有月白、灰青兩種。
數量在清雍正仿古釉中最多，造型也最豐富。
舊藏品有不少，像是蒜頭瓶、撇口瓶、盤口瓶、鳩耳瓶、雙耳穿帶瓶、如意耳寶月瓶、三孔葫蘆瓶、天圓地方葫蘆瓶、綬帶耳葫蘆扁瓶、五孔弦紋方瓶、三系梅瓶、四系瓶、獸耳銜環瓶、包袱式瓶。
再就是一些其他器型，像是花瓣口花觚、石榴尊、燈籠尊、雙耳爐、侈口花澆、蓮蓬式香插、盞託、靈芝水丞、鴨蛋水丞、桃式洗等二十多種樣式。
這些器型都製作的非常規整，相同的造型的器物，有統一的規格和尺寸。
高30釐米以上的中型陳設器皿居多，實用的盤、碗、碟類較少。
胎體一般稍厚重，釉色均勻，青中略泛灰色，大多有疏朗而淺的開片，也有少量沒有開片紋的器物。
絕大多數的器物底部，都有大清雍正年制六字，或雍正年制四字的暗刻篆書印章款，無款器極少。
許多造型都是按照清宮舊藏的宋官窯爲摹本燒製的，雍正三年四月二十三日，據圓明園來貼內稱員外郎海望奉旨：着照官窯缸的尺寸畫樣呈覽交江西燒造處燒造。
雍正四年正月二十八日，怡親王交大官窯圓碟一件。這些都是照樣做出樣來。
仿汝釉——舊稱鐵骨無紋汝釉，大多呈深天青色，製品的數量僅次於仿官釉，許多造型多與仿官釉重複，只是種類減少。
雍正三年四月二十七日，奏事太監劉玉交（汝）窯瓷爐一件，官窯瓷爐一件，哥窯瓷爐一件。
（汝）窯爐上照官窯爐座樣配座子，六月二十五日，怡親王呈進。
雍正時期新添的造型有高足尊、直椎瓶、折角六方瓶、鉢缸、蓮子罐、深腹大碗、盤等。
釉色青中閃藍，類似深天青色，款識常見的篆書六字印章款，也有大清雍正年制青花雙圈六字楷書款的。
仿哥釉——舊稱鐵骨哥釉，有粉青、米色兩種。
造型比仿官、汝釉少，盤口瓶、雙貫耳方瓶等與仿官、汝釉相同。
另有新增的三孔穿帶耳扁瓶、雙耳四系瓶、乳釘石榴尊、雙魚耳香爐、筆山子、筆洗、水丞等文房小件器皿。
釉色青中泛淺灰者居多，釉青有類似金絲鐵線，深淺交錯的開片紋。
多數製品圈足內，暗刻六字篆書印章款，少數不帶款識。
仿鈞釉——是雍正官窯最具特色的品種之一。
雍正七年，唐英派吳堯圃到南河瞭解宋鈞窯的配方。
其後迅速地將失傳三百多年的宋鈞窯，全面恢復。
一方面燒製成功玫瑰紫、海棠紅、紅斑塊、月白等與宋鈞窯十分相像的釉色；
釉很厚，釉面有棕眼和蚯蚓走泥紋，底部刻一至十的大寫的數字，無款識，完全模仿宋鈞窯製作。
另一方面創燒了窯變花釉，掉成以紅色窯變爲主的火焰紅。
或是以青藍窯變爲主的火焰青，釉表光潔明亮，玻璃質感極強，有如升騰燃燒的火苗向上竄動。
造型有膽式瓶、盤口瓶、荸薺扁瓶、鼓釘洗等，底有大清雍正年制篆書六字印章款。
窯變花釉中還有爐均釉、青金藍、碧玉釉等珍稀品種。
釉色漿白泛黃而不透明，釉表多有細碎的開片紋，胎體較輕。
一般都有凸雕或印花的輔助裝飾，花紋規整細膩。
器底有釉下暗刻的，大清雍正年制六字篆書印章款；
和少數暗刻，雙圈六字楷書款大清雍正年制。
黃釉黃釉，爲明清兩代宮廷中的至尊之色。
日常餐飲所用的盤、碗絕大多數爲黃釉器。
黃釉的呈色劑是氧化銻，雍正時在氧化銻中加入不同數量的鐵，使色調發生豐富的變化。
此時的黃釉有嬌黃（澆黃）、淡黃、蜜蠟黃、鱔魚黃等，有名的淡黃（蛋黃）爲雍正新創，色薄而淡，滋潤無比。
雍正黃釉，不像康熙朝那樣在素坯的澀胎上施釉。
而是在燒好的白瓷上施低溫黃釉，所以十分潔淨。
蛋黃釉多見小件薄胎盤、碗器物。
有少量凸雕蓮瓣的黃釉盤，口徑可達40釐米。
黃釉有裏外全黃、裏白釉外黃釉之分。
盤、碗的底白釉內，多有青花六字楷書款大清雍正年制，青花六字篆書印章款的器物較少。
黃釉製品的用途，主要是祭祀用品和日常餐飲。
據《清檔》記載：雍正元年正月十六日，怡親王黃瓷盤六十件，黃瓷碗八十個。
此盤碗上，都配做銅果託果罩。
一般來說日用餐用盤、碗是不必配置銅果託果罩的。
只有盛裝供果的盤、碗，便於祭品的擺放才需要配託罩。
清代祭器所用之色，沿襲傳統的天玄地黃之說。
按照五行中的水，火，木，金，土配以對應的五色；
青、赤、黃、白、黑來祭拜不同方位的神靈。
國家大祭中圜丘、祈谷、常雩用青。
方澤用黃，日壇用赤。
月壇用白；社稷，先農用黃。
日常餐具方面，皇帝、皇后，可以無定額地使用最尊貴的黃釉器皿。
皇太后份額下，每年供應黃瓷盤二百五十個，各色瓷盤百，各色瓷碗五十。
皇后略少，用黃瓷盤二百二十，各色瓷盤八十，黃瓷碟四十，各色瓷碟五十，黃瓷碗百，各色瓷碟五十。
以此類推，皇貴妃使用裏白外黃瓷，貴妃、嬪、貴人、答應、常在位序的中下等嬪妃們則與純黃器無緣。
清檔中，雍正十一年十二月十二日，茶房筆貼式常寧，送來散秩大臣茶飯房總管馬哈達等諮稱，本房奏茶飯房黃瓷碗、黃磁盅現不足用。
飯房欲添二等黃瓷碗三十件、三等黃瓷碗二十件，黃磁盅三十件。
茶房欲添黃磁盅二十件，共添一百件。
請海望行與該處燒造等語。
最後下達旨意：交總管取用。
從此可以看出，黃釉器在宮廷之內的地位是十分重要的。