特別值得注意的是，龍泉窯瓷器的器底十分有特點，而且各個朝代都不同。
比如北宋中期至南宋中期，採用圈足內放墊餅墊燒，足端無釉.碗、盤底較厚，與此裝燒方法有關；
北宋早期用託珠墊燒，器底留有託珠痕；
元代中期以後採用盂形墊具，器物外底中間一圈刮釉，中心有釉，似澀圈；
南宋晚期至元中期採用墊餅托住整個器足墊燒，足端無釉，普遍爲硃砂底；
明代又恢復圈足內放墊餅墊燒，外底無釉。
從造型上看，要掌握不同時代的典型器物，以及同一器物在不同時代的造型特點。
以鬲式爐爲例，這種造型在宋代較爲常見。
宋代爐一般較矮，輪廓鮮明，板沿口外伸，束腰，腹部突出，三足緊收，廓線起伏明顯，整體造型優美細膩。
而明代的同類爐整體造型較呆板，廓線不夠流暢。
從細部看，宋代爐器足底部較圓，而明代爐器足較平呈蹄形。
從胎體上看，宋代龍泉窯器物胎土顏色，爲白中泛灰。
底足露胎處可以看到桔紅色窯紅，胎體適中。
較元、明時期的胎體，要輕薄得多。
明代龍泉瓷胎體厚重，胎色灰黃，底足露胎處顯現赭褐色窯紅。
從釉色上看，典型的宋代龍泉瓷釉層較厚。
釉色青翠，光澤柔和，釉層中有氣泡，分佈大且稀。
明代龍泉瓷釉層比較薄，玻璃化程度高，透明度好，表面光澤強。
釉色或綠中帶棕，接近艾綠，或黃中帶灰，二者都很不悅目。
從紋飾看，宋代龍泉窯器物純以釉色取勝，紋飾裝飾極少。
即便有紋飾，也多是刻花裝飾輔以篦點和劃紋，以及波浪、雲紋、蕉葉等圖桉。
構圖極爲簡練，手法生動。
而明代器物上的紋飾，裝飾較爲繁複，圖桉帶有了明顯的象徵意義，是明代龍泉窯器物比較常見的裝飾手法。
由於龍泉窯瓷器燒製的時間長，跨越的時代多，所以流傳到現在的傳世作品也比較多。
但是，到了現代，彷制龍泉窯的瓷器也多。
陳文哲要做龍泉窯的瓷器，自然是想要把各個時期的龍泉窯精品瓷器，都收集一件。
只要有標本，他就可以獲得一整套龍泉窯瓷器的燒製技術。
那麼，鑑定龍泉窯瓷器的真僞，就比較重要。
要判定古代瓷器的年代和真僞，就要掌握不同時期器物的特徵。
這些特徵要從器物的造型、胎體、釉色、紋飾以及款識等方面人手。
典型特徵，就是時代器物的名片。
在瞭解器物時代特徵的同時，還要將不同時期的標準器熟記於心。
所謂標準器，就是這一時期最具有典型特徵、最能說明這一窯口特色，或者最能代表這一釉色品種的器物。
掌握了標準器，就有了判定的標準。
就能以此作爲比照，從不同的方面來判定一件器物的時代和真僞。
先說器型，彷燒往往選每個時代龍泉窯的典型產品。
南宋的蓮瓣碗、鳳耳瓶、鬲式爐。
元代的牡丹紋大瓶、刻花大盤、各式香爐等器物。
彷品很少是對照真品的實物進行彷燒，因此造型上線條呆板，缺乏神韻。
往往頸肩部的轉折十分生硬，足端部過於整齊，器型比例失調，器物形制的規格和尺寸也不夠規範。
龍泉窯的釉和胎，每個時代都有它特定的成分及相應的燒造工藝。
龍泉窯不同時代胎色的呈色、質地的粗疏和細膩、釉的色澤和質地，都不盡相同。
對粉青、梅子青釉的彷燒，一般釉料不用化學配方，而沿用傳統配方。
即在瓷土中有選擇地加入植物草木灰，儘管釉的質感非常像。
但缺乏內斂的厚實感，往往浮光隱現。
明代龍泉窯豆青和深綠釉色的瓷器，胎壁厚重，器底粗糙，是現代彷制較容易掌握的，這類產品需仔細辨別。
作僞器物一個重要工序，就是對器物釉表面進行去光處理，主要採用強酸溶液腐蝕、土埋及一些工業技術上的打磨。
近些年來，專家學者對經過作舊處理的器表損傷，在高倍顯微鏡下，表現出的不同顯像。
歸納和總結，就可以提高對古陶瓷辨僞的科學水平。
再就是紋飾，龍泉窯產品的僞品的刻劃紋樣，不如真品線條的婉轉流暢。
貼花工藝的紋飾，不像真品的生動自然。
露胎，是元代龍泉窯最具特色的裝飾工藝。
元代龍泉窯特有的蔥綠釉色和露胎赭紅色的相襯，僞品對這類產品的彷燒，提供了識別點。
最後需要注意的是裝燒方法，裝燒技術在龍泉窯的每個發展時期，都是不相同的。
在墊燒的工具上，歸結起來不外乎墊圈和墊餅兩類。
但不同時代在圈足上，所墊的部位是不同的，留下各時代不同的燒造痕跡。
特別是南宋時期的龍泉窯產品的“鐵足”、“硃砂足”往往是不規則的。
元代墊圈痕跡、明代器物的圈足露胎部，顯露出“火石紅”。
龍泉窯早期的產品，十分完整的少見，多少留有些殘疵，主要在圈足部分。
因此作僞者往往採用“更於底部或邊緣略碎米許”或沾粘窯渣的手法來蒙人。
知道了各個時期的龍泉窯瓷器的特徵，還知道有哪些標準器，接下來彷燒就比較簡單了。
龍泉青瓷傳統燒製技藝，是以龍泉一帶的瓷土、紫金土、石灰石和石英等爲原料燒製。
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整個過程以手工拉坯成型技術、家傳配料方法，用窯爐高溫（1310c左右）燒製青瓷的一種傳統手工技藝。
龍泉青瓷傳統燒製技藝，具體工藝流程跟其他窯口差不多。
主要有粉碎、淘洗、陳腐、練泥、拉坯、晾乾、修坯、裝飾、素燒、上釉、裝匣、裝窯、燒成等多道工序。
具有特色的傳統技術也不少，首先就是青釉配製技術。
制釉的主要原料爲紫金土、瓷土、石英、石灰石、植物灰。
配製過程是將上述原料分別焙燒、粉粹、淘洗後按比例混合製成釉漿。