貴族和有錢人家有壁爐，但是它們基本上不會使用，因爲怕壁爐燃燒產生的灰將那些石膏雕塑以及畫作弄髒了，於是壁爐就成了擺設，皇宮也採取的鍋爐供暖。
到了19世紀，絕大多數威尼斯曾經偉大的家族都已經敗落，他們甚至無法承擔自己巨大宅邸供暖的費用，於是就把它們給賣了出去。
有的是賣給了旅店餐館，有的是賣給了市政府，這些皇宮賣給了收藏家並不代表那個人可以隨意處置，而是要讓它保持原樣，光是每天的水電暖氣費就是筆可怕的開支。
同時買主還要承擔日常磨損和修繕產生的費用，壁畫掉色了要找人修復、金箔掉了要補上、石膏雕塑的手臂掉了要復原，那是個真切的無底洞，而且還不是有錢買材料就行的，還要找專門的畫家、雕塑家，請大師動手一次，光人工費就很可怕了，保羅·委羅內塞剛來威尼斯的時候還沒什麼名氣，他畫完了迦納的婚禮賺了324個威尼斯金幣，這在當時已經是筆不小的收入了。
威尼斯商人的精明依舊存在，一個不小心就會掉進他們設置的陷阱裏面，普通人最多拿買奢侈品的價格買一個義烏小商品市場的面具，那些富豪則要被他們生吞活剝。
弗朗索瓦買宮殿是爲了建博物館的，他捐了一個風向標，換來了特權，他可以擴大宮殿的使用面積，展出他的展品。
巴洛克式講究極複雜的雕花，他喜歡美國的極簡主義藝術，這就產生矛盾了——簡單的省錢，複雜的花錢，他來威尼搞建設的還是來拆臺的？
威尼斯人喜歡侯爵夫人那樣的客人，一切都按照他們的規矩來，不是很喜歡皮諾這樣的人，軟磨硬泡講條件，這就是男人和女人的區別——女人比男人容易控制，那個仿造威尼斯文藝復興時期風格舉辦宴會的侯爵夫人被一隻無形的手控制住了，弗朗索瓦沒有，因此，拿破崙纔會在他的法典裏寫到：丈夫有管理妻子不動產和動產的權力，因之有收受妻攜帶奩產的動產和妻在婚姻關係中所取得動產的權力，但此產項需要在婚姻關係解除或法院判決後返還。
誰願意花錢的時候被人管着？那太不自由了，但路易十四、十五、十六時期的洛可可風格就是女人搞出來的，其實男人揮霍起來更可怕，豪車、好酒、衣服鞋子、手錶，問題是女人能管着自己的丈夫麼？
在提埃波羅所繪《威尼斯接受海神的饋贈》裏，威尼斯被畫成了一個金髮女郎，她隨意地依在一隻獅子的身上。
在古希臘羅馬時代，歐洲的金髮美女並不多見，棕色頭髮的美女比較多，隨着北歐的維京人南下劫掠，金髮美女才逐步的走向全世界，人們的審美觀念越來越傾向於認爲金色頭髮的美女是最漂亮的。
同樣是維納斯女神，中世紀的繪畫作品中，她的頭髮是介於棕色和金色之間，而到了19世紀的繪畫作者中，她的頭髮更多的是展現出金色。
隨着染髮技術的發展，很多女演員的頭髮本來不是金色的，也可以染成金色的，比如夢露的頭髮就是染成了鉑金色。
“爲什麼代表威尼斯的不能是黑髮的意大利姑娘，一定要是金髮女郎！”波莫娜看着那幅油畫憤怒地問。
“男人，永遠喜歡金髮美女，這種劣根性已經深入他們的基因和骨髓裏了，就和狗改不了喫屎，貓改不了偷腥一樣，根本改不掉了！”藍面具的女人看着那幅畫一樣很憤怒得說。
除了那位戴着黑絲絨面具的女士，她和Dama都被趕了出來，陪波莫娜繼續看總督宮裏的油畫。
“豬。”藍面具的女人說。
“明明是波塞冬勾引了美杜莎，爲什麼雅典娜要懲罰自己的女祭司？”Dama就事論事地說。
“因爲波塞冬是她的弟弟。”波莫娜無奈得說。
“既然亞當和夏娃需要爲共同逐出伊甸園的罪行負責，那麼男女應該平等。”藍面具的女人說“有時候我就是討厭他們的那種態度。”
“懶惰、自大。”波莫娜學着西弗勒斯的口氣說。
“永遠別指望他們能幫忙做家務。”藍面具的女人說“回家就躺在沙發上，就差等着我把飯送到他嘴裏了。”
“也許是因爲他工作太累了。”Dama溫柔得說。
“你究竟是哪頭的？”藍面具氣惱地說。
“我不是哪頭的，只是就事論事。”Dama很理性得說。
女人的友誼往往是因爲她們有共同討厭的人，波莫娜看着那個畫中的金髮美女，她就是全體非金髮女性眼中的公敵。
同時爲了吸引男人的注意力，女人們又悄悄把頭髮染成金色，意大利黑髮女孩比較多，金髮比較少見，於是金髮小妞就成了威尼斯的象徵了。
波莫娜心中的亞得里亞海女王有一頭波浪一樣的黑色長髮，頭戴着灰藍色的王冠，咧開嘴爽朗得微笑，而不是跟這個金髮女郎一樣，是海神給的饋贈。
“我想燒了這幅畫。”波莫娜低語着說。
“那是提埃波羅的真跡，別那麼幹。”藍面具女人說，言下之意，她也不喜歡這幅畫，只是礙於那是真跡纔沒把它給燒了。
“爲什麼他們喜歡金髮女郎？”波莫娜抱怨着說。
“你也是金髮。”Dama說。
“不！我是灰色的。”
“在燈下看起來是金色的。”藍面具女人說。
“我想看提香，他的畫在哪兒？”波莫娜連忙轉移話題。
“你丈夫雖然不英俊，但他就像是野獸。”藍面具女人興致勃勃地說。
“我想她想表達的是史密斯先生看起來很有生命力。”Dama解釋着說。