頂點小說 > 我的系統不正經 >第一千二百章名傳千古
    清三代的仿定窯,在胎骨上,雖然模仿宋定窯胎體較軟的情況,但是出現了雖軟但不堅質;

    在釉飾上,雖然色調與光潤程度與宋定窯接近,但是沒有淚痕和芒口現象;

    在紋飾上,仿製宋定窯的刻劃花和印花,但是圖案發生了變化。

    宋器多見植物和飛禽,清三代仿多見吉祥寓意的紋飾。

    清代中後期仿定窯,僅見於嘉慶、道光時期。

    嘉慶仿定釉,比較偏白,特別是釉面有典型的波浪釉,很容易識別。

    道光仿定釉,釉色白潤,與宋定窯差別很大。

    可以說,作爲官方仿古瓷,自信還是有的,他們仿古卻不墨守成規,防出了自己的特色。

    這就是陳文哲值得學習的,而到了民國時期,應該就會進入百家爭鳴時代。

    民國時期,仿古瓷的大師比比皆是。

    所以,民國仿定窯是真不少。

    民國仿定窯主要是仿定窯碗盤,因爲只有碗盤才具有芒口、淚痕、竹絲刷紋三大特徵。

    文獻記載常以是否有淚痕爲鑑定要點,但定窯施釉薄的,卻沒有這種現象。

    所謂竹絲刷紋也只有盤碗瓶等圓器外壁纔有,並不明顯,而對於不能一次成型的琢器,則不適用。

    民國仿定窯的主要目的,是謀取暴利。

    要仿就仿不容易引起爭議的品種,瓶等其它器物製作複雜,又沒有芒口現象,很難去騙似懂非懂的人。

    要真仿,屬於喫力不討好,因爲很可能因爲器物無芒口,而讓仿製者白辛苦。

    當然,仿的再好,破綻也不會少。

    民國仿定窯的作品,主要有兩個破綻。

    第一是芒口處刷以黃色,不像宋定窯那種淺灰色;

    第二是底中心有一個小孔,而宋定窯卻沒有。

    這一次,陳文哲可以說是把定窯的製作,從頭捋了一遍。

    最後,他要製作的時候,肯定要對準最珍貴的一批定窯作品。

    那麼定窯最出名的出了白釉、黑釉,還有什麼特別的?

    肯定是金裝定器啊!這個很多外行人都知道的名瓷(詞),陳文哲肯定不會忘了。

    他之前爲什麼特別注意金彩工藝,主要還是因爲金裝定器之中,也有金彩的功勞。

    宋代定窯白瓷,有鑲金口、銀口或銅口的裝飾方法,史稱“金裝定器”,又稱“芒口金裝”、“鑲口”。

    金,包括金、銀、銅等貴金屬,而非特指黃金。

    描金瓷器在定窯之中,也是極爲稀少的。

    陳文哲知道的,也就故宮收藏有三件,霓虹收藏也有數件。

    這應該是定窯早期的產物,所謂金裝定器,或者就是指此類描金器。

    而金口,銀口則指的是以金銀鑲嵌芒口的定窯瓷器。

    定瓷之芒口,的確引起皇室階層及社會消費者非議。

    但定窯並未因此而改變這種歷經千辛萬苦才獲得的工藝成果,而是以芒口鑲金、鑲銀、鑲銅,再次走向市場並復入皇室,引起皇室的珍重。

    芒口是缺陷,但是有着鑲金、鑲銀的金裝定器,卻可以彌補這種缺陷,甚至是讓這些瓷器更上一層樓。

    如果是白瓷,樸素的白瓷,加上黃金,讓這種簡潔之中有着奢華的工藝作品,變得更加顯眼,更加璀璨。

    只不過,想要鑲金,成爲金裝定器,普通定窯器肯定不行。

    所以,不管做什麼,都需要先出現一批精品定窯器,之後才能出金裝定器。

    然而,現實卻沒有想象中美好。

    不要以爲現代製作的瓷器,就全都是粗製濫造的東西。

    現代制瓷工藝,還是很不簡單的,因爲現代生產的瓷器,下限很高。

    比如仿定窯瓷器,出門的要求,必然是白如玉、薄如紙、聲如磬。

    那麼這樣的定瓷,是如何產生的?

    曲陽定窯,是繼唐代的邢窯白瓷之後,興起的一大瓷窯體系。

    定窯原爲民窯,北宋中後期開始燒造宮廷用瓷。

    到了現代,自然也沒有什麼官窯的稱謂,但是,現代制瓷工藝的發展,還有可以利用的資源,絕對不是古代人能比擬的,就算是很多官窯,也沒法比。

    現代人的起點高,製作任何一種精品瓷器,都有着很高的下限。

    這就是追求質量,和追求數量的區別。

    要製作一件精美的定瓷,首先要從拉坯開始。

    這可是一項技術活,通過雙手,將泥巴變成一件件獨具魅力器具模型,很快就呈現在你面前。

    隨着技術的進步,現在定型批量生產的瓷器,都是用模具壓制的。

    壓制成型後,在陰乾的半成品繼續創作。

    爲了力求完美,要對每一件半成品,做精細修復。

    在這個過程當中,一絲不苟,認真地處理每一件半成品。

    定瓷以白瓷胎質爲主,潔白細膩,釉色勻淨,薄而堅硬名列陶瓷之冠,在海內外有極大的影響。

    還以裝飾見長,刻花瀟灑奔逸,印花華貴典雅。

    間輔以劃花、剔花、貼花等,各得其趣。

    因此在製作過程中,剔花是必不可少的一項工作。

    剔花以花卉爲主,畫面嚴謹,講究對稱。

    再有,就是剔花、劃花對最後的成品,有着關鍵影響。

    刻花用單線或雙線刻刀,刻劃出由深、淺不一的主線與輔線相襯,構成的物象生動自然,具有較強的立體感,這絕對是一項細活。

    做好這一切,纔是上釉,這是其中一道關鍵技術。

    任何精美的瓷器跟釉質密切相關,這也是瓷器生產過程中必不可少的一道工序。

    最後是燒製,用可控溫度的電爐或燃氣爐,定瓷對燒製的溫度有很高的要求。

    早前的窯爐,見證了歷史的發展。

    也許就是發現了定窯的遺址,讓隋侯之珠內部有着定窯瓷器詳細的燒製過程。

    這可就方便了陳文哲學習,只不過,定窯瓷器的價值,雖然跟汝窯差不多,甚至還不如汝窯有名。

    但是,其制瓷工藝,卻比汝窯複雜的多。

    只要學習好了燒製定窯的技術,可以說以後再燒製其他名窯的瓷器,也不過是再瞭解一些獨特配方,就可以輕鬆上手。

    比如汝窯,也不過是一個瑪瑙入釉,讓他名傳千古。

    要不是有着釉面如水、如玉,釉色如天空一樣的的藍,單純比製作工藝,它能比的過定窯?

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