頂點小說 > 我的系統不正經 >第四百四十二章二元配方
    那件花口瓶具體落到誰手裏,陳文哲沒有詢問,但是他知道,很可能是落到了本田手中。

    想到先前提到的假銀幣事件,陳文哲知道,裏面很可能有本田那小鬼子的身影。

    這些事情陳文哲不想關心,他就想着怎麼處理一下手中的兩件元瓷。

    這一次可以說是滿載而歸,兩件元代瓷器才花費了十萬塊錢,如果不是親身經歷,說出去陳文哲自己都不敢相信。

    元青花這種東西,自然是要明確交易、出處,要不然以後很可能會出問題。

    只不過,就算東西弄到手,陳文哲也不打算張揚。

    而且他還要想辦法重新仿製兩件,到時候做舊一下,沒準就能通過本田,把他手中的兩件真品洗白。

    元青花以後他是不會輕易仿製,但是青花釉裏紅,他以後是要作爲主打產品生產的。

    所以,回家之後,他在安頓好了那件元青花獅子滾球紋大罐之後,就抱着那件青花釉裏紅玉壺春瓶,打算好好的學習一下。

    他對於古代人,怎麼成功燒製成青花釉裏紅,還是很好奇的。

    手一放在這件青花釉裏紅玉壺春瓶之上,陳文哲就看到了其波瀾壯闊的千年經歷。

    剛纔查看那隻大罐的時候,他可沒有時間從頭看到尾,而是挑選重點看了一下。

    所以很多事情,他到現在還沒有弄明白。

    比如這兩件東西是誰製作的?怎麼做出來的?而之後又怎麼流傳出來的?

    還有,它怎麼就來到了大海市,還存在了一座地窖當中?

    平靜了一下,陳文哲再次查看玉壺春瓶的歷史。

    這隻玉壺春瓶的歷史,比他想象的還要早,幾乎是到了南宋時期,那個時候元朝還沒有統一中原。

    也就是通過這件瓷器,陳文哲看到了一個不一樣的元朝。

    雖然這個朝代野蠻,但是他們卻十分重視科技文化。

    是不是很矛盾?因爲在這隻瓶子的歷史之中,它看到了利用強大科技,輾軋西方、輾軋東方,如同史詩一樣波瀾壯闊的場面。

    你能相信,當年的元代大軍,居然可以做到萬炮齊發?

    他就是用這種不被南北宋兩朝注重的科技,攻破了他們的無數城池,當然,其中也包括西方的城池。

    通過這件瓷器,或者說是酒器,通過它隨同一名元蒙將領征戰四方,陳文哲看到元王朝統治者,是怎樣的揮斥方遒。

    而在戰爭過程之中,又是怎樣的重視手工業。

    這可不是說說的,早在他們的軍隊攻城掠地之時,儘管他們殺害了無數百姓,但他們卻捨不得殺害能工巧匠。

    後來,元朝廷甚至對一些民間的名匠也看得頗重,不僅將他們安置在官辦作坊內幹活,而且這些官匠還可免除其他一切差科,其地位也可世襲。

    元朝廷的這些做法,爲促進當時官辦手工業的發展,起到重要作用。

    當然,元朝統治者爲滿足奢侈的需要,對景鎮的瓷業也非常重視。

    早在他們統一全國的前夕,就已在景鎮設立了專門負責督造官府所需瓷器的“浮樑瓷局”。

    瓷局不僅可以優先從官府那裏,得到其他窯場難以得到的原材料,而且可以從“將作院”那裏得到許多新器型、新畫面設計圖稿。

    在這種情勢下,景鎮瓷業得到了較快的發展。

    也許是因爲這件青花釉裏紅玉壺春瓶的燒製工藝精湛,在戰爭過後,它就被放在了浮樑瓷局。

    所以,它也算是見證了浮樑那個地方的發展,而浮樑好像就是景鎮那邊。

    這些事情其實不重要,他現在就是看個熱鬧。

    不過,通過這件青花釉裏紅玉壺春瓶,他卻看到了更多,特別是瓷器發展的過程。

    元以前,景鎮制胎原料一直爲單一的瓷石。

    而到了元代,便開始採用瓷石加高嶺土的“二元配方”法。

    所以,難以仿製的元青花二元配方,就這麼出現,並被陳文哲順利得到。

    採用這種配方後,元代瓷器可以有效地提高了燒成溫度,減少瓷器的變形率,增強瓷器的硬度,提高瓷器的白度和透明度,這是景鎮陶瓷工藝劃時代的進步。

    因爲這樣的進步,才讓元青花大罐、大型梅瓶等等大器的燒製,成爲了可能。

    還有,元以前,制釉原料一直爲單一的釉石。

    而到了元代,遂開始採用搓灰配製。

    制釉原料改變後,使影青釉的釉色,比宋代的深。

    此外,元時還創出了一種白中微帶青白、光透如玉、酷似鴨蛋色的卵白釉。

    因當時的“浮樑瓷局”曾選用此釉爲“樞密院”、“行摳密院”燒製了軍事機關用瓷,所以又把這種釉稱爲“樞府釉”。

    這種釉的特點是:燒成範圍寬,成品率高,不流淌,不開片。

    早期,施以樞府釉的產品,鐵的含量稍高,袖色白中閃青;

    晚期,施以樞府釉的產品,鐵的含量少,白釉趨於純正,釉面瑩潤,質量尤高。

    卵白釉陳文哲知道,他還真不知道卵白釉是元代發明的。

    一般都知道景鎮有青花瓷、玲瓏瓷,粉彩瓷,色釉瓷四大名瓷,卻很少有人知道卵白釉瓷。

    現在流傳下來的卵白釉瓷,還是不少的。

    比如故宮博物院收藏的“元卵白釉印花雲龍太禧盤”、“元卵白釉印花折腰樞府碗”。

    這些東西都是出土於窖藏,特別是卵白釉印花折腰樞府碗,其碗口沿外撇,腹壁上部稍斜直,下部大幅內收折腰。

    這種別緻的造型,大概更適應騎在馬上飲酒喝奶時,手對碗的把握。

    這些東西,跟現在陳文哲手中的玉壺春瓶差不多,都是酒器。

    可以說,元代卵白釉的出現,爲青花、釉裏紅奠定了基礎。

    如果說之前的青花不成熟,釉裏紅是偶爾因爲窯變燒製出一件,那麼以後,他們就開始特意的燒製青花和釉裏紅瓷器。

    看到這裏,陳文哲已經學到了不少,比如元代的二元配方,還有就是卵白釉。

    在其中,其實陳文哲還看了很多次燒窯過程,學到了元代的不少燒窯技術。

    元代的燒窯過程,只要發生在青花釉裏紅玉壺春瓶附近,也就等於落在了陳文哲的眼中。