頂點小說 > 我的系統不正經 >第一千三百五十章官搭民燒
    剛剛得到青花象首方足軍持這件寶物的時候,陳文哲只是瞭解什麼是軍持,什麼是淨瓶。

    畢竟他的記憶力好,看過的東西,都記着呢!

    可是,就算是他也很難想象,剛開始找到這種瓷器的時候,國內的無數專家,居然不知道這些東西是幹什麼用的。

    這就是考古,也只有考察、研究,最終才能確定,這玩意到底是幹什麼的。

    而這樣的事情,在考古界經常發生。

    比如之前陳文哲買到的那個古代剪指刀,如果不是在另外一座古墓的壁畫之中發現了用途,你能想象到古人的生活水準會那麼高?

    這件軍持也是一個樣,不認真研究一下,你還真不瞭解古人的奇思妙想。

    因爲這件軍持共有兩個口,矮口爲進水口,高口爲出水口。

    使用時瓶底朝下按壓在水中,使水面沒過進水口,灌滿後即可取出。

    此時軍持已經裝滿了水,爲了防止液體濺出,還可以在進水口處塞一團棉布。

    而出水口卻無需擔心,因爲軍持中的水無論再顛簸,也不會灑落出一滴。

    除非在喝水的時候,將其傾斜至大於90度,如此方能讓軍持中的水順利流出。

    由此來說,我們真的要感謝考古,若是沒有專家們求知探索的精神,“軍持”的身份依然還是一個謎團,更談不上揭開古代佛教中的祕密。

    考古不僅僅是打開歷史之門的金鑰匙,同時也是茫茫史海中一盞明燈。

    像是萬曆號,還有陳文哲發現的這艘萬曆時期沉船一樣,其上都有着不少明代的經典之物。

    而這一切,都是歷史原因造成的。

    明朝中期以後,國勢日衰,再難有財力支撐起像“鄭和下西洋”那樣的壯舉,鼎盛一時的朝貢貿易體系也逐漸解體。

    而隨着新航路的開闢,葡萄牙人在海上的積極活動,令澳城一躍成爲全球性的貿易中心,並促進了天主教與我國本土文化的初步接觸。

    至明隆慶元年(1567),明帝國有限度地解除“海禁”,民間貿易再度興盛,並帶來持續的貿易順差。

    同時,歐洲人開始遍佈海絲沿線,並開啓了從美洲跨越太平洋的新航線,天主教隨着歐洲殖民者迅速傳播。

    海上絲綢之路,不可避免地逐漸擴展爲具有真正全球意義的海路。

    萬曆年間,顯然是明代外貿最活躍的時期。

    像是陳文哲的發現,並不是偶然,根據國內的一些專家研究史料,南海地區的至少有6艘沉船,屬於萬曆時期。

    粵省博物館藏的明代中後期沉船,就有不止一艘。

    其內的陶瓷來自於兩艘沉船,像是“南澳I號”及“萬曆號”,均屬於萬曆時期的商船。

    其內出水的瓷器也有不少,其中經典像是明萬曆漳州窯青花“糧”字大盤。

    漳州窯青花“糧”字大盤高8.7、口徑33.0、底徑13.0釐米,於“南澳I號”發現。

    還有明萬曆景鎮窯青花封侯爵祿圖“富貴佳器”款盤,它高4.2、口徑18.5?19.1、底徑12.0釐米,也是於“南澳I號”發現。

    “南澳I號”,沉沒於粵省南澳縣三點金海域。

    學界對於“南澳1號”的年代認識有萬曆年間、萬曆三十六年以後、隆慶開海之際幾種看法。

    但總體而言,“南澳1號”的青花瓷年代,指向爲明代晚期。

    “南澳1號”船載瓷器,主要爲胡建漳州窯系和景鎮窯系產品。

    其中漳州窯系瓷器,達2萬件以上;

    景鎮窯系達5000件以上,有青花和五彩兩個品種。

    從此可以看出,“南澳1號”的船載瓷器,以漳州窯的青花瓷器爲大宗,青花大盤和帶蓋鉢是代表**物。

    這些青花瓷器的瓷胎和釉質比較厚重,青花顏色發灰或者較爲暗澹。

    其上繪製的人物或花鳥圖桉比較隨意,底足粘有細砂,也就是所謂的“砂足器”。

    很顯然,陳文哲發現的這一艘沉船之內的瓷器,也是來自這兩個地方。

    所以他發現的瓷器,即有胡建那邊的,也有景鎮的青花瓷。

    一般來說,出海的瓷器,肯定是就近採購。

    於這一點來說,肯定是採購胡建這邊的瓷器更加合理。

    要知道只是一個運輸,就可以節省大筆費用。

    還有胡建的德化窯也是名窯,出品的瓷器,肯定不比景鎮那邊的差。

    但是,這也要看官窯參與的程度,而景鎮那邊,可是有官民共建的窯廠。

    這一點也是證明了的,因爲粵省文物考古研究所,曾經赴景鎮考察了官窯遺址,湖田窯遺址和觀音閣遺址。

    通過比對沉船和窯址產品,推斷“南澳1號”出水的景鎮窯系瓷器,來自於觀音閣遺址第四期,年代約爲萬曆早中期。

    《景鎮觀音閣明代窯址發掘報告》中指出,在觀音閣遺址第三期,即嘉靖時期,發現一件刻有“◆◆嘉◆◆制”款的白釉大盤和青花五爪龍紋碗的殘片。

    這一切都證明,觀音閣窯址,是“官搭民燒”的窯址。

    不用說,這種方法燒製出來的瓷器,品質肯定更好。

    畢竟有官窯參與,製作出來的瓷器,就不可能跟民窯一個樣。

    到了此時,隨着大批文物出水,這批瓷器的整體情況,陳文哲已經十分清楚。

    他這一次出海,雖然耗費時間很長,但是幾艘沉船之中是那個,都保存有大量青花瓷器。

    《劍來》

    不說其他,只是一個明代沉船,出水的瓷器總數估計就在萬件以上。

    這部分瓷器,十分容易辨認,因爲部分器物底部有“大明年造”款。

    從出水文物上判斷,沉船年代基本確定爲明萬曆年間。

    在已發現的文物中,有部分爲景鎮窯口出品的青花瓷。

    其中有花鳥、人物和一些簡約又大氣的寫意青花瓷。

    只不過,這些瓷器之中,也不全是精品。

    也許是因爲購買的數量太大,所以裏面不可避免的,有很多青花瓷都是來自景鎮民窯的產品。

    而這些民窯的產品,卻又都像是觀音閣瓷窯的。

    觀音閣要是有官窯股份,那麼這個窯口就有着官窯的技術,自然也就能夠燒製出高品質的瓷器。