按照“諸神的黃昏”敘事描述，祂們在“英靈殿”瓦爾哈拉里頭的日常工作就是給英靈們端盤子倒酒、拖地板洗碗，壓根就是一羣女僕。
對了，還有一個負責暖牀的“愛與美之神”芙蕾雅。
唯一干實事的，只有“未來女神”詩寇蒂。
祂的命運之道側重於對未來的賦能。
展開來說，就是對目標的未來進行一定程度的規劃，通過命運的力量干預目標在未來的遭遇，引導目標在未來採取預期的行動。
在命運之道里，這是一個非常強大的能力。
與之相對的，“未來女神”詩寇蒂的兩個姐姐則擅長不同的能力。
“過去女神”兀爾德能力側重於對命運的追本溯源，掌握運用“過去”的力量。
這與時間之道的“時間回溯”有所不同，“時間回溯”只能在指定的地點窺探已經發生過的事情。
而命運之道的“過去”力量則是針對目標命運軌跡的回溯，並從中獲取命運的力量。
比如何洛曾經長時間受到“上帝”administrator的“神之詛咒”，兀爾德就可以借用這種詛咒。
又或者某個人在某短時間內運氣爆棚，祂也可以借來對方的這段運勢。
當然，具體的使用遠比舉例子的部分更加複雜玄妙，否則單純是控制幸運與厄運，還不需要動用“過去”的力量。
或者換一種說法，能夠讓人更容易理解一些。
那就是命運在人的一生之中，上下波動的平均值是一個恆定值。
有的人高一些，被稱爲歐皇；有的人低一些，被稱爲非酋。
但是不管是歐皇還是非酋，都會存在命運的波峯與低谷，盛極必衰，否極泰來。
如果有人使用命運之道人爲干涉目標的短期命運，那麼在目標整體命運的驅使下，其未來的命運必然會對近期的改變做出補償和找平，也就是多退少補。
就比如何洛受到“天生非酋”的“神之詛咒”之後，命運對祂的補償就是“百裏挑一”。
但是“過去女神”兀爾德的“過去”力量，卻可以把其他人曾經經歷過的命運嫁接到目標身上。
這時候，目標經歷的是別人的命運，與自身的整體運勢無關，就不存在補償機制。
正因爲如此，“過去女神”兀爾德才會成爲“命運三女神”的老大。
而“命運三女神”的老二“現在女神”薇兒丹蒂則掌控“現在”的力量，也就是目標眼前的命運，直接改變目標當前的運勢，既可以是幸運，也可以是厄運。
可以說這是命運之道的主流能力，大部分走上這條大道的人，能力都比較接近於“現在女神”薇兒丹蒂。
雖然根據命運的補償機制，目標的總體命運最終會被拉平，但如果通過短期詛咒能夠把目標咒死，也就不用去考慮命運的補償了。
話說回來，此時坐鎮“英靈殿”的是“未來女神”詩寇蒂。
別看祂柔柔弱弱的，並且在何洛悍然出手之後就躲在一旁，實際上祂已經在悄悄地運用“未來”的力量對戰局做出影響。
祂只是覺得非常奇怪，一羣明顯是虛有其名的“女武神”們，表現出來的近戰格鬥能力居然遠勝斯堪的納維亞神系十二主神之一的“彩虹橋守護神”海姆達爾。
何洛一度以爲玩家提供的情報低估了瓦爾基里們，覺得祂們除了當高級女僕之外，確實還是有些拿得出手的東西。
祂的每一次攻擊總是會被“女武神”以非常絕妙的閃避動作化解掉，甚至於對方還能打出有效的反擊來。
如果不是“女武神”們的戰鬥力不夠強，打在“歸宿”上面傷害刮痧，搞不好何洛已經被打趴下了。
直到戰鬥持續了一會兒，何洛越來越覺得不對勁。
這些“女武神”一個個的手腳粗苯得很，一看就是端茶倒水的貨色，出手也談不上有多精妙，但就是能恰到好處地避開祂的攻擊，同時進行反擊。
確切地說，整個斯堪的納維亞神系都帶有維京海盜與狂戰士的風格，信奉大力出奇跡，精妙招式與祂們是絕緣的。
此時此刻，在阿斯加德腳底下的尼福爾海姆的大霧中，神族陣營與巨人陣營正以這樣的風格在那裏毫無技術含量地互砍着。
你砍我一斧頭，我砸你一錘子，看誰堅持不下去，看誰先倒下。
說好聽點，這叫率直、熱血、男人的浪漫……
說難聽點，就是莽！
主要戰鬥力尚且如此，你還能指望一羣女僕能玩出什麼花樣？
但就是這樣一羣莽漢糙女，居然在近身格鬥上對何洛的太極之道形成了明顯的壓制。
對身經百戰的何洛來說，這是不可想象的鬼故事。
感覺這一整場戰鬥，就像有一個導演在安排這一切，所有的情節都是按照劇本來執行一樣。
而在這個劇本當中，瓦爾基里們是正義的“女武神”，何洛則是註定要敗亡的大反派！
意識到這一點之後，何洛當即將目光轉向“未來女神”詩寇蒂，只見對方就像坐在場邊指揮的導演一樣唸唸有詞，除此之外毫無動手的意願。
與此同時，強大的命運之道道蘊從祂的身體中不停散發出來，籠罩在“英靈殿”瓦爾哈拉。
這裏就是祂的“片場”！
以何洛豐富的戰鬥經驗，如果還看不出這是詩寇蒂的“未來”力量，就有愧於祂的身份地位了。
看來要改變策略了。
對付一羣人難，對付一個人肯定要容易得多。
就算是“導演”，也無法駕馭一個不按照劇本演戲的“演員”。
如果詩寇蒂真是個“導演”，祂還可以把“演員”踢出片場。
但何洛明顯是個帶資進組的“戲霸”，哪怕是“導演”也得對祂低頭。
祂舉起“死亡裁決”，將其轉變爲丈八蛇矛形態，突然調轉矛頭，直指詩寇蒂的咽喉！