而詩詞歌賦的核心是什麼是情懷，是思想，那詩詞歌賦的表現是什麼，是駢四儷六，是韻腳，韻律。
然而看看陳曦腦子裏面的唐詩宋詞能匹配上什麼
嗯，除了韻腳和韻律，其他的都能匹配上，問題在於詩詞歌賦沒有了韻，那還是詩詞歌賦
因而陳曦從來到這個時代開始，哪怕是腦子裏面多得是經典到不能經典的唐詩宋詞，但是陳曦從來沒抄過一次詩詞歌賦，原因非常簡單，韻的變化太大了。
大到陳曦抄詩書只能是禍害經典，連韻律都對不齊。
畢竟從漢末魏晉，到南北朝，再到隋唐，光陳曦能記起來的韻律變化就有好幾次，第一本韻書那就不說了，那算是敲定了韻，之後到晉代聲律再變，又有了韻集敲定新的聲律。
這就已經是兩次聲韻的變化了，問題是這兩次的聲韻變化，其實還不是最大的問題，接下來南北朝時期，聲韻發生了歷史上最大了變化，那就是四聲
好了，這下韻律可謂是發生了天翻地覆的變化，最明顯的一點就是，現代人讀建安時代的詩詞歌賦，明顯沒有唐宋詩詞那種韻律的感覺，甚至連韻的是什麼都分辨不出來。
然而那北朝時期聲韻驟變到這個程度尚且未完，後面還有一個非常重要的聲律變化，那就是切韻一書的誕生，這本書纔是後世官韻，以及官話，甚至是之後普通話的祖先。
現實就是這般，魏晉南北朝是中原聲韻變化相當激烈的時代，反過來說的話，也就是說唐宋時代的詩詞歌賦，在建安時代是完全不符合當時聲律的，你就算是寫出來也完全讀不出來氣勢和韻律。
所以陳曦從來沒禍害過一次唐詩宋詞，畢竟聲韻完全不符合時代，寫出來也做不到李白那種聲震八方，萬世流傳的程度，所以還是別禍害了，給後人個活路什麼的。
唯一勉強能用的也就是靠近這個時代一些的兩晉詩詞，畢竟離得比較近，而且其間哪怕是韻腳有一些變化，但變化不是很離譜，靠着陳曦的能力好歹還能修正一下。
問題在於兩晉的詩詞完全不符合陳曦現在的心態，歌以詠志，詩以傳情，文以載道，兩晉那堆談玄論經嗑藥至死的貨色，寫出來的玩意兒完全不符合當前這個時代背景。
反倒是盛唐的詩詞，展現的繁華氣象，展現的豪邁氣魄倒是能用上，問題在於，盛唐的詩詞歌賦韻律基本全部都需要大改。
說個老實話，陳曦要是能改李白的詩詞，還能改的氣魄不變，瀟灑飄逸，保證筆法無雕刻之痕跡，風格雄奇，俊逸清新，詞句依舊豪邁奔放，飄逸若仙，那陳曦直接寫新的算了，何必和唐詩死磕。
沒那個本事好吧，準確的說這個世間基本不會有那種人，反倒是賦勉強還符合漢朝的規格，問題是賦太長了，要改的地方太多，雖說單個難度低了一些，但是要改的地方實在是太多了。
畢竟詩詞這種東西，七八句一般也就需要改個五六句，運氣好了，感覺來了，說不定李白的詩詞說改就改了。
換成賦，單個的難度是下來了，可要改的地方卻明顯多的太多，這種難度明顯不是陳曦能搞定的玩意，再結合一下魏晉南北朝那羣傢伙的詩詞，這個大禮包已經廢了。
勉強能用的志向不合，志向相合的韻律不合，得，陳曦表示自己還是別搞詩詞歌賦了。
這就是陳曦現實的情況，明明有一腦子的經典詩詞，但是能用的基本沒有。
雖說言辭談吐頗有驚人之語，傳世之言，但是要讓陳曦寫一篇拿得出手的文章，時間放長還行，而且寫出來也確實足夠傳世，但要和這羣大佬一樣搞即興創作，沒救了，等死吧
劉備倒是不知道這些東西，但要說對於陳曦創作水平，他還是有點感覺的，字的水平也就是那樣，雖說字體可謂是形體方正，筆畫平直，但是隻能說是徒有其型，而無其神。
文章的話，倒是水平不低，問題在於陳曦不擅長即興創作，這種賭鬥，差不多等於送死
“哦，孟德和對面對賭啊。”劉備聞言嘖嘖稱奇道，看看對面的陣容，再看看曹操，劉備明顯的流露出來的憐憫之色。
“你着什麼眼神，看我擊潰對面。”曹操對於劉備的眼神非常之不爽，於是一臉不滿的說道，“再說，陳子川，一起，我這波帶你，對面現在就剩五個，我打三個，你打倆沒問題吧。”
“非常有問題好吧，我直接認輸”陳曦扯了扯嘴說道。