有時候確實是不得不感慨，田越醫生在這方面的天賦。
不是說奇思妙想，很多人都能想，關鍵是他能夠將這荒誕的想法實現，能夠將不可思議變成現實。
張靈均的目光看向那個玻璃罐子，不是看向玻璃罐子中所裝着的那個目前正在思索的整個問題的核心的好似古代神明般的乾屍殘骸。
而是那個裝着它的玻璃罐子本身，那個整個石室內目前唯一干淨的，唯一沒有被那些菌斑、菌毯污染的玻璃罐子本身。
這並不是普通的玻璃罐子。
其實仔細想一想也能夠發現，如果僅僅只是爲了裝屍體，實在不必弄這麼一個玻璃罐。
浪費錢不說，搬到這個地方也麻煩，拿着不方便不說，被其他人看着也顯眼，這又不是打算放在什麼實驗室，或者什麼瀏覽室，沒有直接看向裏面的需求，他是打算將殘骸藏起來，將這東XZ在沒打算讓其再次重見天日的密室，要說是爲了好看，這種東西看不到纔算是好看，要說監視，防止出現什麼意外，東西本身已經死透了。
實在沒有用玻璃罐的必要性。
唯一的合理解釋就是這並非是普通玻璃罐。
這並不是玻璃。
罐子的材質本質上是某種田越醫生所製造出來的，用來達成之前的設想，與乾屍殘骸進行深度融合的‘膠’，只是表面擁有玻璃質感。
這種膠的核心成分是一塊皮，一片破碎的，看着很大但是能夠看得出來相對於其本身完整的時候又不算是大，呈現透明質感，隱隱有着黃黑色的光澤的蛇蛻，彷彿能夠看到有着無數古怪的符文在其上堆砌，好像是數字，又好像是甲骨文，彷彿好像在詮釋着這世間的某種至理，好像是冥冥之中的道本身，如同是一頁記載着道的紙…
這張皮是田越醫生在那古城之中，更爲準確是在那古城中心的水道里面所找到的。
過程有着幾分意外，更多的卻也是某種必然。
田越醫生本來便非常的喜歡在那大樛古城中翻找，他並非是像是王嗣蛇那般，在前往了一次古城之後，發現了那座古城背後所隱藏的祕密，在發現了其歷史後，便陷入到一種認知破滅的深深的恐懼中，再也不敢前往，成了某種禁忌。
他與此截然相反，他在發現了那背後所隱藏的那隱祕之後，這地方以及它所代表的一切便完全的戳中了當時的他。
直接長在了他心中那個點上。
整個人直接忍不住顫抖了起來，一下子就沉迷上了，就好像某個時代的學生對於網吧一樣，經常的往這邊跑，簡直恨不得住在這裏，不知道跑了多少次。
從龍王廟前的井裏，以及那個在懸崖之上的隧道通往古城路上特別釘在上面的梯子，也能夠看出來，不用繩梯，也不用木梯，而是直接拿鐵釘了一個梯子，潛意識中便有着永久、長久的意思。
然後因爲在他與那些趙家人熟悉合作的過程中，他發現那些趙家人不知什麼緣故，對於那座古城，那個地方隱隱有一些避諱。
之後等到他因爲‘妃’想要對抗那些趙家人，想要做一些超出其掌控的事情，想要破壞《永樂大典》儀式的相關事情，想要對這種行爲進行威懾，便自然的倚重於這邊。
再然後與那殘骸深度融合的相關事情，本質上還是基於《永樂大典》的儀式，核心還是大樛龍蛇，本質上也是與此地有關，想要解決這個問題，想要找到什麼線索，唯一也就只能從這裏着手。
於是便更加瘋狂的在古城探索，更加深入的挖掘，可以說那個龐大無比的地下城市的每一寸角落裏都有他的足跡，每一座石塔中都進去過，可以說將整個城市徹底的翻了一個底朝天。
這張皮便是這般行爲的收穫。
在得到這張皮之後，田越醫生便思索着是否能夠用在那個與殘骸的深度融合的設想上。
最後覺得達成的設想中的那種雙方不變而深層融合，確實是有些不太可能。
不說是不是異想天開，這皮顯然是沒有辦法進行這般轉化。
但如果僅僅基於《永樂大典》這個目的，以此爲核心作用的轉化呢？這皮顯然與龍蛇有關，是其所遺留下來的一部分遺蛻，《永樂大典》的血脈精神共鳴本質上也是要與那龍蛇去建立聯繫…
這個似乎有一些意思。
至少不是不可能。
然後他便開始根據這個思路根據這個猜測進行研究，進行實驗設計，最終他熬製出了一種膠。
這種物質可以如同樹脂一般，固化之後變得非常堅硬，它可以起到類似那個房子一般的作用，以同樣的邏輯，好像一個繭一樣將殘骸包裹，便能進一步加強殘骸與那儀式所在的波動之間的聯繫，在這個過程中它將與殘骸融爲一體。
而如果有着其他的人或者生物融合這種膠質物質，便能夠通過類似於紅蚌以及修水庫的人服用龍蛇化石所出現的相關症狀，通過相關的道理，與這物質本身融合。
並且通過其與殘骸之間的融合，與之深入的聯繫起來。
也不知他是如何做到的。
田越醫生之前解釋着相關的技術的時候對張靈均解釋了，但他依然難以對此理解，不明白什麼叫那些東西是擁有生命的，就好像是活的一樣，該出現的時候自然就出現了，不是創作而是發現…
不管具體過程，如此便能夠真正的融入殘骸與儀式的聯繫之中。
只要血脈儀式出現，自然會通過鏈式感應，自然的感覺到，哪怕是離開這殘骸附近，依然能感覺到，依然能夠獲得反應。
至於如何打斷那儀式？爲何又說同樣也解決了這個問題。
當然是因爲只要完成了以上的深度連接，儀式自然就沒法進行。