畫衣紋具有其獨一無二的特色，所畫服飾就像在風中飄舞，形成一種動感的美，也被後人稱爲特有的“吳帶當風”的風格。
而畫卷的用紙也是唐朝生紙，唐朝生紙僅作爲裱褙書畫用紙，生紙吸水力很強，潤墨性好，用於潑墨畫、寫意畫和行草書體，筆觸層次清晰，濃、淡、幹、溼、燥五色俱顯，變化萬千，用硬毫濃墨較易書寫。
在看落款，林然不用對照印章表，因爲這些名家的各類用章林然早就刻在腦子裏面了，落款也是沒錯，所有的一切都對得上。
毋庸置疑，這就是唐朝畫聖吳道子的《鍾馗出行圖》。
真品，實打實的傳世真品！
此刻的林然，心中一股暢快之感油然而生。
這不只是要過上好日子了，這是要一夜暴富的節奏啊！
除了吳道子的《鍾馗出行圖》，旁邊的一副《秋江寒林圖》也是吸引了林然的目光。
這幅《秋江寒林圖》筆墨渾融，山石用水墨直皴漬染，細微處略用筆勾勒，真實地表現出了山石的紋理結構，用筆簡快，高度概括把握住了所寫物象。每一根充溢着氣化的筆線，銀鉤鐵畫，氣貫一念。
判斷畫作的年代，絹本的材質是很重要的憑證。
竹紙、楮紙和一些皮紙，在唐朝之後特別盛行，而且使用量非常大，大多使用細密的竹條作爲造紙的竹簾，將紙的打漿度提到特別高的標準，但是這樣造出來的車也會非常細密均勻。
順着牆壁林然一一看去，雖然是打着手電，林然也是小心翼翼的，一來是剛剛被那副《鍾馗出行圖》嚇到了，二來是老鼠嘰嘰喳喳的聲音老是讓林然背後發涼，覺得有什麼東西盯着他，雖然手電照了一圈也沒發現什麼奇怪的地方，但是林然仍然害怕會冒出什麼東西。
從林然鑑別出那兩幅畫是真跡無疑了之後，林然便知道這宅子原來的主人一定是個愛畫之人，畢竟吳道子的畫，放在哪朝哪代也是引人搶奪的好東西，想來主人收集這些畫也不容易。
隨着往下，是元代高克恭的作品，畫的是一副花鳥畫。還有一副同時期的畫，是一副仕女圖，林然簡單的看了一下是倪雲林的作品。
此刻身處暗室，林然全然沒有時間去一一辨別，想着待會搬畫的時候再逐一查看。
但是憑藉着林然的經驗，即便是潦潦幾眼所得出的結果也是八九不離十了。只是處於謹慎，還是要待會詳細的鑑定一下。
還有兩幅畫應該也是宋代的作品，因爲林然從絹本的紙張已經判斷了基本年代，林然走進一步仔細查看，發現是范寬畫的工筆畫，范寬是宋代著名的宮廷畫師，其工筆畫更是一絕。
另一幅宋朝夏圭的一副五子奪魁，夏圭也是宋朝的一名朝廷畫師，只不過這看這五子奪魁畫的並無皇家氣息，想來應該是夏圭爲朝廷裏面某位高官所畫，能請動朝廷畫師的高官想來也是地位不凡。
五子奪魁是個大題材，各個朝代都有人在畫，但是古代是講究規格的，什麼社會地位的人才能用什麼配置的圖案和款式，這樣的習慣在繪畫上也有體現，雖然看得出來請夏圭畫畫的那個人地位非凡，但是畫卷中孩童的配飾一般，所用修飾的圖案也沒有皇家專用的圖案，所以林然判斷這畫的應該是某個高官家裏的孩子。
靠着自己的經驗林然堅定完畢，除了吳道子的《鍾馗出行圖》和許道寧的《秋江寒林圖》之外其他的畫作也都是唐宋元三代的，都是真跡無疑。
唐朝的畫作在前世大概能賣到六七千萬的價格，而宋代的畫作能賣到兩三千萬左右，而元代的畫作大概都在一千萬左右，當然這都是普通的古畫，要是名家之作都是無價之寶。
比如自己現在手裏這幅吳道子的《鍾馗出行圖》，若是放在前世，拍兩三個小目標都是輕而易舉的。
而許道寧的畫可能能拍到六七千萬，當然這都是前世的時候，放在這個年代的購買力肯定值不了這麼多，但也絕對是價格不菲！
想到自己真的發了，林然忍不住在地窖笑出聲，也不再害怕地窖裏的陰森恐怖。
賭對了！
這次是真的賭對了！