當然，海撈瓷的鑑定還是比較容易的，之前陳文哲已經說過一些。
“海撈瓷”是沉入海底，已有千百年的陶瓷器。
由於發生沉船時，會造成部份器物傾出船艙，散落於沙泥上面，所以特徵十分明顯。
海難發生之時，任何情況都有可能發生。
比如部份貨物，會成堆整件的，漸漸被埋入沙泥之中。
這樣就造成，海撈瓷出現二種狀況。
第一種就是，散落在泥沙上面的器物。
它們被海里的暗流淘來淘去，器物的釉表層，因暗流及泥沙的長期沖刷摩擦，會導致釉層的磨損和破壞。
第二種就是器物成堆、整件被埋入泥沙下的。
這些瓷器，相對能保存得比較完整。
但由於在海底中浸泡千百年，鹽的成份對釉和胎同樣會造腐蝕，出現釉光暗淡，胎釉形成一體的狀況。
如何對它們進行鑑定呢？必須根據器物年代、窯口的實際狀況進行分析。
因爲年代的長或短，海水深與淺，海域含鹽成份，海底的沙或泥等原因，都會造成器物出水時的不一樣。
但“海撈瓷”有一個共***物都曾在海水中沉睡了千百年。
由於被海水侵蝕，胎釉的表層，都會形成一層自然均勻的年代風化層，也即是包漿。
如果是清康雍乾三代“海撈瓷”，鑑定更加簡單。
那麼爲什麼要說清三代的出口瓷呢？因爲陳文哲在一堆假海撈瓷之中，還發現了一件髮色翠藍，十分漂亮的瓷器。
這種瓷器，他一看就知道是一件翠毛藍。
放在手中，稍微打量，陳文哲就知道，這是一件康熙翠毛藍山水人物瓶。
再看其上山水人物，很明顯不是普通人能夠畫出來的。
這一點更是容易鑑定，因爲康熙官窯器的畫工，現代人很難仿製到那種水平。
清三代的外銷瓷，以釉下青花器爲主，器物的紋飾以山水人物、花鳥、纏枝花和外商指定的畫法等紋飾爲主。
凡用斜線分格子的畫面白線，都是用竹刀在胎體上劃分格線，再在格內畫紋飾，上釉燒成後，白線用手摸能明顯感覺下凹狀況。
凡用直線分格子的畫面白線，是用筆分格線的，用手摸無下凹感覺。
康熙的器物，胎腳呈臺階級狀。
雍正的器物胎體堅緻較薄，胎腳呈泥鰍背。
乾隆的器物胎體較厚，胎腳呈泥鰍背。
清三代的外銷瓷，青花髮色有深有淺，有灰有豔。
但由於當時的匠工水平高超，從畫面能感覺所有的繪畫立體感很強，分水技法高超。
現代仿製品的繪畫技法，根本無法達到當時的境界。
所以，陳文哲手中的這件翠毛藍，只是看其上的山水和人物，就知道不可能是現代仿品。
既然不是仿品，那就是真品。
而出現在一堆假海撈瓷之中的翠毛藍，怎麼想怎麼感覺奇怪。
“難道這一件還真是海撈瓷？如果是真的，那當年在船上得經過多麼慎重的保護？”
有了這一件，會不會還有另外一件？
不用說翠毛藍，就算是其他清宮的精品瓷器也行啊！
要真是一艘沉船之中發現的，那麼這一次高啓靜可是又立大功了。
其實，鑑定是不是清三代的海撈瓷，並不難。
但是這一件翠毛藍之上，根本就看不出被海水腐蝕的痕跡。
一般的清三代“海撈瓷”，由於在海底中沉睡了二、三百年，會被鹹水和暗流的腐蝕沖刷，致使釉面損壞。
這種壞掉的海撈瓷，形成釉的表層，如同脫去一層皮，而用放大鏡能看到氣泡破狀，有的甚至生鐵鏽和破損。
胎腳由於被海水長期浸泡，形成一層年代的氧化層。
這是在原有的胎上，形成一層包漿狀。
從此致使胎釉形成一體，呈乾燥狀、自然而均勻。
只不過，眼前的這件翠毛藍作品，保存的實在是太好了。
就算是放在空氣之中保存的傳世之物，也不可能保存的這麼光鮮吧？
也許，這就是它流落在一羣作假海撈瓷中的原因？
再看向其他作假的海撈瓷，這些“海撈瓷”出水後，由於保養不好，釉面全都暗淡無光，因爲釉的表層被破壞。
因爲海生物的液體含膠成份，還有一些貝殼沾在上面，即使出水後，已把器物沖洗乾淨，但沾在釉層破氣泡裏的膠質物質還在，無法徹底洗乾淨，因此釉表還會附着一層膠物質遮住釉光。
而要使海撈瓷光潔，必須用含1%的草酸水浸泡一天。
之後再用洗衣粉水浸泡一天，然後用淡水洗乾淨後。
經常用手摩擦器物釉表，把沾在釉面上的“老泥”（污垢）擦掉，經常撫摸器物會使釉光逐漸回覆。
“沒準這還真是一件從海中撈上來的！”
確定是一件真品，陳文哲直接使用了回溯，他想要看看這件瓷器的來歷。
沒想到，這一看，還真是從海中打撈上來的。
只不過這隻瓷器原來是放在一隻檀木盒之中的，而且內外都有保護，外面還像是蠟封的油紙？
可惜外面的檀木，被海水腐蝕眼中，加上這件瓷器出水之後，檀木被破壞，所以才讓這件翠毛藍，成了滄海遺珠。
“怪不得，原來是沒有接觸過海水，這是一件老如新，新似假啊！”
“老闆，不會吧？您說這是一件真品？”
高啓靜看着嶄新的瓷瓶，他怎麼想也沒有想到，這居然是一件康熙翠毛藍。
“是真的，不過這是海撈瓷！”
“跟那件明代的瓷器一樣？”高啓靜的表情變得比較怪異。
“怎麼了？”陳文哲發現了他的異常。
“那羣人說的海面，是一片危險海域，如果季風合適，很多帆船，都會被吹向那邊。”
看着高啓靜，陳文哲感覺有點不太真實。
難道他們就這麼輕易的，發現了一片沉船墓地？
這樣的地方，在海中有不少，也就是一些航線附近，比較危險的海域。
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