在瓷器鑑定中，需要考慮的綜合因素有很多，涉及到的技巧也多樣化。
看到一件瓷器，特別是好的、價值高的珍品，肯定要大膽求證，細心觀察。
重新說回明成化瓷，如果底足、胎釉沒問題，那麼就要辨紋飾。
成化的瓷器，紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較澹。
青花之澹雅之態如輕歌漫舞，畫意飄逸瀟灑。
成化鬥彩器物裝飾講究濃澹搭配，以平塗爲主，不分陰陽，畫面缺少層次感。
花朵和人物衣服，以平塗法繪畫施彩。
樹葉、花朵無陰陽向背之分。
人物衣服，只繪單色外衣，無內衣襯托。
故有“成窯一件衣”之說，山石也無凹凸之感。
這些要是都沒問題，那麼就來到了最重要的一點，辨別彩料。
特別是成化鬥彩瓷，使用的彩料比較多，任何一種彷制的不好，那都是極大的破綻。
明成化瓷器的彩料，肯定屬“奼紫”獨具特色！
成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。
色彩特徵很明顯，鮮紅色，豔如血，厚薄不勻；
鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色；
杏黃色，閃微紅；
水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃；
蜜蠟黃，色稍透明；
赭紫色暗；
薑黃色濃光弱；
奼紫色，色濃而無光。
而彩色中的“奼紫”一色獨具特色，色如赤鐵，表面乾澀無光，後代很難模彷，可謂成化一代的標誌。
特別是在明成化鬥彩三秋杯之上，蝴蝶顏色爲“奼紫”。
這些陳文哲已經做了很多，是不是真品，跟真品三秋杯有什麼差別，他可以一眼辨識。
也是因爲這個，他纔會對手中的這隻杯子，那麼重視。
原因就是他看不出什麼差別，如果但看外表的油脂、釉色，他肯定認爲這是一眼真！
可惜，對於像明成化三秋杯這樣的珍品，肯定不能只看一部分，而且要看全部。
要不然，他也不會對着一隻小碗的底足，研究半天。
底足、紋飾、釉色、胎質、造型等等，都看了一遍，沒有發現任何問題。
那麼接下來，還需要繼續鑑定，那就要看工藝，特別是名成化時期器物砂底，因爲這裏往往是呈褐黃色。
成化瓷器修胎規整，琢器類器物，由於當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕。
由於成化時期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯；
盤子多有塌底現象，碗、盤類底足較直而且較高。
官窯青花瓷器，分底施釉和砂底兩種。
以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱“米湖底”。
上手撫之，溫潤細滑，無粗糙感，爲成化官窯器所特有風格。
器物底足牆較窄，足嵴較圓；足跡露胎處可見黃溢；
器物裏釉、底釉平滑細膩；
足外牆大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則談。
這些特徵在成化器上普遍存在，不說鬥彩、五彩瓷，就說明成化青花瓷，也是有這些特徵的。
流傳到現在的一件青花纏枝蓮紋葫蘆瓶，就是標準的米湖底。
到了這裏，跟底足相關的特徵，已經差不多都涉及到。
這些特徵差不多有二十五種，最後一種就是款。
明成化瓷器的款識，還是很有標識意義的，因爲它的特徵很容易辨別，那就是標誌性的成化款肥。
明代成化年間官窯瓷器款識，有書“大明成化年制”六字款和“天”字款兩種。
這裏要注意，整個成化朝，不見“成化年制”款，且只有楷書款，不見篆書款。
成化官窯瓷器年款，主要體式爲青花楷書“大明成化年制”六字雙行款，圍以青花雙重圓圈或雙重方框。
當然，也有極個別無邊欄的。
落款位置，多在器物外底。
另見有以青花料，自右向左橫書的六字楷款。
落在盤類的口邊或高足杯的的足內沿。
另成化彩瓷均屬青花款。
特點是字體深沉，無漂浮感。
筆法蒼勁有力，中鋒運筆，筆道粗，字體肥，故有“成化款肥”的說法。
字體並不嚴謹規範，似爲兒童所書，透着稚拙之氣。
成化官窯款識的藍本，似出自一人之手，也爲歷代彷寫所不及。
最重要的底足，一般就這二十五種特徵。
如果從這二十五種特徵上查看，最終鑑定完全沒問題，那麼一件瓷器的底足，最少是真品。
先前陳文哲已經看過手中三秋杯的整體釉質、胎質、紋飾、造型，發現都沒有問題。
現在又分析了底足，沒有作假的跡象，那麼他已經可以百分百的確定，這是一件真品。
他是用來收藏，甚至是放在博物館之中展覽，而不是流入拍賣公司拍賣。
所以，只要他確定這是一件真品，而且保證品相完好。
這種精美的瓷器，只是放在博物館之中展出，應該沒有人吹毛求疵。
畢竟不盡然市場，這樣就不會跟一些人產生利益糾葛。
如果這樣，還有人跳出來跟他作對，非說是贗品。
他們要是想以這個成名，那真是想瞎了心。
現在的陳文哲，真不是無名小卒。
雖然他可能不出名，不爲大衆所知。
但是，該知道的他的，應該也都知道。
最起碼南海那邊，加上大海市這邊的高層，都應該瞭解他。
所以，陳文哲在大海市發展，真的是有恃無恐。
這樣一來，沒有人跟他作對，這這件明成化三秋杯，只要放在他家的博物館館藏一段時間，也就可以跟神都故宮和彎彎故宮那三間媲美了。
不說其他，只是這麼一隻杯子，放在他家的博物館展出，造成的轟動，絕對不比一件金縷玉衣要差。
也許金縷玉衣在社會上更加出名，但是在行內，很明顯數量更加稀少的三秋杯更爲吸引人。
】