肯定不會，那麼這件魚藻紋蒜頭瓶爲什麼不被認可？畢竟它上面還有着銘文樞府二字呢！
這就要說一說五彩的魚藻紋蒜頭瓶了，因爲這種東西一般人認爲是明代創新的瓷器。
也就是說，一般的魚藻紋蒜頭瓶這類大件彩瓷，均爲萬曆時新創。
這是現在很多人公認的，所以，如果上面出現了樞府兩個字，這不是加分項，反而讓人認爲這是一件不合格的仿品。
這也是這件蒜頭瓶，剛開始沒有被拿出來的原因吧？
當然，三十萬賣了這三件戧金工藝的元代卵白釉瓷器，也很可能有這方面的原因。
其實，古玩行裏就害怕這種半瓶子醋，你說他不懂吧，他還真就懂的很多。
但是，你要說他精通吧，他還真不行。
就像是現在，學的半通不通，就讓陳文哲撿漏了。
只有真正學的精通了，纔會知道，這種瓶除了以魚藻紋裝飾者以外，尚見有以鴛鴦蓮花紋和龍穿花紋裝飾者。
元代的這種魚藻紋五彩蒜頭瓶，跟明代萬曆青花五彩的風格，可一點都不想。
就算是與早期五彩，也是迥然不同。
前者用色具有強烈的裝飾性，顏色多用紅、黃、綠、紫等飽和色，而不用淺淡的中間色，以紅濃綠豔取勝。
繪畫用筆豪放不羈，線條挺健有力。
這樣一隻瓶子，增加十萬塊錢，完全就是賺爆。
“很漂亮啊，行，我說話算話，就三十萬。”
年輕的老闆痛快，陳文哲也不能讓人說什麼，所以他十分痛快的就同意了出三十萬。
現在對他來說，三十萬跟三毛錢也差不了多少。
只要能夠買到讓他心儀的東西，花費多少根本就不是問題。
不說其他，只是最先陳文哲看到的那隻小碗，如果他願意送拍，怎麼也能夠拍出個七八千萬。
一個碗價值7000多萬天價？除了明清一些琺琅彩和大型瓷器，其他朝代還有誰？
也就明代的成化鬥彩了吧？現在有加一個。
元代除了元青花，還要加一個卵白釉戧金工藝瓷。
畢竟這種瓷器，之前只是見於歷史記錄當中，真品從來沒有見過。
當然，現在肯定不是一個都沒有，因爲之前拍賣過。
那是14年10月，在神都以7475萬價格成交的“元代卵白釉暗刻五彩戧金碗”。
陳文哲手中的這一件，雖然風格略有不同，但是他還是懷疑兩者屬於同一類型。
雖然那件拍賣品，陳文哲沒有看到過，但是從做工、形制來看，他這隻碗應該與那隻天價碗相似。
他這一隻小碗其造型爲蹲式結構，釉呈卵白色。
仔細觀察又帶一點點青色，古色古香。
最引人注目的還是其表面飾有大量凸起的金色、綠色等花紋，富麗堂皇。
這樣的小碗，本身價格就不低，要是還有同類型曾經拍出天價，那麼他這一隻小碗，價格怎麼也低不了。
這種東西，可不會因爲存世的多了一隻，價格就會下降，畢竟就算多了這麼一隻，世界上也不過是兩隻。
有了這麼大的收穫，陳文哲付錢也十分痛快。
不過，當轉賬成功之後，在看到年輕的老闆那騷操作，他就有點傻眼。
因爲在轉眼之間，這位老闆就提溜着兩隻五彩大罐放到了陳文哲的眼前。
“這位老闆，一看你就是行家，怎麼樣，再看看這兩件五彩大罐？”
看着兩件五彩大罐，陳文哲有點沉默。
這兩件的風格跟明代有點相似，但是絕對不是明代五彩，而是元代的五彩。
元代五彩，製作工藝肯定沒法跟明代相比。
最主要的是，這兩件大罐可沒有使用戧金工藝，所以也沒有戧金小碗那麼富麗堂皇。
不過，他是知道元代五彩的，只不過這東西好像也十分少見，畢竟這種瓷器在元代不算多麼出彩。
當然，那是相對於元青花、元代釉裏紅和元青花釉裏紅來說的。
之前就已經說過，原來人們普遍認爲，五彩瓷器是明代萬曆只是創燒的。
其實這種說法原來就不統一，之前也有人認爲明代景鎮窯五彩瓷器，始燒於宣德朝。
現在還有一部分人認爲可到明初，明代中期有少量燒造，至晚期嘉靖、隆慶、萬曆朝時非常流行。
也可以說，明代萬曆時期的五彩瓷器最負盛名。
其實五彩瓷的發展很早，不說元代，在金代就有。
金代五彩瓷的確定，爲元代五彩瓷器的發展提供了彩料選配、燒製技術和燒造工藝的完備條件。
目前能查到關於元代景鎮地區，燒製紅綠彩瓷器的古文資料，只在明初曹昭《格古要論》的“古饒器”條目中。
其中可見到這樣一段記述：“元朝燒小足印花者，內有樞府字者高。新燒者足大，素者欠潤。有青花及五色花者，且俗甚矣。”
元代五彩瓷的發現和提出，就國內而言，尚是近年開始的。
元代時期景鎮生產的五彩瓷器，已被國內外一些專門研究古陶瓷的專家和收藏古瓷器的少數業內人士發現和認同。
故宮博物院研究館員，瓷器專家葉佩蘭在《五彩名瓷》一書裏指出：元代釉上五彩瓷器的研究，是學術界中的新課題。
從元大都遺址挖掘，元窖藏瓷器的發現中，極少有釉上五彩瓷器的蹤影。
葉老在書中敘述了自己在民間，碰到了元代五彩瓷器。
同時參見了葉喆民《華夏陶瓷史綱要》和蔣祈《陶記》中的論述。
總結出元代在金代五彩瓷的基礎上，已經發展出較前代更加精美的五彩瓷器。
根據近年來的考古發現，沉船打撈，研究國內外博物館珍藏元代五彩瓷器的例子，業界一致認爲景鎮窯燒造釉上五彩瓷器，是從元代開始的。
然而，元代五彩瓷製品的歷史狀況，至今沒有什麼研究成果出現。
所以，業界也衆說紛紜，對考古標本，傳世品等都沒有形成一致的鑑定意見。