賈母與湘雲、寶釵、林黛玉等衆姐妹在大觀園裏品酒吟詩。
林黛玉因不大喫酒，又不喫螃蟹，自令人掇了一個繡墩，倚欄杆坐着，拿着釣竿釣魚。
可見，繡墩是一種無靠背坐具，不須依靠，哪裏需要就放在哪裏，十分方便。
在《紅樓夢》第八十五回，“賈存週報升郎中任薛文起復惹放流刑”中，也有對繡墩的描寫。
那賈赦等復肅敬退出，北靜王吩咐太監等讓在衆戚舊一處好生款待，卻單留寶玉在這裏說話兒，又賞了坐。
寶玉又磕頭謝了恩，在挨門邊繡墩上側坐，說了一回讀書作文諸事。
北靜王甚加愛惜，又賞了茶。
繡墩是明清時代一種重要的坐具，可以由此窺見一斑。
當然，這一時期的繡墩也吸收了國外的很多技術。
明末清初之際的西方的建築、雕刻、繪畫等技法，逐漸爲我國所應用。
康熙年間，宮廷中大量使用西洋藝術匠師。
自雍正至乾隆、嘉慶間，模仿西式建築的風氣大盛。
像是圓明園之中，就有不少建築從形式到室內裝修，無一不是西洋風格。
紫檀開光番草紋繡墩，就是爲了迎合皇家趣味，而製作的中西合璧傢俱。
繡墩上浮雕的西番蓮紋，是西洋紋飾的代表。
這種紋飾在西方，它就猶如我國的牡丹一樣，備受人們的喜愛。
而在雕刻上有着比牡丹更大的變形隨意性，因此深受清代皇室的青睞。
據有關史料記載，清代乾隆年間曾製作過與此風格相似的花梨紫檀桌椅。
現今神都故宮博物院還能見到這些傢俱，而傳世的滿地浮雕西番蓮花紋的繡墩卻極爲罕見。
明清之時這種繡墩還是不少的，其中經典也不少。
比如明青花雲龍紋繡墩，頂面直徑25、腹徑33、高42釐米。
鼓形，中空，胎體堅緻厚重，外壁堆塑兩圈凸起的鼓釘。
墩身兩側各凸雕一隻方便搬取時抓握的獅子形輔首，增加了整個器物的威嚴感。
墩外壁滿以青花作飾，觀其髮色，藍中略泛紫，給人一種鮮亮、幽靜的感覺。
整體圖案佈局飽滿，組成一幅寓意着幸福和長壽的吉祥瑞氣的畫面。
還有明代青花獅子牡丹紋繡墩，頂面直徑26、腹徑32、高44釐米。
器呈鼓形，胎體緊緻，腹部中空，墩身上下各堆塑一圈鼓釘爲飾。
兩側各有一個威嚴莊重的獅子形輔首，方便搬取。
觀其青花髮色，藍中帶紫，濃重處豔麗，單薄處淺淡，應爲明晚期作品。
像是這樣的瓷墩，明代一些瓷器窯廠都有製作。
像是明代的龍泉窯青釉暗刻牡丹紋繡墩，頂面直徑30、腹徑36、高39釐米。
墩呈鼓狀，胎體厚重，墩頂略向上拱起。
肩部有接痕，接痕處堆塑鼓釘邊飾一圈，猶如坐墩上覆有一塊錦繡。
通體開片，並暗刻有纏枝牡丹紋飾。
整器造型諄樸，給人以穩重厚實之感。
其中經典也不少，比如清青花饕餮紋六棱繡墩，頂面直徑23、腹徑27、高38釐米。
器呈六棱形，墩中部鼓起，胎體堅緻細膩，體型靈秀小巧。
此繡墩器形規整，古樸典雅，文人氣息十足，胎釉細膩溫潤，撫之如玉。
最重要的是青花髮色清麗鮮亮，清秀淡雅，並有暈散效果。
可以說，這隻繡墩處處流露出濃厚的摹仿明宣德進口青料“蘇麻離青”之氣韻，極顯高雅雋秀。
清代這種經典繡墩還有青花饕餮紋六棱繡墩，它頂面直徑20、腹徑24、高23釐米。
其胎體厚重緊緻，狀如鼓形，中空。
墩外壁上下分別塑有一圈鼓釘，整體以青花圖案裝飾。
墩頂平坦，正中鏤空一錢紋，並圍繞以瓷器上的常見紋飾——纏枝蓮紋。
此墩的整個外壁畫面佈局合理、層次分明，青花髮色濃重豔麗。
雖線條中有許多有意用筆渲染皴點上去的小點，像是永宣時期進口“蘇尼勃青”鈷料的特徵，但卻沒有宣德青花的那種凹凸不平之感。
此繡墩比普通繡墩的尺寸要小一半、精巧別緻的形態造型及紋飾的繪畫風格，體現出清乾隆時期青花瓷器的特徵。
清代的經典繡墩還有青花纏枝蓮紋六棱繡墩，它頂面直徑26.5、腹徑33、高47釐米。
墩呈六棱狀，上下小，中部鼓起，墩外壁上下分別堆塑有一圈鼓釘，整體以青花裝飾。
觀其青花髮色，應爲清中期作品。
這些算是青花，中規中矩，如果說更爲漂亮的，還要看粉彩。
清代的粉彩鳳穿牡丹紋繡墩，就是其中經典。
這隻清粉彩鳳穿牡丹紋繡墩，頂面直徑29、腹徑36、高46釐米。
器爲鼓形，弧腹中空，墩身滿飾粉彩圖案，絢麗多彩。
此繡墩規整端莊，大方典雅，觀其豔麗的粉彩髮色，當爲清中期佳品。
像是這樣的粉彩瓷墩也有不少，比如清粉彩壽字紋繡墩。
清粉彩壽字紋繡墩，頂面直徑29、腹徑36、高46釐米。
此墩爲鼓形，弧腹中空，墩足無釉並向內呈滾圓狀，通體以粉彩裝飾，色彩斑斕。
自商周以來，人們就喜用象徵、諧音等手法，將各種美好事物放在一起。
這樣組成具有一定美好寓意的吉祥圖案，以祈求“福、祿、壽、喜、財”。
至清代，幾乎到了“圖必有意，意必吉祥”的地步。
此墩紋飾中多種吉祥圖案集合在一起，再配以鮮亮豔麗並且搭配和諧的色彩，通體呈現出一種吉祥、美好、喜慶的氣氛，且成對保存，實屬難得，此對繡墩爲清晚期作品。
除此之外還有一件清粉彩蓮荷紋繡墩，頂面直徑28、腹徑35、高47釐米。
它是鼓形，弧腹中空，墩足無釉向內呈滾圓狀，通體粉彩作飾，色澤明快。
墩面平坦，正中以鏤空的錢紋作裝飾，周邊圍繞四隻蝙蝠，寓意“福在眼前”。
整器造型圓潤飽滿，構圖疏密有致，色彩鮮潔亮麗。
這明顯體現了我國古代崇尚自然的審美情趣，而此墩爲清晚期作品。