特別是一些官窯瓷器，都是精益求精。
所以，現代人歸納起來才八道工序，而在精益求精，不論成本的古代，卻需要七十二道工序。
這就是區別，這也是現代工藝品，相比古代工藝，總是差點事的重要原因。
不是做不到，而是爲了最求成本，他們不想做到。
可是，往往好的瓷器，都需要精益求精。
比如凋塑類，除了模具以外，還需要凋刻、凋塑、手工捏塑等，這些都需要增加成本。
現代鈞瓷在燒製過程當中，就不會這樣。
現代鈞瓷在傳承傳統的基礎上，進行了大膽改革，加入了現代流行元素，最重要的是節省了成本。
無論是加工，還是造型，都變得簡單。
在社會飛速發展的今天，時代的進步標誌着技術的提高，也代表着會有更多更好的鈞瓷藝術作品誕生，爲鈞瓷增添新的色彩！
研究了一遍，陳文哲還是發現，按照最近幾十年來的技術進步，一步一個腳印的復燒鈞窯，居然是最簡單的。
沒辦法，這就是前人的經驗。
踩着前人的經驗，自然是最順利的。
上個世紀50年代，用的是風箱式的小型窯爐燒製，稱之爲爐鈞。
用的燒製原料爲藍炭，因爲這是一種比較傳統的燒製工藝，所以這種燒製工藝成品率相對就比較低。
雖然成品率極低，但是燒成的要變效果，相對來說也會比較古樸，它的色彩紋路都比較獨特。
上個世紀70年代至80年代的煤燒工藝，分別爲鈞美一廠，二廠，國營瓷廠以及神垕東風瓷廠燒製。
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器型窯變及其豐富，底部沒有款識。
上個世紀90年代鈞瓷的氣窯燒製工藝誕生，各個鈞瓷窯口開始燒製氣窯作品。
因爲氣窯的特殊燒製環境，也使鈞瓷突破了瓶頸，燒出了非常多的精品。
這個時代的鈞瓷胎料，分爲香灰胎和灰白胎。
底款大多數都是窯口款，或者以作者自己的名字作爲底款，有印章款也有手籤款。
相信大家平時最喜歡的就是大師作品，但是具有收藏價值的大師作品，也需要收藏者有獨到的眼光，真正具有收藏價值的作品是很難遇到的。
不同大師的作品風格，燒製工藝，學術造就都會對作品的收藏價值造成直接影響。
鈞瓷，除了大師出品是好東西之外，其實最主要的還是需要意外。
窯變，還是要看臉。
比如現在，就有一件跟鈞瓷相關的故事。
這個故事的原型，是講的是某個鈞瓷窯口的鎮館之寶“蟠龍瓶”。
當時燒製出來之後，本來要砸掉，可是後來卻給多少錢都不賣，而且還被央視多個節目拜訪。
其實這件鎮館之寶，在剛出窯的時候，因爲有瑕疵差點被砸掉。
因爲這件展館之寶，從嚴格的意義上來說是一件殘次品。
鈞窯的窯口，一般開窯遇到殘次品，就會直接砸掉，不讓殘次品流出到市場上。
一件完美的鈞瓷作品，首先要器型端莊大氣，釉面光潔不能出現殘次問題。
但是這個殘次和瑕疵以及微瑕，大家一定要區分開，因爲鈞瓷的重點是在於窯變變化。
這件蟠龍瓶非常漂亮，是澹雅胭脂紅，紅色兔毫絲絲繞繞，遍佈蟠龍瓶全身。
但是，它有個致命的缺點，就是開頭講的那個殘次問題。
蟠龍瓶身，有幾個鼓起的氣泡。
其實這個氣泡如果在釉下，不突出，釉泡不破，這是怎麼也正常不過的現象。
但這個釉泡好巧不巧，剛好就出現在釉的表面，它有着明顯的突兀感。
按照鈞瓷的檢驗標準，這樣的品相是要砸碎直接扔進窯魂池。
幾個窯工看了也是十分惋惜，正在準備扔到一邊的時候，旁邊有一個神都來的顧客，看上了這件蟠龍瓶。
他說幾個氣泡很獨特，恰巧在盤龍身上，看起來很像是剛出生的小龍一樣。
幾個窯工湊到面前一看，還真是有點像。
再加上氣泡的位置，剛好帶有幾絲胭脂紅的窯變，看起來就更加形象起來了。
就這樣這個蟠龍瓶，就被保存了下來。
因爲它的殘次問題，卻大大增加了這件作品的藝術價值。
也就因爲它的殘次問題，反而成變成了獨一無二的孤品。
這纔是真正的窯變，入窯之後，最終燒出來的成品什麼樣，誰也不敢保證。
而往往這種因爲意外燒製出來的東西，不可複製，就顯得更加珍貴。
不過，這些歸根結底，還是銅紅釉的利用。
而鈞窯之所以出名，很大的程度，都是意外造成的。
意外，也就是窯變，像是這樣的情況，在鈞瓷之中常見。
我們都知道，鈞瓷主要貢獻，在於燒製成豔麗絕倫的紅釉鈞瓷。
也是因爲銅紅釉，從而開創了銅紅釉之先河。
因爲它改變了以前我國高溫顏色釉，只有黑釉和青釉的局面，開拓了新的藝術境界。
要說鈞窯的特徵，最大的特徵其實就是釉料。
鈞窯的工藝中有一點跟其他名窯不同，它是乳濁釉，一種不透明的釉。
官窯、哥窯、汝窯，都屬於透明的玻璃釉，釉是透亮的；
鈞窯不是玻璃釉，是乳濁釉。
乳濁釉的好處就是遮蓋力強，能夠把胎土徹底遮蓋住。
這是一個優點，但同時又導致產生一個缺點，就是鈞窯對胎的要求不高，疏鬆或粗糙的胎都能被釉蓋住。
從民窯的鈞窯中，能夠清晰地看到這個現象。
這些缺點，現在都成爲了鑑定鈞窯的特徵。
而陳文哲想要好的窯變，那自然就要控制窯變，而這需要極高的技術，最重要的是經驗。
鈞窯屬於窯變系的瓷器，理論上講，它的呈色在入窯之前不能控制。
古人對鈞窯有這樣的讚美“夕陽紫翠忽成嵐”，就是說顏色忽然產生變化了。
所謂“窯變“，是指進了窯以後，在燒造中才產生的變化，人力不可控制。
行話說“入窯一色，出窯萬彩“，就是鈞窯的本質。
鈞窯在燒造的前期，絕對不可能控制。
但經過工匠長時間摸索，慢慢能夠在一定限度之內有所控制。