頂點小說 > 我的系統不正經 >第一千一百五十九章哥窯謎團
    各種小細節,陳文哲自然很容易把握,他也不可能有這些弱點。

    這肯定是因爲,他的燒窯技術早早就達到了大師級。

    再加上他從隋侯之珠內得到的很多傳承經驗,這些都可以讓他很好的掌握這個收縮比。

    所以,他才能輕鬆複製出,跟真品瓷器一模一樣大小的仿品。

    而這也是一門極高的技術,一般人還真難以把握。

    所以,這一次仿製哥窯膽瓶,除了胎、釉,還有器型,一些小細節都要仿製到家。

    如果不行,那就是還有技術短板。

    畢竟選擇復燒哥窯膽瓶,陳文哲也不是沒有目的的。

    他現在仿燒的這一件哥窯膽瓶,瓶小口,長頸,溜肩,圓腹,腹下微垂。

    底爲圈足,圈足上端寬而下端窄,稍作斜形,有一種手捏不起的感覺。

    它造型端莊,秀麗,這樣的器型,要想仿製的好,就更要控制好收縮比。

    要不然,燒製出一個麻麻賴賴、凹凸不平,甚至是歪七扭八的瓷瓶,都是正常。

    只有做好了器型,才能考慮釉色,還有獨特釉料帶來的獨特特徵。

    陳文哲仿製的這件哥窯膽瓶,通體施有米色釉,足底一週無釉呈黑色。

    器身開有黑色、米色紋片,即金絲鐵線紋。

    作爲五大名窯之一,陳文哲早就想要做一件哥窯作品。

    但是,原來始終沒有親眼見過哥窯器,所以他也一直信心不足。

    這一次隋侯之珠異變,讓陳文哲可以輕易在隋侯之珠的知識寶庫之中,查找到所有相關哥窯燒製的技藝。

    這樣以來,陳文哲哪裏還能忍得住?

    接下來他打算把五大名窯全都製作一遍,而之所以首先製作哥窯膽瓶,只不過是因爲他對於哥窯瞭解最多。

    畢竟他之前通過種種手段,已經很瞭解哥窯,最重要的還是他能夠製作弟窯的瓷器。

    雖然沒做過,但是他燒製弟窯的手段、技藝,都還算不錯。

    哥窯和弟窯,畢竟是兄弟兩個發展起來的,雖然區別很大,但是在基礎上,還是有很多相似之處的。

    而根據對哥窯和弟窯瞭解,其實陳文哲是可以寫一篇論文的。

    畢竟他就要畢業了,就算上的是藝術大學,該有的作業,也需要完成。

    之所以挑選哥窯來寫論文,主要是裏面有一件很有意思的歷史謎團。

    因爲“哥窯”在剛開始發現,形成系統認知,讓世人達成共識的時候,被確認是宋代名窯,也就是哥窯名列宋代五大名窯之一。

    這一點很多人都知道,都知道哥窯在陶瓷史上,有舉足輕重的地位。

    但是,最終有人卻證實,哥窯應該是南宋龍泉青瓷窯系中,—些技術力量很強的作坊。

    他們受官窯工藝的影響,生產出的一種釉面滿布碎片紋的青瓷。

    所以,被人公認的更加準確的說法,應該是:哥窯是中國五大名窯之一,時代是南宋(存疑),特徵是紫口鐵足,創始人章生一。

    這裏面只有一個時代存疑,因爲很多歷史資料,都證明宋代之時,不管是南宋還是北宋,都沒有哥窯方面的記載。

    所以,這種說法也有很多人的認可。

    因爲有很多資料、考古發掘,都說明哥窯,特別是傳世哥窯,不是南宋時期生產的,而是南宋滅亡之後的元代生產。

    這裏面充滿了爭議和謎團,這也是陳文哲這一次,爲什麼特別製作一批哥窯的原因。

    就因爲哥窯器,真的很特別。

    哥窯瓷,特別的地方很多,首先是瓷器的釉面滿布碎片紋。

    這是由於胎體原料受熱時膨漲係數,大於釉層的膨漲係數,在瓷器燒成後冷卻時,胎體將表面玻璃釉層拉碎,即爲百圾碎。

    這裏就是涉及到收縮比的問題,總歸起來還是熱脹冷縮。

    只不過哥窯釉面的熱脹冷縮更加厲害,入窯燒製之後,有膨脹也有收縮。

    最後還是因爲受熱膨脹係數,大於釉層的膨脹係數,導致釉面破碎。

    這就是導致瓷器釉面開片的原因,所有開片瓷器,都是這個原因造成的。

    剛開始出現這種現象,窯工肯定會以爲這一窯瓷器燒燬了。

    可是,由於這樣製作出來的瓷器,胎釉密合極佳,釉層不剝落,也不劃手,除了出現奇特自然的片紋,沒有任何有礙使用之感。

    最後取出來一看,感覺還很漂亮。

    所以,這也算是燒製成功了一批特殊的瓷器。

    從此,就因爲這種獨特的藝術魅力,反而讓它成爲了世人所追求的精品瓷器。

    就因爲這個,宋代龍泉窯的工匠人,人爲控制胎釉成分,作出這種奇特片紋的瓷器,爲宋代瓷器藝術的百花園增添了光彩。

    因爲剛開始的出現,就比較出人意料,所以剛開始燒製的時候,技術難點還是不少的。

    要想燒製出精品哥窯器,要從瓷石、泥胎、釉料、工藝等全方位的把控。

    而現在陳文哲既然要發表論文,那就更要深入研究。

    幸好,他還算是懂龍泉窯,畢竟他第一批仿製的瓷器,就是龍泉青瓷。

    這讓他對於龍泉窯,或者說是哥窯,都有了比較深入的瞭解。

    這讓陳文哲復燒起哥窯瓷來,就很有利。

    他很清楚,龍泉地區考古發掘、調查發現的哥窯瓷器,都是灰白胎。

    而且質地比較粗,施淺灰色青釉,釉質肥潤。

    其片紋大小相錯,深淺有致。

    裝匣時墊坯工具爲墊餅或墊圈、墊燒工具的質地很細膩。

    傳世瓷器中被認爲是哥窯作品的,還有鐵骨胎、深灰胎、土黃色胎的,釉色有炒米黃色、淺炒米黃色等。

    這些通過原來陳文哲獲得那件元代青花釉裏紅玉壺春瓶,得到過一些信息。

    可惜,他當時得到的信息,太多,他也沒有仔細研究。

    再說,當時他看到的一些歷史影像,可沒有旁白,也沒有解說。

    他能確定是什麼朝代,都是根據傳承中出現的人物、衣着,結合瓷器的工藝、造型,推斷出的大體年代。

    現在需要深入瞭解,哥窯到底是屬於龍泉窯的分支,還是北宋時期的一個著名窯口,還真需要好好分析一下。